黑龍江版畫的三種圖式

王思琦

摘 要：黑龍江版畫在中國版畫發展歷程中占據著不可替代的位置，北大荒版畫創作活動是一開始黑龍江版畫的起源，隨后便擴展到了林業、工業、農業地區和創業的版畫創作活動中。雖然黑龍江版畫只有半個世紀的發展史，但是參與的人數十分多，創作出了成千上萬的黑龍江版畫作品，黑龍江版畫藝術特征已經超越了該地區的空間局限，這種藝術影響延伸到了世界各個地方。有人將北大荒版畫的發展分為三個時期，初期黑龍江版畫是在30年代中國新興版畫傳統上的延伸，在內容上多以荒地發展建設為主，向人們傳達出一種樂觀豪邁的情感，第二階段黑龍江版畫并沒有與第一階段的黑龍江版畫有所區分，雖然第二階段的黑龍江版畫有其時代的風格，但是其主體并未更改，而第三個階段黑龍江版畫的風格發生了翻天覆地的變化，作品的類型更加豐富，藝術觀念和表現方式一直沿用至今。因此，下面將對黑龍江版畫三個發展階段進行分析，并探究黑龍江版畫的三種圖式。

關鍵詞：黑龍江；版畫；三種圖式

[項目名稱：佳木斯大學基礎研究類（社科類）面上項目，《新時期北大荒版畫媒材樣式的創新應用研究》，項目編號：2016JDMS29]

黑龍江版畫具有獨特的地域性，繼承了北大荒版畫的基礎，并在基礎之上開展了當代的審美體系，通過版畫作家的不斷創新最終形成了多元風格并存的局面。黑龍江版畫始于延安時期，將北大荒版畫創作精神與當地本土文化進行結合，取得了顯著的效果，至此黑龍江版畫也成為了當地藝術發展的標志。黑龍江版畫地域性非常明顯，不同的版中在發展過程中都有了當地鮮明的烙印，例如阿城版畫、大興安嶺版畫、大慶版畫等。黑龍江版畫之所以能夠一直發展至今就是由于其獨特的地方文化以及創新的發展理念，但是在不斷的發展中，其地方性的特點正在慢慢淡去，甚至從現代黑龍江版畫作品當中很難看出北大荒版畫的特點，下面是對黑龍江版畫三個發展時期特點的分析。

一、黑龍江版畫三個發展時期的特點

（一）黑龍江版畫發展初期

黑龍江版畫發展初期是以第一代北大荒版畫為代表，由于當時黑龍江省正處于農業發展階段，當時國家領導通過會議決定對北大荒進行開墾，參與開墾的人不畏險阻，激流勇進的精神激勵了一代代的人，所以當時的作家主要描寫北大荒的開墾內容以及人們堅毅的精神，形成了獨特的風格，所以版畫的表現內容主要為荒地建設以及自然景觀。觀賞黑龍江版畫初期作品就可以發現，大部分作品的內容都離不開勞作和自然景色，例如版畫作家郝伯義的作品《驚擾》就是在表現兩只小鹿由于受到了驚擾，在農田里慌亂逃竄的景色，從中可以感受到黑龍江當地的自然風光之美。還有版畫作家晁楣作品《北方九月》是在表現勞動人民在農田里收割已經成熟的農作物，體現了勞動人民的汗水以及欣喜。綜合這兩個黑龍江版畫初期作品來看，在色彩的使用上更加豐富，開創了版畫群體創作的先例。

（二）黑龍江版畫發展中期

黑龍江版畫發展中期是以第二代北大荒版畫作為代表，黑龍江版畫發展中期正處于改革開放前期，所以當時的青年版畫作家充滿了對新時期的向往。為了彰顯獨特的個性在黑龍江版畫風格中加入了時代特點，甚至是一些青年作家浮夸的想法，同時，一些創作作品也顯示出當時青年作家想要更換自由的思想觀念卻又遮遮掩掩的青春懵懂之情，其作品仍然繼承了北大荒版畫的特點和風格，并沒有產生明顯的區別，只是在其基礎上進行了拓展，加強了對色彩對比的應用，改變了一些布局格式。例如：版畫作家張洪馴作品《太陽初升》，通過夸張的布局以及暗紅色和黑色對比表現了太陽初升時的生機煥發；崔君沛的版畫作品《雨后》，通過對人物輪廓與背景的布局彰顯獨特的風格，從這兩幅作品來看龍江版畫發展中期在色彩的對比應用上更加明顯，場面夸張，重視細節，在本質上是屬于黑龍江版畫發展初期的延伸，并沒有做出質變，屬于黑龍江版畫的過渡期。

（三）黑龍江版畫發展末期

黑龍江版畫發展末期就是現代黑龍江版畫，海納百川，融合了許多風格，現代黑龍江版畫作品風格受到了中國傳統繪畫和西方繪畫風格的影響。版畫作家于承佑的作品《小屯之夜》表現了當地人民在夜晚的生活，色彩對比鮮明，給人一種繁華熱鬧的視覺感受。現代黑龍江版畫的風格繁復，不同于黑龍江版畫發展初期和中期的單一風格，在這幅作品當中可以看出現在黑龍江版畫的一種抽象風格，對事物的描繪模糊，但是更加引人入勝，此時黑龍江版畫正處于融合階段，各種繪畫風格的融合使黑龍江版畫有了更大的發展潛力。現代黑龍江版畫相較于黑龍江版畫發展初期以及中期已經發生了質的變化，由于人們思想觀念的變化，現代黑龍江版畫風格更加自由，深受人們喜愛。

