留白在國畫藝術中的作用

景榮

摘 要：結合當前國畫藝術發展情況，分析了中國畫中的“留白”，并提出如何創造中國畫的精髓——“留白”的相關問題，涉及到如何在構圖中考慮留白的位置等，希望對今后的國畫藝術發展具有一定的幫助。

關鍵詞：國畫藝術；留白處理；國畫構圖；意境表達

縱觀世界繪畫藝術發展的歷史，中國畫中的“留白”具有獨特的藝術地位，中國畫中利用這種方式來展示畫面中的部分空間具有較強的特色。這種藝術手段，是對于中國人的“不事張揚”“含蓄內斂”的情感狀態在某種程度上的展現。我們看到中國畫的創作中，除了筆墨在畫面中的靈動效果外，另一個特點就是留白，這些無疑都展示了我們的民族特色本質。留白和筆墨相互搭配已經成為了國畫中的必不可少的藝術觀念以及技法內容[1，2]。在創作中國畫之前和繪畫結束之后的繪畫部分就是留白，留白則是中國畫中重要的表現形式之一，這點也是進行國畫創作和研究工作的重點內容之一。由于“留白”所帶給人們往往更多的是意境方面的想象空間，除了本身看到的事物外并沒有特別之處，專門論述留白的內容卻不多。這里通過相關的文獻資料學習和整理，就如何更好地發揮留白在國畫藝術中的作用進行部分闡述和思考。

一、中國畫的 “留白”

對于中國畫中的“留白”來說，主要是進行畫面和諧的營造，也能表達出中國畫中獨特的美學觀點。相比于其他繪畫形式，“留白”則是中國畫最為主要的特點之一。在進行國畫創作的過程中，應該如何結合繪畫要求來進行“留白”，這則是畫家應該關注的重點內容，主要涉及到為何進行“留白”以及如何進行“留白”的內容。分析中國畫的構圖，可以看出，留白在整體繪畫中并沒有固定的形式以及位置，往往都是呈現出隨著筆墨而變化的動態特點，具有一定的復雜性，體現出所謂的“人但知有畫處是畫，不知無畫出皆畫”的特點，也就是我們所說的沒有繪畫創作的地方通過有繪畫的地方進行表達，能更好體現出作品的整體空間感和層次感，有利于實現人們的想象空間的激發[3]。相比于國畫來說，留白的創作技法顯得非常簡單，從字面上來理解，由于其并不需要畫任何內容，通過周圍的繪畫就能創造出空白，則帶給人們很大的想象空間。

二、中國畫的精髓——“留白”

（一）“留白”與氣韻

1.“氣韻”

根據謝赫所提出的 “六法”，其中，“氣韻生動”則是最為主要的內容，在進行繪畫創作中最為重要。所以，氣韻生動則是中國畫的評畫中的最高標準，其對于繪畫創作具有非常重要的作用，不應該忽視氣韻在繪畫中的作用，這些也是眾多畫家進行追求的技法之一。如何去營造國畫中的“氣”，這是在進行繪畫創作中更為重要的問題。在作品空間中，應該合理布置好無形存在的“氣”，也是利用好畫面中的空白內容，體現出作品所應有的氣韻。

2.氣韻生動與情感的融合

中國畫畫面中每處細節都能體現出元氣，其中，“氣”的載體則是畫面中留白內容，則是中國畫中所要表達的重點內容，其并不是任何東西都沒有，其作為中國畫存在的前提則是相關物象的背景，更多則是體現出整體作品的靈氣所在。所以，應該從中國畫中的留白處來尋找氣韻，尋找作品的主旨[4]。中國畫不僅僅需要描繪具體所指的物象，更為重要的則是將其精神所在進行體現，能夠實現創作時的情感表達，通過圖畫的構圖來實現氣韻與情感相互結合，滿足畫面帶給觀者的神似的感覺。在基礎上，這就是所謂的成功的中國畫作品，能讓人眼前一亮，體現出中國畫的精髓。分析成功的中國畫不難發現，氣韻之美則是其不可或缺的重要內容，而正是通過“留白”來滿足畫面的“氣韻生動”。比如，陸儼少的《云水松風圖》中，很明顯能夠感受到作品的氣韻，通過畫面中物象與空白相互組成形式來形成強烈的視覺感受，通過畫面中的虛無的山水，以及實際的山叢樹木，實現虛實結合的意境表達，能夠帶給欣賞者更多的美感，以及無窮的想象空間，可以認為畫面的每一筆每一墨都是律動，都能體現出虛實節奏，體現出作品的強烈的氣韻。

