呂宇理：那些年，我們一起追逐的閃電

蘇菲

西藏之于攝影人，是一塊豐厚的沃土，他們用鏡頭定格雪域的四季，定格人生的喜怒哀樂，定格他們對藏地的觀察和理解。

由于雪域高原獨特的地理環境、特殊的宗教文化，使得百年前能到達這塊土地并用影像記錄這里的域外之人少之又少，西藏也因此成為眾人向往的神秘之地。但在今天，用影像記錄西藏已經成為一種時尚，攝影師鏡頭里的西藏如此之豐富多彩，以至于人們又迷失在一種被過度表達的西藏中。

如同傳說中的香巴拉一般，每個攝影師心中都有一座屬于自己的圣城。攝影師千方百計去捕捉屬于自己的西藏之美，晨曦里、黃昏下、星空中、閃電時。為了拍攝到這一刻，無數攝影人在他們的相機前度過了獨處的時光，但是他們卻內心澎湃，影像是他們最美的情人。

但藝術家總是痛苦的、孤獨的，他們在創作的過程中苦苦思考，尋找屬于他們自己獨特的語言符號，我們所看到的瞬間，已經凝結了創作者無數的光陰。越是瞬間即逝的美好，越需要攝影師用其專業和智慧去凝結。

西藏攝影師呂宇理，因為一次偶然的機會，在布達拉宮前用相機捕捉到閃電和布達拉宮輝映的瞬間。起初他認為自己只是幸運的拍攝到了一張好照片，結果照片在沖洗出來的時候，在照相館被三名僧人看到，他們和攝影師一樣激動，這樣特殊的時刻能被記錄，真是充滿神奇。于是呂宇理將照片贈送給三位僧人，同時他也在思考這樣獨特的題材，在藏地是否能被審美和接受。因為傳統的觀念會認為天打雷劈、閃電擊中布達拉宮這樣神圣的建筑是一種不祥的預兆。向藏地的友人和學者請教過這個問題之后，呂宇理的攝影題材里多了一項新領域：拍攝閃電。

同年，這張照片被送去參加多個攝影展，獲得了朗靜山攝影金像獎、索尼攝影藝術一等獎、珠穆朗瑪攝影展三等獎等。事情往往就是這樣，當你還在創作的道路上上下求索的時候，繆斯女神已經為你打開了一扇窗子。呂宇理開始潛心專研如何在高原拍好閃電，作為一名利用業余時間創作的攝影師，觸影超過20多年的呂宇理有著專業的水準和獨特的人文視角。早在他18歲第一次拿著父親送的相機進入藏區的時候，他就沒有停止通過鏡頭去觀察和記錄這片土地。人文和風光是他主要拍攝的兩大類型，但是他堅持做到“人文中有風情，風情中有人文”，二者應該是相輔相成、無法割裂的，這才是真實的西藏。

拍攝閃電也一樣，每年夏天進入雨季時是西藏最好的拍攝時節，但是首先必須了解天氣情況，預測到閃電會在哪里出現，才能“守株待兔”，而不是扛著大相機到處抓瞎。于是呂宇理就像是美國國家地理雜志里邊追風的攝影師一樣，從研究氣象入手，開始了他追逐閃電的攝影生涯。天氣預報有雷陣雨，風向如何，云層如何，然后駕車出發。

很多人被他的閃電攝影作品所驚嘆，因為他不僅能捕捉拍攝到閃電，還可以將閃電和著名的地標建筑拍攝在一起，獨家秘笈是什么？面對這樣的問題，他總是會心一笑，然后像功夫熊貓阿寶的老爹一樣，埋下頭在你耳邊低語：“秘笈就是沒有秘笈！”是啊，判斷閃電會在那一秒鐘出現，判斷閃電會在哪里出現，這些都是多年的經驗，是在一次一次追逐閃電中積累下來的，倘若真的寫成像《葵花寶典》那樣的秘笈，對那些沒有親身到過藏地的攝影師而言，又有多少借鑒意義呢？

還有人會問，拍攝閃電多危險啊！電影《龍卷風》里，科學家為了拍攝龍卷風，不僅千里追風，而且還冒著被龍卷風圈進去的危險。這種冒險精神，還讓呂宇理多了一絲閃電奇俠的傳奇色彩。但一名成功的攝影師首先是要為自己的行為負責的攝影師，為了拍攝好閃電，他不僅潛心專研拍攝技巧，還總結了一套安全拍攝的原則：將越野車停放在判斷閃電可能出現的地點；車尾對準拍攝點，然后打開車尾門，架起三腳架，人在車內拍攝，這樣越野車就是一個雷電防護體。

呂宇理是幸運的，他不僅在拍攝西藏閃電題材的攝影作品中找到樂趣，還有一位一直陪伴他一起追逐閃電的夫人。每張攝影作品，都有他們一起度過共同時光的回憶：那些年，我們一起追的閃電！談起夫人，呂宇理又打開了話匣子，不斷夸耀夫人才是真正拍攝閃電的達人，因為夫人依靠手機，就能拍攝到閃電。拍攝閃電的人都知道，看到閃電才按快門，已經晚了，所以要預算到閃電出現的時間，提前按下快門，才有可能拍攝到閃電。共同的事業和愛好，讓這對閃電俠侶，開心地度過了在藏地的每一天。

呂宇理不僅和夫人都玩攝影，并把自己的助理朗加也培養成了一名優秀的攝影師；同時他們借助攝影，也為西藏做了不少公益活動。用攝影去記錄西藏，記錄生活，是他們共同的愿望。對他們而言，所能想到最浪漫的事情，也許就是翻閱曾經的攝影作品，一起慢慢變老吧……

（本文原載《西藏人文地理）