李尤臺(tái)的詩

刺 繡

長途車站把反光顛到旅途的背面，

剝開我靜候荔枝的尖刻。

我是從隱形眼鏡的郵包里漏出的。

是秋風(fēng)，是落葉打旋時(shí)候，

新拆一副紙牌。

“天才總是最先為自我命名的那個(gè)。”

松針垂落一層臺(tái)階，我往下走

唐朝的屏風(fēng)合上，青龍?jiān)诰捉阑馃啤?/p>

高力士只用三根手指，

就摘下了詩仙新買的雪地長靴。

第二宇宙速度

燈和我相遇，晴天

燈只顧著處理自己的神色

“我很怕你愛我

你是不是愛我？”

兔耳朵小心有序地轉(zhuǎn)換，

我聽你的話。

小女友在身邊，蟲洞般綴滿了

一顆雪梨

在她的手里旋轉(zhuǎn)

刀子是日光的另一種形式

長街如雪，時(shí)間屬于其中化開的部分

我在聽。刀子向這個(gè)世界發(fā)射一枚秋千

——旋轉(zhuǎn)，和削下的果皮一起旋轉(zhuǎn)

直到結(jié)冰的河谷封住原點(diǎn)

我在聽。一段時(shí)間只能坍縮到

一個(gè)人身上。麻繩斷了，

麻繩是新結(jié)的羽翼。

而它們重新編織，

到我們臉上的斑點(diǎn)里。

車流像一些活潑的芝麻籽，

顛簸之中，已沒有多余的路口。

在所有燈火漫進(jìn)襪子的雨天里，

我聽你的話。

甚至真的感覺，已習(xí)得長壽的配方

我只能這么和你說

我不介意現(xiàn)在就昏迷過去

并一次次

在你旋轉(zhuǎn)的刀片上

飽含溫暖地

活過來

典型游記：龍?jiān)绰?55號(hào)

去看你，在湖邊搖起秋千

陽光深埋進(jìn)我。微妙了

這無法眺望的時(shí)刻。看見

水面有石頭進(jìn)進(jìn)出出，

投擲玩笑著，方向總在

成為遠(yuǎn)離。來了便是散步，

聚一聚是散心，再散開

自己擦出一朵清澈的水花。

在冬天，樹冷卻了，陽光

不長。一片旋轉(zhuǎn)的羽毛上

看見我們就是湖的全景。

而如果見你與回去都算作

歸途，揉搓車票兩端，

我也只是讀著同一個(gè)地點(diǎn)。

那時(shí)候提著腳步想探明的

如今看見你側(cè)臉，一個(gè)

彈出來的小球映著

幾位淡淡的故人。他們

在冬天攙扶醉酒之徒

像所有最終都動(dòng)彈不得的

修辭那樣，不敢融化

是最清脆的不朽。

典型游記：海思路999號(hào)

我們坐下，菌湯鍋底

漂著幾枚棗子。挪動(dòng)身體

木凳摩擦的聲音在肩上

彈跳著乒乓球的清脆

對飲，就像我總依賴著

從幾道劃痕往外打量

車窗碾磨出最純正的陽光

臉色赤誠到腫脹，霧

看上去像是新點(diǎn)的菜品

你伸進(jìn)手清點(diǎn)，木桶里

剔得清清楚楚的簽

如來時(shí)心愿。你告訴我

退潮時(shí)節(jié)，海只剩下泥巴

“浮沉不由人?！睏椬訋捉?jīng)

沸騰，裸露出更多的塌陷

我們究竟要失去多少，

才能進(jìn)入一場心不在焉？

我猜想著屋頂上該有

雨水流動(dòng)。在很早以前

我們在最好的情況下

開始猶豫。全新的了卻里

整片大海都是勾兌。

祝福曲

邀請我，來家里做客。

把圣誕帽套我頭上，

“給我禮物吧，先生。”

空白在瞳孔里膨脹。

愛你所創(chuàng)造的，我還原成

一滴寶石藍(lán)墨水。

和小時(shí)候一樣，賠些笑容

把樂趣都拖成尷尬

不知所措，像一種卡在

齒縫里的習(xí)慣。牙簽，書簽

或者求一支上上簽

——剔除的魔法琳瑯滿目，

而收集它們，只讓人愈發(fā)臃腫。

現(xiàn)在，陽臺(tái)燦爛如失焦。

想到我生活的唇

卑鄙，不工于念白。

說起以往，對你的過錯(cuò)