二、黑龍江版畫的三種圖式

（一）三角形與垂直線

黑龍江版畫發展初期的內容就是表現當時的荒地建設活動以及自然景觀，當時北大荒農業生產力較為落后，所以中共八屆二中全會決定對北大荒進行開發。雖然對荒地進行開發的過程非常艱難，但是參與開荒的官兵不為所動，一直堅守著自己的執著，向人們展現出了刻苦的精神，所以當時的黑龍江版畫主要體現勞作的辛苦以及喜悅。早期北大荒版畫的基本圖示就是三角形與垂線型，從名字就可以看出這種圖式分為三角形和垂線型兩種，風格簡易。黑龍江版畫主流風格開山之作《排障》就是通過樹木與地平線形成一個三角形，所以往后的一些黑龍江版畫作品就在模仿這種圖式。垂直線圖式最早應用在《糧滿倉》作品上，在整體布局上就是呈現由下往上的趨勢，使版畫給人的總體感覺更加高大，突出表現了當時人們收獲的喜悅之情。這兩種圖式在黑龍江版畫發展初期被作家們普遍應用，成為了黑龍江版畫的基礎圖式。

（二）弧線和擺拍

弧線和擺拍的繪畫圖式賦予了北大荒版畫青春氣息，弧線和擺拍的發展圖式應用于黑龍江版畫發展中期，在當時弧線和擺拍是一種獨特的繪畫圖式，能夠彰顯青年的個性。當時正處于改革開放萌發之期，一些青年作家的審美已經開始變化，但是當時的作品風格并沒有發生質變，這是在原有的繪畫風格上延伸時代的特點，略顯浮夸。陳玉平的版畫作品《耢雪催春》就是在骨架上使用了弧線，其實作品中的繪畫手法與黑龍江版畫早期手法并無差別，只是在基本骨架的布局上做出了改變。崔君沛的版畫作品《雨后》是將人形的輪廓和背景構成波浪線，給人的視覺沖擊較為柔和。另一種繪畫圖式擺拍對于當時人們的思想觀念來講很難接受，在當時版畫作品中略顯浮夸做作，但是對黑龍江版畫的發展也有著重要的意義。

（三）多元化風格

改革開放后，人們的思想得到了解放，更加追求自由的風格，所以，黑龍江版畫也具有了時代的特點，形成了多元風格并存的局面。在這個時期北大荒版畫的特性逐漸模糊，多元化風格并存不知是好是壞，老一輩的版畫作家開始追求新穎的風格。李義平的版畫作品《盼秋》在風格上更加傾向于裝飾畫和圖案畫，官厚生版畫作品《正月里來》通過簡潔的線描和色塊表達了節日的喜慶。此時黑龍江版畫在內容上已經完全與北大荒版畫區分開來，形成了獨特的風格，黑龍江版畫受到中西傳統繪畫的影響較為嚴重，在風格上出現了很多分支，在繪畫中會使用線形、光線、色彩結合的形式來塑造形象，并且在內容上也進行了結合。此時黑龍江版畫正在吸收各方流派的精華，通過青年作家的不斷創新才能進一步推動黑龍江版畫的發展。

三、結語

黑龍江版畫經歷了三個發展階段，通過不同時代的特點進行融合最終形成了多元化共存的局面。在黑龍江版畫發展初期主要以第一代北大荒版畫為作品，表現的內容也是荒地建設和自然景觀，對當時荒地開墾活動有著激勵作用，并且開創了版畫群體創作的先例。在黑龍江版畫發展中期則是以第二代北大荒版畫為代表，在這個時期是處于黑龍江版畫發展的尷尬期，因為此時黑龍江版畫在本質上并沒有脫離黑龍江版畫發展初期，繪畫手法以及風格上也沒有與初期黑龍江版畫區分開來，只是當時青年作家在政治下的青春萌動，為了彰顯自己的個性以及獨特審美在版畫中加入了一些個性的元素，但是對于當時的人們來講略顯浮夸，在黑龍江版畫發展末期形成了多元化共存的局面，人們追求自由的繪畫風格，已經脫離了北大荒風格。在黑龍江版畫三個發展階段使用的繪畫圖式也不同，早期黑龍江版畫是用著繪畫圖式是三角形和垂直線，使版畫給人的感覺更加強烈，在中期多是弧線和擺拍繪畫圖式，洋溢著青春氣息，為黑龍江版畫末期的多元化風格做出了鋪墊，最終形成的多元化風格并存的圖式深受當代人的喜愛。但是至今黑龍江版畫沒有得到進一步發展，所以，黑龍江版畫仍需要進行創新發展，續寫一段新的篇章。

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作者單位：

佳木斯大學美術學院