民營交響樂團的美麗與哀傷

胡越菲

2018年4月15日至21日，由海南省政府主辦，海南省文化廣電出版體育廳、中國交響樂發(fā)展基金會承辦的“2018慶祝海南建省辦經濟特區(qū)三十周年——中國交響樂峰會暨海南省交響音樂周”在海南省海口市舉辦。由來自國內數(shù)十家交響樂團的優(yōu)秀演奏家組成的中國交響樂聯(lián)合樂團于4月17日、18日獻上兩場交響音樂會。音樂周期間，天津交響樂團弦樂四重奏、北京開心樂團、朱亦兵大提琴樂團等也帶來了精彩的演出。

推動交響樂的“中國化”

中國交響樂發(fā)展基金會成立于1994年，是具有獨立法人資格的非營利性組織，也是中國唯一的全國性交響樂基金會組織。中國交響樂發(fā)展基金會的宗旨是推動中國交響樂藝術的普及、提高與發(fā)展，促進國內外交響樂界的交流與合作，以交響樂為載體促進公益事業(yè)的發(fā)展，并促進國家與地區(qū)之間文化藝術的交流等。

會議一開始，中國交響樂發(fā)展基金會的現(xiàn)任理事長陳光憲首先向大家匯報了基金會2017年的工作情況。2017年，基金會通過正確的決策和科學的管理，運作了一些重要項目，對交響樂藝術進行了一系列推廣活動，向交響樂的國際交流項目提供了協(xié)助，為杰出的音樂家們提供了施展才華的時空平臺。

基金會非常注重中國交響樂的原創(chuàng)、演出和唱片的錄制，聯(lián)合了上海音樂出版社和庫克音樂，邀請了包括周虹、崔炳元、王強等在內的許多著名作曲家，和江蘇交響樂團、天津交響樂團、山西交響樂團等合作，在南京、天津、上海、北京、太原等地舉辦了音樂會，并錄制了十張中國原創(chuàng)交響樂的唱片，填補了中國交響樂作品缺乏、演出少、傳播少的空缺。

基金會于2017年與芬蘭西貝柳斯基金會達成協(xié)議，促成了中芬音樂家的多項交流演出。芬蘭音樂家在上海國際藝術節(jié)上舉辦了十場音樂會。此外，基金會花了大量精力投入藝術和互聯(lián)網的結合，希望通過高科技的手段提高藝術傳播的速度和范圍，并聯(lián)合中國移動等單位對樂團的售票系統(tǒng)、錄音錄像系統(tǒng)、遠程教育等做了技術研發(fā)和創(chuàng)新。

2018年，基金會將對各大樂團提供幫助及支持，其中包括對優(yōu)秀演奏家的樂器支持，對新作品的創(chuàng)作推廣，為指揮家、演奏家在國內外巡演提供經費，為樂團聯(lián)盟下的所有樂團提供樂譜支持，如建立國際化的譜務系統(tǒng)、培養(yǎng)合格的譜務人員等?；饡€將繼續(xù)大力支持中國作品及中國樂團走出去，向世界展示中國樂壇的實力，為促進中外交響樂的交流推波助力。

基金資助機制和項目申報

上海文化發(fā)展基金會秘書長酈國義主講“基金資助機制和項目申報方略”。他首先介紹了一下基金會的基本情況：上海文化發(fā)展基金會成立于1986年，是全國最早成立的文化基金會之一，是上海市資助文化事業(yè)和產業(yè)的重要平臺，主要資助文藝創(chuàng)作和公益性文化活動?；饡饕袚鷥蓚€功能：一、向社會募集資金支持文化事業(yè)和產業(yè)，這也是所有基金會共同的職能。二、主辦重要的文化活動來擴大自己的影響力。

酈國義解釋道，上海文化發(fā)展基金會的資助范圍包括：文化、戲曲曲藝、音樂、影視、美術、網絡文學、網絡劇等。而文化旅游部的國家藝術基金主要是支持舞臺藝術，這是兩者的主要區(qū)別。除了一般意義上的基金以外，上海文化發(fā)展基金會還設立了很多專項基金，即捐助人定向地，或只是限定范圍地資助某一個藝術門類或行業(yè)。該筆資金由捐助人單獨授權，基金會為之單獨設立賬戶，單獨管理，上海有四十多個專項基金，其中比較有影響的以個人命名的音樂家基金有“周小燕音樂基金”等。

在酈國義看來，就中國而言，目前交響樂創(chuàng)作又面臨著一種新的希望和發(fā)展態(tài)勢。在世界潮流范圍內，當代音樂家的當代作品在市場上一般都不是處于支配地位，因此在這種情況下，文化方面的資助對交響樂的創(chuàng)作就顯得尤為重要。近年來，上海文化發(fā)展基金會資助了超過四十部原創(chuàng)交響樂的創(chuàng)作，為文化事業(yè)的發(fā)展提供了大力的支持。

爭取政府公共文化服務購買

四川愛樂樂團團長趙裕與大家分享了樂團在觀眾培育方面的經驗。四川愛樂樂團成立于1973年，其前身為四川省樂團，曾先后更名為峨影樂團、四川廣播交響樂團，現(xiàn)隸屬于四川廣播電視臺。建團之初，正是四川的電視行業(yè)處于最高潮的時候，樂團主要為影視作品擔任配樂演奏。到了1980年底至1990年初，電影市場的不景氣讓樂團不得不從幕后演奏走向了臺前演出。然而，由于四川聽眾對西洋交響樂的不理解、不接受，樂團幾乎是演一場虧一場，經歷了一個非常低谷的時期。