對于繪畫中的氣韻來說，更多體現則是一種精神，其離不開虛實結合的表達，通過虛實相配才能更好地將氣韻展現在畫面中。比如，這里通過齊白石先生的 《蛙聲十里出山泉》為例進行說明，畫面中僅存在自由游淌的幾只小蝌蚪，人們不自覺地就會從小蝌蚪聯想到青蛙的叫聲。正是通過這種種畫外有畫的表達，以及畫面中的虛實結合，能夠激發人們的想象空間，將作者的情感很好融入作品中，創造出一種虛無的意境，可謂意境創作水平很高。對于畫中留白部位的泉水，再加上山石形回環之勢的輔助對比，則更是點睛之筆，能夠帶給作品無窮的氣韻生動的感覺。

（二）“留白”與意境

1.“虛實相生” 的意境

在中國畫鑒賞中，應該重視其意境的傳達以及表達方式，空白在某種程度上正是體現了中國畫的形式美，是一幅國畫作品是否成功的重要因素。形式美對于中國畫來說非常重要，而這其中最為關鍵的內容就是巧妙設計“留白”，在此基礎上配合好相應的筆墨工藝即可。所謂的留白看似簡單，就是不著墨色，但卻對于體現出墨色的美妙顯得至關重要，如果處理合理得當就會使得整幅作品生機勃勃，充滿氣韻，能讓欣賞的人感受到在空曠的空間上的無限遐想，能感受到畫面中行云流水的意境。比如，元代王蒙與倪瓚是一密一疏的典型范例，正是通過疏和密的巧妙布局，能夠實現其相互搭配相間配合，實現密中不實且疏中不空的美學效果，能夠更為真切地感受到大自然中的疏密相間情況，可以讓觀賞者能夠更好地感受到景物的分量，但也應控制好疏密的比重，防止過猶不及。在進行疏密布置過程中，應考慮綜合影響因素，應該經過深思熟慮后方可動筆，應明確空白則是構圖的需要，在進行作品效果的思考過程中，一定要充分考慮到空白的影響，深入研究相關的內容。對于中國畫的表現形式之一的空白來說，其具有一定的繪畫特殊性，能帶給觀賞者很強的空間享受，不自覺就能使得優美意境有效營造，使得繪畫作品的節奏感大大增強，能實現空靈的審美 “意境”。相比于西方繪畫，中國畫正是通過空白來體現出獨特的意境表達。

2.“心物交融” 的意境

在中國畫中，重要的意境表達則是無形的，是空的，是遠的。比如，在宋代馬遠 《寒江獨釣圖》的作品中，畫面簡單，僅通過刻畫船上的垂釣老翁，以及船下的幾筆簡單水紋，大部分都是存在著空白面積，可以充分發揮自己的想象，來真切感受到江面的空闊，這種意境美正是通過留白方式進行表達，能夠體現出垂釣游玩或者孤獨淡泊，值得觀賞者去玩味。通過“留白”能提供幻想無限或有限的形象，保證畫中形象得到進一步充實。圖中物象以及空白處相互融合，能保證畫里畫外與欣賞者相互間實現很好的共鳴，能產生不可言狀的意境之美。對于山水畫來說，關鍵問題則是如何體現出作品中的氣韻，應該要使作品能實現虛處不空，虛中有實，實處不死，虛實相反，而又相生等特點。另外，在作品中，存在黑白間相互對比以及用空白進行隔斷處理的精妙之處，能夠保證畫面中的上下氣脈實現相通，充分結合了畫面的要求來合理選擇留白情況，滿足相應的意境之美在國畫中的表達。