永遠(yuǎn)只能置換到我

有限的慚愧。你削一只蘋果

鮮紅褪去，把自己緩慢疊好

這另一種等候的姿勢

把扭折的光澤印在鋁制果盤里。

大概我是那一種母雞，

始終跟不上自己，

對未出生的蛋的想象。

想象過度就抽象，

再過度就抽筋，像懷上

一朵難產(chǎn)的雷電。它一直

抽離我到窗戶的內(nèi)部。

一無所有，所以徹底中立。

外面整片晶瑩，我想起

小學(xué)時(shí)代，沒傘的人困在學(xué)校。

必須是滂沱大雨。讓我近乎無助地

勾勒他正需要幫助的樣子。

傘小，每個(gè)人得分到一肩膀的雨

這樣大家都感動(dòng)，都會(huì)有思考。

只是突然想到，一直以來

沒查過滂沱的意思。我寫它

湊字?jǐn)?shù)，修辭上的諂媚術(shù)。

甚至說，雨反而是修辭的一種拖延

霧氣書寫的掌紋慢慢變軟，

拖延著暈開的模糊。

“雨真大?！?/p>

我向你坦白，并意圖勾引你

滑行在更爽快的語調(diào)。然后，

以更低的重心留下我。

你這樣愛我，應(yīng)該如雪的崩落般

突然又踏實(shí)。好讓我成為

這窗戶的永恒的侍者。

詩 評

李尤臺(tái)善于讓文字在跳躍的同時(shí)維持黏連。兩篇“典型游記”中多處換行的處理，都可見作者對個(gè)中分寸的拿捏：“水面有石頭進(jìn)進(jìn)出出，投擲玩笑著，/方向總在成為遠(yuǎn)離。來了便是散步，/聚一聚是散心，再散開/自己擦出一朵清澈的水花。”

“方向”與“遠(yuǎn)離”分屬上下，有一種引人矚目的割裂感，其后三個(gè)“散”字連用，則削減了上文抽象而緊張的語勢。然而第四行中“聚”與“散”的對仗，不僅重提“遠(yuǎn)離”之惑，且不著痕跡地將情感述說附麗于眼前實(shí)景，終于以“一朵清澈的水花”輕松了結(jié)。句與句恰似人與人的關(guān)系一般似遠(yuǎn)實(shí)近，若即若離。類似的，《第二宇宙速度》反復(fù)以“我聽你的話”串聯(lián)跳躍的意象，卻與標(biāo)題所指脫離地心引力的速度構(gòu)成背反，幾經(jīng)搖曳，“恩怨相爾汝”的兒女情態(tài)也躍然紙上了。

除了具體文辭，這種黏連感也見于詩中問題意識(shí)的切換?！蹲８Ｇ窂氖苎隹偷氖フQ畫面寫起，引出對自己生活的回想，此后一任思緒綿延，由幽閉的困頓感到兒時(shí)回憶，到修辭的反思，再由修辭重新回到“你”、“我”之間的愛，話題泛濫，居然仍可一貫成篇，很大程度上應(yīng)歸功于平淡而自然的敘述語調(diào)。

“只是突然想到，一直以來/沒查過滂沱的意思。我寫它/湊字?jǐn)?shù)，修辭上的諂媚術(shù)?！痹谶@番自說自話的漫想中，作者寫下的字句，也被他自己譏為“修辭上的諂媚術(shù)”。他不僅希望習(xí)得“更爽快的語調(diào)”，而且將“修辭”的適用語境，從一首詩的文本，重新引回愛的主題。

——張存己（復(fù)旦大學(xué)歷史系）

李尤臺(tái)的詩作中，常有一個(gè)“沉浸”的詩人主體?！兜诙钪嫠俣取分卑椎乇磉_(dá)了這種向想象中的對方俯首，甚至是完全交出自己的態(tài)度：“我只能這么和你說/我不介意現(xiàn)在就昏迷過去/并一次次/在你旋轉(zhuǎn)的刀片上/飽含溫暖地/活過來。”

他舒緩勻速的語調(diào)常常將我們催眠，通過讓我們“沉浸”于他的語言這一方式，讓讀者誤以為詩人自身也同樣單純地“沉浸”于此間。其實(shí)這首詩里，我反而更像見到一位深思熟慮的癡情者。他在腦海中已然假設(shè)了各種情景，他并非一味地?fù)渖先?，而是講究分寸，有意制造曲折：“‘我很怕你愛我/你是不是愛我？/兔耳朵小心有序地轉(zhuǎn)換，/我聽你的話?！?/p>

看似示弱的姿態(tài)，背后其實(shí)有一種毫無惡意的不信任。當(dāng)這種不信任感被坦然且自信地說出之后，我不禁認(rèn)為詩人是否“沉浸”于這種不信任感。五首詩中，無論在內(nèi)容還是語言上，他都有意與“實(shí)在”“確定”“直白”等形容詞保持距離。這種疏遠(yuǎn)，給了他巨大的發(fā)揮空間。兩首游記詩雖然涉及了屬于現(xiàn)實(shí)一邊的意象，但是我仍然感到這其實(shí)是一次顱內(nèi)旅行。如果這兩場旅行有什么邏輯成分的話，我認(rèn)為是夢的邏輯，或者說是“臆想”的邏輯。

——周樂天（復(fù)旦大學(xué)英語系）

我愛你的情話（你這樣愛我，應(yīng)該如雪的崩落般/突然又踏實(shí)）、柔軟的發(fā)難（我們究竟要失去多少，才能進(jìn)入一場心不在焉？）、與蠢蠢欲動(dòng)的詼諧的語言天賦（牙簽，書簽/或者求一支上上簽），異質(zhì)地的詞匯就像“芝麻籽”在李尤臺(tái)的詩作中顛簸，輕巧地雜糅出一種酥麻的口感。李尤臺(tái)也試圖將寫作突入歷史的背面，充當(dāng)一種調(diào)和主義者，將自己置身于城市某一頁的窗格。以《刺繡》為例，緊張的時(shí)空密度被輕盈的“三根手指”消解；“雪地長靴”，一枚有現(xiàn)代意味的物件以晃目的色調(diào)定格于最后的畫面中，產(chǎn)生了一種怪誕而戲謔的效果。

——辭東風(fēng)（復(fù)旦大學(xué)中文系）