手植紫藤，我心徵明

陳美齡

摘 要：蘇州園林景觀設計深受中國繪畫、詩詞和文學的影響，多以詩為題，以畫為本。園林滿足了人的審美需求并寄托了人的理想、情感，它不但在造園技巧、手法上表現了園林與繪畫的融通，而且在造園思想上融入了文人的性格、觀念和審美，具有文人性。拙政園景點的布置隱含了不少隱逸觀念，這更為拙政園增添了幾分韻味。文章主要以拙政園及文徵明的文人園林繪畫為例，研究拙政園的詩情畫意。

關鍵詞：園林設計；園林繪畫；文人性；拙政園；文徵明；隱逸

一、拙政園與文徵明的淵源

游玩過拙政園的友人都知道，文徵明在拙政園內留下了不少自己的足跡。“香洲”“梧竹幽居”[1]“涵青”匾額即為文徵明題字，其中“香洲”額下有跋云：“文待詔[2]舊書‘香洲二字，因以為額。昔唐徐元固詩云：‘香飄杜若洲。[3]蓋香草所以況君子也。乃為之銘日：‘擷彼芳草，生洲之??；采而為佩，爰人騷經；偕芝與蘭，移植中庭；取以名室，惟德之馨。嘉慶十年歲在乙丑季夏中浣王庚跋。”更有題字楹聯“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”，出自南朝梁王籍創作的五言古詩《入若耶溪》。除了題字以外，嘉靖十一年三月六日，文徵明過拙政園臨蘇軾《洋川園池記詩》，親手植下紫藤一枝于園中（圖1），400多年后的今天，早已亭亭如蓋，可見當時文人也參與了造園活動。園林的美景配上文人的筆墨，不免沾得幾分詩情畫意，這些關聯，正是我的取例所在。

另外，文徵明主要的庇主王獻臣正是拙政園的主人，文徵明除了為之作《拙政園記》及一組詩外，另繪有兩本《拙政園圖冊》。

二、拙政園的園林設計

蘇州園林景觀設計深受中國繪畫、詩詞和文學的影響，多以詩為題，以畫為本。況且一般園主多為官宦世家，從小受到良好的教育，能詩善畫，文化修養很高。許多園林又都是在文人畫家參與下建造的，因而無論是遠景立意、構思，還是布局、細部處理，都顯示出濃厚的文化氣息。園林景觀，滲透著山水詩、山水畫的意境，充滿著詩情畫意，猶如一首“無聲的詩”，一幅“立體的畫”和一曲“凝固的音樂”。

（一）拙政園東、中、西各部分的風格

在歷史上曾幾度分合的拙政園，現可分東、中、西和住宅部分。各部分別具特色，自成風格。（圖2）

1.東部田園風格

拙政園東部面積約31畝，1959年在歸田園居舊址處根據《歸田園居記》[4]重建，建成后與之前相比變化較大，具有明快開朗的田園風格，布局以平崗草地為主，配以假山、水池、亭臺樓閣等。

2.中部明代遺風

拙政園中部面積約18.5畝，水面約占三分之一，建筑亭榭設計精美，水面開闊，崇尚自然，小橋流水間充滿了江南水鄉韻味，是全園的精華。園中建筑物基本是清代后期的面貌，基本格局仍以水為中心，多處保留明代園林的風格。

3.西部清代景象

拙政園西部面積約12.5畝，布局以水池居中，池上理水，間以小溪，華麗的建筑點綴其中，布局稍顯擁擠。與初建時相比變化較大，基本上是1877-1894年，張履遷“補園”時的景象，具有清代園林的風格。

（二）拙政園園林設計原則與手法

要在有限的空間里人工創作出有山有水、層次豐富、景物多變的環境，既要滿足各項功能要求，又要富于自然意趣，則需要考慮基本的園林設計原則與手法，拙政園也是如此。

1.園林布局

拙政園利用水洼地建造而來，按照原有地貌，因地制宜取寬闊的水面臨水修建主要建筑物，講究水面與山石花木的互相掩映，具有江南水鄉風貌。三園雖各不相同，但在布局上具有統一性，曲水縈繞，互相貫通。

2.水面處理

園無水則不活，水面可形成園中的“空”與“虛”，與其他實景形成對比，其作用猶如國畫的留白。水面把園中的觀賞距離拉開，從而開闊視野。水面把天空、云彩、假山、樹木花草、亭臺樓閣一一倒映出來，讓景物發揮雙倍作用。拙政園的水面處理有聚有分，有的種植大片荷花，有的點綴小片睡蓮，既可賞荷，又可品味水中倒映。

3.疊山置石

明清時期江南私家園林基本上都是石土并用。拙政園的假山，可看，可游，有石磯、峭壁、山洞，還有柱石點綴其中。

4.建筑營造（圖3）

建筑物在園林中既是居處、觀景點，又是景觀的重要組成部分。拙政園的建筑或活潑，或玲瓏，或空透，或典雅。拙政園內建筑豐富，堂有蘭雪堂、遠香堂、玉蘭堂；館有秫香館、玲瓏館、卅六鴛鴦館、十八曼陀羅花館；樓有見山樓、倒影樓；閣有小滄浪、松風水閣、浮翠閣、留聽閣；軒有聽雨軒、倚玉軒、與誰同坐軒；舫有香洲；亭有天泉亭、放眼亭、涵青亭、嘉實亭、繡綺亭、倚虹亭、梧竹幽居、別有洞天半亭、得真亭、宜兩亭、笠亭、塔影亭；榭有芙蓉榭；廊有復廊、重廊、波形水廊、柳蔭路曲；廊橋有小飛虹；房有海棠春塢。除了精致的建筑，拙政園的漏窗、建筑小品、室外鋪地都別具一格。

