淺析當代藝術跨界現象

摘 要：隨著數字技術的成熟和新媒介的推陳出新，當代藝術出現越來越多的“跨界”現象，體現在藝術作品的表現不再拘泥于單一的平面、文字、音頻、視頻等形式，而是出現兩種或多種表現形式相結合的藝術創作方式。這是當代藝術發展的必然趨勢，能夠很好地利用 各種媒介的優勢，達到意想不到的奇妙效果，但是其弊端也不容忽視。本文將以電影《愛樂之城》為例，試著分析當代藝術跨界現象出現的原因、實際產生的積極效果以及對該現象弊端的思考。

關鍵詞：當代藝術；愛樂之城；跨界行為；

作者簡介：劉倩（1995-），女，漢族，四川成都人，四川大學藝術學院碩士研究生，研究方向：影視編導理論與實踐。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-12--01

“當代藝術”最初是“當代美術”的一個分支，一般是指1949年之后出現的美術作品和畫家。但是隨著媒介的發展，當代藝術的內涵出現了延伸，不再單獨指美術作品和畫家，而是指1949年之后出現的所有形式的藝術作品和創作者。當代藝術的特點是“不主流”，不做主流聲音的發聲器，崇尚的是作品和表現形式的真實感和多樣性。在這一基礎上，逐漸出現了“跨界”的現象。

一、對電影《愛樂之城》中當代藝術跨界現象的解讀

當代藝術跨界是各種領域“跨界”現象中的一個分支，主要指的是，創作者利用多種媒介包括影像、文字、戲劇、雕塑、電影等結合起來進行藝術創作。比如現在很火的一些IP熱劇，很多都是根據小說改編而來，很多的舞臺劇在表演成熟的情況下也會考慮進行電影版本的創作。當然還有一些原創的“跨界電影”，《愛樂之城》便是一個很典型的例子，電影是獅門影業發行的一部愛情歌舞喜劇，講述的是一個爵士樂鋼琴家和一個女演員在追求各自夢想的道路上相遇、戀愛、分手、釋懷的故事。電影在配樂、畫面、色調、服裝和攝影角度等都采用了“跨界”的表現形式，使作品呈現出獨有的藝術表現張力。而且該電影的導演達米恩·查澤雷本身就是“跨界現象”的代表，達米恩1985年出生在美國，作品不多，但是都很有表現力。他是導演，同時還是編劇，能夠從不同角度來審視創作作品的經驗使得他深諳“跨界”之道，這也間接促進了這部電影的成功。

二、跨界行為對電影《愛樂之城》的藝術表現產生的積極效果

電影《愛樂之城》播出之后好評如潮，在奧斯卡金像獎中一舉囊括最佳影片獎、最佳原創劇本獎、最佳導演獎和最佳男女主角獎等14項提名。它的成功是“當代藝術跨界”行為能夠產生積極效果的有力證明，“跨界”行為能夠結合多種媒介的優勢，碰撞出奇妙的火花，達到獨特的藝術表現目的。在電影中對話和歌舞交叉出現，根據場景切換調制不同的畫面色調，男女主角和配角的服裝都應時應景、主次分明，現實中的情節和想象中的情節交互出現，劇情片的基調里插入了科幻場景等都是“跨界”行為。例如，電影中幾個經典情節，男女主角第一次單獨相處、男主角在餐廳演奏規定曲目中插入自己喜歡的曲子以及女主角表演獨角話劇的場景，都在有配角參與的場景中，借助燈光明暗對比和追光的使用，插入了男女主的單獨鏡頭，讓觀眾仿佛置身于舞臺劇現場，這是單一電影拍攝手法所不能達到的奇妙體驗。當然，藝術手法永遠是為了所表現的故事內核而服務的，電影的核心觀點是鼓勵追求夢想和享受美好的愛情。電影雖然是喜劇，且音樂基調都偏于輕盈，但是結局卻并非大團圓，而且對于感情戲的處理都很克制，用表現手法和故事設定的差異來碰撞，使得愛情部分的藝術表現更加提高了一個層次。

三、對當代藝術跨界現象弊端的思考

“跨界”行為帶來強大的藝術表現力的同時，必然也會出現一些弊端和很難規避的問題。比如不同表現形式的取舍問題，如配樂和對話、現實情節和想象分別的比例是多少，色彩基調的明暗冷暖，多個演員同框時服裝顏色的協調，情節高潮設定的時間問題等，都決定著是否能完整高效的呈現故事，保證故事邏輯清晰，同時兼顧藝術美感的表現。這些問題在電影《愛樂之城》中進行了很好的處理，難以規避沖突的地方做了弱化處理，如男女吵架分手后的各自痛苦煎熬的狀態都簡略帶過，因為如果要是濃墨重彩的表現這一段的話，會與整體明快輕盈的基調產生嚴重的違和感，而且會使后續兩人五年后重逢一笑釋懷的表演缺少說服力。再比如在電影中幾次出現的眾人開派對或者樂隊表演的場景，用燈光營造的畫面幾乎舍棄了顏色和道具背景，而是通過演員們服裝顏色的分配來表明主次和烘托氛圍，這樣很有效地規避了 擺陳的堆砌感和畫面的混亂。但是并非所有的“跨界”都是成功的，各方因素的取舍問題如果處理不好，就會適得其反，失去“跨界”的意義，反而不如單一的表現形式更簡潔有力。比如一般刑偵影視劇中都很容易出現的燈光問題，針對黑夜的場景，不補光，讓人物在黑影中推動情節，這樣就要求對話的內容能夠很好地 幫助觀眾理解劇情，如果達不到，就成了為了符合影視基調而生搬硬套，表現效果反而更差。因此，如何在最大程度發揮“跨界”行為的優勢同時規避沖突，是藝術創作者們需要思考和反復實踐總結的課題。

綜上所述，我們能夠更加了解“當代藝術跨界”的內容、原因和表現能力，即“跨界”行為的實質和根本目的就是，調動一切有效的因素來為最核心的故事內核服務。如果運用得當，就會產生很新奇的積極效果，增加表現力；反之，就會顯得贅余，違背“跨界”行為的初衷，反而削弱其藝術表現能力。在對當代藝術追索的過程中，對于跨界現象的研究具有很重要的現實指導意義。

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