2011年，四川愛樂樂團決定不再“坐以待斃”，與當?shù)卣M行了一次深入的溝通，最終成為了四川第一家爭取到政府公共文化服務購買的單位。2012年，政府就向樂團購買了七場音樂會。同年，四川愛樂開始策劃音樂季的演出。2013年，樂團再次與政府溝通，成功說服對方增加了購買的力度。在此之后，樂團也逐步走向了穩(wěn)定的發(fā)展，到了2018年，四川愛樂樂團的政府公共服務購買的數(shù)額已經達到了六十三場，全年的演出總場次也預計在一百場左右。

趙裕團長認為，“市場需要培育，觀眾需要引領”，依靠政府的力量進行交響樂前期市場的培育至關重要。目前，四川愛樂的演出一般分為三種形式：一、常規(guī)音樂季演出，每年二十場左右；二、市民音樂會，這為樂團培養(yǎng)了大量的“粉絲”；三、下地市周的演出。讓趙裕團長感到欣慰的是，這幾年四川愛樂在品牌建設和市場培育上相當成功，樂團不僅推出了“音樂之旅——高雅藝術推廣年”主題活動，還深入到學校、社區(qū)、廣場等地舉辦“音樂零距離”講析音樂會，受到了廣大市民的歡迎，在群眾中引起了強烈反響。

民營交響樂團在中國

在今年的中國交響樂峰會上，民營交響樂團成為熱點話題。民營樂團的組織形式多樣，在以國營樂團為“主力軍”的中國交響樂團中，可謂一支冉冉升起的“新生力量”。那么，這些民營樂團在發(fā)展的過程中，又面臨著怎樣的困難與壓力呢？在該主題的論壇中，幾支民營樂團的代表分別與大家分享了自己樂團的歷史與故事。

東方交響樂團成立于民營交響樂團剛剛開放注冊不久的2003年，是中國第一家民營股份制樂團。2012年，樂團更名為“東方交響樂團”，其后三年隸屬于中國東方演藝集團。2015年8月，樂團進行了重整改組，實行新的股份制。據(jù)樂團團長、藝術總監(jiān)王介紹，樂團自成立以來沒有得到過任何國家資金的資助，完全是自負盈虧的。樂團旗下?lián)碛幸慌魳饭歉桑洺Ｅc國內外優(yōu)秀的指揮家、演奏家合作演出，得到了業(yè)內的高度評價。2014年，樂團參加了文化部直屬交響樂團的演出季展演，獲得了“文化部特別大獎”。王表示，盡管這十幾年來樂團的發(fā)展舉步維艱，但因為有“音樂”這個共同的信仰，大家聚到了一起，未來也會繼續(xù)為這個夢想而努力下去。

在所有的民營樂團中，貴陽交響樂團可謂最“特立獨行”的一支。樂團成立于2009年，由一家企業(yè)一次性出資一筆巨額資金，在香港做基金，這樣每年便有一定量的保底收益，目前樂團主要依靠這筆資金來運營；與此同時，當?shù)卣o予貴陽交響樂團的支持力度也非常大，因此，與其他民營樂團相比，貴陽交響樂團在資金方面可以說是沒有太大的困擾，而有了良好的資金保障之后，樂團便能著眼于更為長遠的發(fā)展。樂團副團長盛文強表示，民營樂團的優(yōu)勢在于，由于不是政府的職能單位，沒有各層領導的監(jiān)管，所以在市場調整以及決策方面非常靈活，不用走很多復雜的程序。然而，另一方面，其優(yōu)點也成為了其缺點——可能因為不是體制內的樂團，民營樂團對于“高雅藝術進校園”等普及交響樂的項目較難參與；邀請外籍演員來團交流演出，辦理的手續(xù)比國有院團更為繁瑣；而在申請以政府購買公共服務的方式參與海外交流項目時，也常常因為周期較長、趕不上演出時間而不得不作罷。

湖北黃石交響樂團同樣成立于2009年，其投資者及樂團團長陸衛(wèi)先表示，體制內的難和體制外的難是不一樣的。他首先向大家提出了疑問：“在一個市縣城市玩交響樂，難在什么地方？”最大的難處是，市縣城市的交響樂普及程度遠不如一二線城市，大家對交響樂團完全沒有概念，不知道該如何對待它。陸衛(wèi)先將在地級市推廣交響樂比喻成一個嬰兒落地，從怎么吃奶到怎么走路、說話，其成長的過程是一個全方位的系統(tǒng)工程。此外，還有一“難”在于國家有很多政策到地級市是行不通的，政府購買公共服務與交響樂演出之間還沒有摸索出一套有效的對接方式，政府對于如何利用好樂團的資源還不清楚。不過同時，陸衛(wèi)先也表示，這個樂團垮不了，因為有“四個一”——一個人領頭，一個團隊，大家在一起玩，干同一件事?！爸灰业墓静豢澹业臉穲F就可以繼續(xù)玩下去?！?/p>