三、文徵明的相關作品及拙政園的詩情畫意

園林作為一門綜合藝術，為休憩于其中的文人提供了很多創作靈感，園林的復雜性提供了繪畫的資源，園林繪畫也對造園活動產生影響。文徵明就曾兩次用筆墨描繪拙政園。第一次在嘉靖十二年癸巳（1533）作《拙政園三十一景》冊。第二次在嘉靖三十年辛亥（1551）作《拙政園圖》冊，現存八幀，景名與詩文及三十一景圖畫面不同。

《拙政園圖三十一景》冊是文徵明為園主王獻臣所作。絹本水墨，共描繪三十一景，對頁各寫小記并賦詩一首。后有小楷書《王氏拙政園記》，末款署：“衡山先生三絕冊”，俞樾篆書引首。

《拙政園圖三十一景》分別有若墅堂、夢隱樓、繁香塢、倚玉軒、小飛虹、芙蓉隈、小滄浪亭、志清處、意遠臺、釣磯、水花池、凈深、待霜、聽松風處、怡顏處、來禽囿、得真亭、珍李坂、玫瑰柴、薔薇徑、桃花沜、湘筠塢、槐幄、槐雨亭、爾耳軒、芭蕉檻、竹澗、瑤圃、嘉實亭、玉泉。

文徵明在繪制《拙政園三十一景圖》時選擇用冊頁的形制和小景的構圖方式來表達自己對拙政園空間氛圍的把控。冊頁這種形式最明顯的特點就是在空間上彼此既是獨立靜止的，又是互相運動的。觀者一幅一幅觀看畫作時，更有在園林中移步換景的感受，這也是文人園林和園林繪畫的聯系之一。

文徵明的園林畫風格成為理想園林的代表，可以說山水畫為園林的構造提供了理論和畫面的基礎。文徵明的園林畫特色主要體現在運用園林景物進行構圖，用墻、籬、植物、山石等分割畫面空間，而這種手法，在園林設計中也同樣適用。這為園林設計劃分三維空間，提供一定的參考。在文徵明的園林畫中，建筑物和假山比較少，也就是人工的加工成分比較少，則顯得更為自熱，具有清麗疏朗的美學特征。

從文徵明的作品中可以看出，拙政園的造園具有明顯的詩情畫意氣息，主要體現在兩個方面。

（一）拙政園是隱逸的載體

拙政園為文人提供了隱逸的空間，園中的亭臺樓榭無不是為了使得文人賞心悅目而存在。自然而然，拙政園在造景上就趨向文人的審美，于是也有了水面舒朗的倒影樓可供文人觀看虛無縹緲的倒影，有植滿芭蕉的聽雨軒供文人愜意聽雨聲，更有蘭雪堂、遠香堂、玉蘭堂、十八曼陀羅花館、海棠春塢，繁花似錦，美不勝收。

（二）拙政園是文人交往的空間

拙政園最大的功能就是滿足文人在私人空間靜思默想、讀書為文，與好友聚會雅集，進行思想上的交流。文人在這里賞玩游樂，或詩興大發或想畫上幾筆，于是就有了文人題的匾額、文人寫的楹聯。看到這些筆墨，更加發人遐想，使人浮想聯翩。

四、結語

綜上所述，拙政園為文人所建，文人以拙政園為居，自然園中詩情畫意濃厚。文人修建園林既提供了理想的居住環境和交往空間，也賦予了繪畫題材所需要的美學和文化內涵。拙政園的詩情畫意，也使得其在眾多園林中大放光彩。

注釋：

[1]梧竹幽居亭的“梧竹幽居”，據說是吳語“吾足安居”之諧音，意思是自己有這么一座幽靜舒適的亭園，足可以安享度日了。

[2]文徵明五十四歲那年，受工部尚書李充嗣的推薦到京城朝廷，經過吏部考核，被授職翰林院待招之職。

[3]徐詩典出《楚辭·九歌·湘君》：“采芳洲兮杜若，將以遺兮下女。”這里所用的比喻，不是《詩經》中那種比較粗陋簡單的比興，而是《楚辭》式的比興，它使比興成為能直接訴之于感官的一系列美的形象，屈原用“善鳥香草以配忠貞”，把內在訴之于理智的善的內容化為外在的訴之于感覺的美的形象來感染讀者，把善提升到了鮮明強烈、色彩繽紛的美的境界。這里是把池中的干葉蓮花比作香草。

[4]王心一著有《歸田園居記》，描寫拙政園中取名、定景之故。例如書中有一段話描述拙政園里的奇石。“池南有峰特起，云綴樹杪，名之曰綴云峰。池左兩峰并峙，如掌如帆，謂之聯壁峰。”

參考文獻：

[1]柯律格.雅債——文徵明的社交性藝術[M].北京：生活·讀書·新知三聯書店，2012.

[2]高居翰.江岸送別——明代初期與中期繪畫（1368-1580）[M].北京：生活·讀書·新知三聯書店，2009.

[3]潘谷西.中國建筑史[M].北京：中國建筑工業出版社，2009.

[4]吳曉明.明代中后期園林題材繪畫的研究[D].中央美術學院，2004.

[5]周衛.從《拙政園三十一景圖》談文徵明的造園觀[D].西安美術學院，2015.

作者單位：

溫州大學