890個小時素材的《復(fù)聯(lián)3》、《復(fù)聯(lián)4》，怎樣完成剪輯？

之所以有這次合作，是否是因為你們之前合作過的關(guān)系呢？

是的。我剪輯了羅素兄弟執(zhí)導(dǎo)的所有漫威電影，并且我經(jīng)手了所有《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列。電影的放映格式有IMAX、3D和2D。影片是使用阿萊65攝影機拍攝的，我們希望IMAX能讓觀眾感到震撼，然后還有2.40變形寬銀幕格式的，所以我們需要處理兩種不同的高寬比，并希望他們都盡可能棒。

剪輯軟件上我選擇的AVID，我們以DNx115編輯格式剪輯，比我們通常處理的分辨率高些，所以剪輯時會多占內(nèi)存，但它讓我們能看到阿萊65拍攝的細(xì)節(jié)和景深。剪輯過程，對于導(dǎo)演而言高分辨率是很重要的，而放映時，高分辨率對于觀眾而言很重要，只有分辨率高了才能看到所有細(xì)節(jié)，畢竟影片最終是要在大銀幕上放映的，所以我們很早也就把分辨率的問題納入了我們要考慮的問題。

你是在拍攝現(xiàn)場還是在工作室剪輯？

我們一直到處跑，因為《復(fù)仇者聯(lián)盟3》和《復(fù)仇者聯(lián)盟4》兩部影片是同時拍攝的，所以兩個制作進(jìn)度是同時進(jìn)行的，并非線性的。這周可能是拍點《復(fù)3》的，下一周可能是拍點《復(fù)4》的，然后再拍點3的，然后拍點4的。我們同時剪輯兩部電影，并盡可能待在靠近拍攝現(xiàn)場。我的聯(lián)合剪輯師馬特·施密特和我真的被淹沒在拍攝素材中，兩部電影拍攝了大約有890個小時長的素材。

電影2017年1月開拍，2018年1月結(jié)束，這是一項艱巨的任務(wù)。我們到處跑，去拍攝現(xiàn)場、動作捕捉臺，在亞特蘭大、洛杉磯等地剪輯。有時，馬特在亞特蘭大而我在洛杉磯?；蛘咚诼迳即?，我在亞特蘭大。導(dǎo)演會通過Polycom參與。有時制片人凱文·費吉和執(zhí)行制片會通過視頻會議加入。讓每個人都能發(fā)表意見，這也是一個很大的工作量，協(xié)調(diào)上很麻煩，但是我們希望每個人都參與，因為我們都需要彼此交流，以保持團隊正常運轉(zhuǎn)。

電影似乎每個鏡頭都帶有視覺特效？

只有四個鏡頭是不帶特效，如今的視覺特效還意味著可以重新構(gòu)圖，還有一些是由于趕時間或沒有適合的場所無法拍攝，用特效制作一些場景。但這些沒有做過特效的鏡頭，其實在各種過程中或者DIT手里都多少受到了影響，所以，電影中幾乎每個鏡頭都有一定程度的數(shù)字化操作過，無論是特效還是調(diào)色。

有這么多視效公司參與制作，你能解釋下某個場景是如何產(chǎn)生變化的嗎？

制作這部影片的關(guān)鍵是我們和所有創(chuàng)造這部電影的關(guān)鍵人物進(jìn)行了開放和持續(xù)交流。舉個例子：影片結(jié)尾，復(fù)仇者們攻擊滅霸，試圖拿掉他的手套。2016年11月時，我們開始制作這個片段的視覺預(yù)覽，然后我開始剪輯這個片段，一些鏡頭放到了成片中。

我和The Third Floor的Gerardo Ramirez一起工作。他們是我們的視覺預(yù)覽公司。他和我以及導(dǎo)演一直試圖統(tǒng)一思想。然后，我將這些想法反映在剪輯中，并展示給導(dǎo)演看。然后，我也放給Gerardo看，之后一起討論并做改善。有時，畫故事板的送來素材，然后由Gerardo做視覺預(yù)覽。每個人都著手處理鏡頭設(shè)計直到開拍，即便拍攝時，當(dāng)我們有了想法我們?nèi)匀粫鲆曈X預(yù)覽，并添加后期預(yù)演到已拍攝好的鏡頭里。

不管哪個攝制組子啊拍攝鏡頭時，我們都會把拍攝的內(nèi)容放結(jié)合進(jìn)預(yù)覽鏡頭，讓大家都知道都干什么，這樣他們就能清楚地知道他們需要在構(gòu)圖上和打光方面做什么。這樣的工作方式有點第二次剪輯的意思，為了將故事講述得更清楚，我會一直改變一些鏡頭的內(nèi)在細(xì)節(jié)。