三、“留白”與經營位置

（一）構圖中的留白

中國國畫受到道家思想的影響，具體表現為畫家并不在作品中直接來表現主體，而是通過巧妙的構思，盡量避免描繪多余事物，在表達主題內容之外就留下了一定的空白。這些空白并沒有定式可尋，大大小小、形狀各異的空白則另具一種藝術審美效果，能不斷激發觀畫者的想象空間，滿足人們心理上以及視覺上的審美需要，體現出中國畫最為鮮明的特點。根據我國的“知白守黑”的理論說法，這說明在進行中國畫創作中，最為重要的則是在創作之前，則應該從實處來具體考慮相應的如何更好表達虛處的神采。在古代的國畫創作中，大都以黃賓虹的“守黑方知白可貴”作為畫家創作的最高境界。中國畫如果沒有留白處理，滿滿全是物象，這就不是一幅中國畫作品，這樣的處理也難以反映出實處的氣象。所以，應該充分重視畫面中空白的處理，如果處理不當則會影響到實處；反之，如果處理得當，則具有良好的效果，能大大增加實處的色彩和布局。一般來說，在大多的中國畫中，通過巧妙設計以及利用“留白”來打破單一化的墨色畫面，盡量擺脫難避免的黑白的嚴肅感，更好利用空白的虛無設置，經過巧妙構思，能夠實現作品的無墨之韻，滿足中國畫創作中的“虛實相生”“置黑布白”等特點。

（二）留白在中國畫構圖中作用

中國畫中的留白能進一步提升作品的氣韻，構圖中的留白和筆墨有著同等重要的作用。通過筆墨技巧，能進一步體現出黑白對比的效果。根據黃賓虹先生的觀點，將國畫和圍棋相互類比，則留白就好像圍棋中的活眼，這充分說明了留白對于國畫的重要作用。由此可見，從一點一線，從局部到整體，都能隨處課件黑白的妙處所在。留白對于中國畫的作用不言而喻，盡管在整體的畫面中的留白顯得并沒有太重要，也非常簡單，但其好像樂曲中的韻律，如果中國畫中沒有留白的處理，就好像音樂中沒有節奏韻律的引領，難以帶動整個音樂篇章的進行，難以實現繪畫者自由地發揮想象，這樣自然難以進行生動靈活的構圖表現和創造。縱觀中國畫的山水畫中的構圖發展，大都是存在黑多白少、注重虛實結合的特點，而花鳥畫則是體現出白多黑少，重視疏密的特點，而人物畫則是兩者兼具。正是如此，通過中國畫中的構圖中的“留白”處理，能實現畫面中虛實結合以及黑白調配，實現巧妙的藝術構圖之需。

四、結語

中國畫留白體現出藝術創作中很高審美價值，也是最具中國畫特色的表現形式之一。通過進一步深刻理解國畫藝術中“留白”，能使得其獨特的審美意蘊得到體現，符合中國畫創作的相關要求。在完整的中國畫作品中，往往隨處可見虛實相互結合的表達內容，也肯定會找到空白的處理。所以，我們一般將國畫中的留白處理看作作品的畫眼，處處體現著畫面的靈動感。

參考文獻：

[1]楊梅.國畫留白技法在漫畫創作中的應用探析[J].美術教育研究，2014，（07）.

[2]劉瑞國.淺析油畫光影與國畫留白在作品中的形式美[J].大眾文藝，2015，（07）.

[3]錢俊.國畫中的“留白”與版式設計思路探討[J].文藝生活·文海藝苑，2016，（01）.

[4]饒文輝.試析留白在國畫藝術中的作用[J].大眾文藝，2016，（14）.

[5]白琨.淺談中國畫的留白及其淵源[J].齊魯藝苑，2008，（01）.

[6]陳翔.小議國畫留白技法在動畫創作中的融合與創新[J].青春歲月，2015，（18）.

作者單位：

山西師范大學