漸江山水畫構圖研究

陳雨

摘 要：作為清初創新派代表“四僧”之首的漸江，與當時畫壇正宗的“四王”不同，他在師古人的同時師造化，其山水畫章法嚴謹、筆墨凝重、布局簡潔具有典型特點，其蕭瑟淡遠的畫風對整個新安畫派風格的形成具有重要意義。簡要分析漸江山水畫典型的構圖特征，對于研究清初遺民畫家、新安畫派以及后世山水畫具有深遠影響。

關鍵詞：漸江；山水畫；構圖；新安畫派

一、漸江山水畫的風格特點

漸江（1610-1664），安徽歙縣人，俗姓江，名韜，字六奇。出家為僧后法名弘仁，字無智，別號漸江僧、蕉鹿山長、梅花老衲等。漸江自幼好學，雖家境貧寒，但從未放棄實現胸中大志。然而處于晚明這個特殊的時代，心中抱負難以實現，明亡后漸江曾入閩抗清，抗清失敗后不得不逃禪入道，皈依佛門。漸江一生詩、書皆能，多寫山水，兼善畫梅。他廣泛學習各家之長，遍及唐、宋、元各家名跡，融會貫通取其妙，在師古人的同時不忘師法自然，縱觀漸江傳世作品，其精品畫跡大都是描繪黃山實景。漸江山水用冷靜又自然的筆墨、嚴謹又多變的章法，給人以清逸蕭散、寂靜空幽之感。

（一）師古人——取法眾家修自我

在對待傳統方面，漸江取法董、巨、米芾、倪瓚、黃公望等大家，黃賓虹稱其“有唐人之細，而去其纖；有宋人之粗，而去其狂”。在師承古人上，漸江主要學習五代董、巨表現南方山水的筆墨技法——披麻皴、苔點皴，但舍棄其皴法的寫實性，以疏淡的筆墨寫黃山多石疏林之貌。如現藏故宮博物院的《仿巨然山水圖冊》，共八冊，其中《秋林圖》以董源披麻皴法寫近處山坡疏松的土質，用平淡、沉穩的筆墨表現山石的挺拔銳利。……