電影全長2個半小時，將如此多的故事和動作編入最終剪輯版難嗎？是否有更長的導(dǎo)演剪輯版呢？

影片2小時29分鐘，只比《美國隊長3》長了三四分鐘，是最長的漫威電影，但按照羅素兄弟的標(biāo)準(zhǔn)，他們在電影里描繪了很多人物差異，我們從未考慮過電影時長，只考慮播放時影片帶來的感覺。這部影片，當(dāng)我們播放更短的版本時，給人感覺似乎更漫長，我們說‘影片結(jié)構(gòu)不對，節(jié)奏不夠快。雖然比上個版本更短，但不知為何讓人覺得更長？

在最后幾個月，我覺得大部分時間都用在處理電影中間的結(jié)構(gòu)構(gòu)思，創(chuàng)造基于角色過渡的從一個角色到另一個角色的感覺。我覺得當(dāng)我們解決了一些過渡，重新排序一些場景，就解鎖了影片的全新節(jié)奏。

現(xiàn)在，盡管是兩個半小時，但我對其節(jié)奏很滿意。實際上，從時長來看，成片比其他測試的幾個版本還來得長，但效果卻最好。最佳版本通常都是我們的追求?；卮鹉愕牧硪粋€問題：絕對沒有導(dǎo)演剪輯版！我們拿掉了一些場景，但之所以刪掉這些場景并非是因為它們不好，而是從結(jié)構(gòu)上并不需要它們。

許多動作場景的剪輯節(jié)奏非常快，比方瓦坎達(dá)的戰(zhàn)斗。

那個片段，以及泰坦星上的戰(zhàn)斗。我們沿用《美國隊長2：寒冬戰(zhàn)士》和《美國隊長3：內(nèi)戰(zhàn)》的剪輯風(fēng)格。他們拍攝戰(zhàn)斗的風(fēng)格是非常特定的風(fēng)格，喜歡進(jìn)攻性強，偶爾快節(jié)奏的，我也喜歡這種風(fēng)格，很酷。

快速剪輯在某些情況下確實能創(chuàng)造動力，加上，影片中有許多并行的動作，沒辦法繞過去，我必須在許多背景板之間來回切換。復(fù)仇者們在瓦坎達(dá)戰(zhàn)斗，雷神正在試圖拿到風(fēng)暴之錘。有許多事情同時進(jìn)行，這也使得要保持能量、平行剪輯和平行動作——像是當(dāng)雷神到達(dá)瓦坎達(dá)。這些必須同時進(jìn)行，這樣才能讓復(fù)仇者們盡快重聚。

作為剪輯師，在這樣的電影中是否有發(fā)揮創(chuàng)造力的空間呢，還是說更多在于管理一個大型項目？

我的工作是將導(dǎo)演的設(shè)想搬到銀幕上，創(chuàng)意是其中一個重要組成部分。與其說我是在為影片做貢獻(xiàn)，不如說我是在為制作影片的導(dǎo)演做貢獻(xiàn)。換句話說，我總是將自己比作《教父》中的羅伯特·杜瓦爾，我提供建議，試圖幫助他們實現(xiàn)他們想要的，這對于剪輯師而言很重要，我喜歡這樣工作。我覺得我是一個支持創(chuàng)造性的人，并且我肯定會發(fā)揮自己的創(chuàng)意，我會提出自己的想法。

我的聯(lián)合剪輯師馬特·施密特很聰明，如果沒有他，我們不可能完成這部電影。他的工作方式和我一樣，我們是一個團隊，我們會貢獻(xiàn)一堆想法，無論是一句臺詞或是一個片段或鏡頭，我們一直在不斷進(jìn)行這樣的對話。

羅素兄弟的團隊很開放，我們可以提出自己的想法，并采納最棒的點子。喬和安東尼決定方向，我們跟在背后支持他們。這真的很有趣！團隊成員整天癡迷于為他們最愛的超級英雄想點子，并嘗試執(zhí)行，包括故事內(nèi)容和動作。

從剪輯角度，你有最愛的場景嗎？

第二幕后部分有個片段，就是滅霸為了取得靈魂之石必須做一個重大的決定。這是令我驕傲的一個場景，我認(rèn)為這是同時維持兩個角色視角的場景，正在發(fā)生的不是對話，而是對話里的潛臺詞。在這個場景中，視覺特效非常重要，渲染了一個非常逼真的滅霸。那個場景的潛臺詞里激流涌動，我覺得其中的表演非常細(xì)膩，所有這一切打造了一個我未曾預(yù)料到的強有力的場景。