摭談東漢碑額篆書的藝術(shù)特色

兩漢時期的碑刻篆書主要集中在碑碣、碑額上。這類篆文因其使用場合、載體和內(nèi)容的特殊性而具有正統(tǒng)風范。漢代大興厚葬之風，尤其到東漢時期達到頂峰，而為死者墓前立碑的傳統(tǒng)也興起于東漢，并因深信靈魂不滅的觀念，將死后藏身之地修建得極盡奢華和莊嚴。因此無論是用來祭祀祈福、歌功頌德的石闕還是銘記生前官爵事跡的碑碣、碑額，都具有莊重正統(tǒng)的特點。

碑額由于受空間和形制的限制，造成了銘文書寫的困難，但同時也給作者創(chuàng)作提供了無限的可能性。因此，碑額篆書中款式、裝飾、夸張的變化，為碑額帶來了極為精彩的審美意境。

一、碑額的產(chǎn)生和發(fā)展

《說文解字》中釋“碑”為“豎石也”，即石頭豎立在地面上。關(guān)于碑的三種用途有以下記載：一是宮中之碑，用來觀看日光打在碑上的影子來辨別方向，通過影子來看時間;二是祠廟之碑，立于宗廟中以栓綁牲畜;三于墓穴之旁，本為天子、諸侯和大夫下葬時用于牽引棺木入墓穴之用，起初是沒有文字的，后來因為思念觸景生情，所以在碑上刻字，逐漸形成了今天所見到的碑的形態(tài)。

碑由三個部分組成：碑首、碑身、碑座。碑首形狀多半圓形，還有少量方形。碑首中的碑額文字，一般作為標題出現(xiàn)，用來顯示莊嚴和典重。從現(xiàn)存資料來看，西漢末到東漢初期，碑出現(xiàn)了固定的形狀，可碑額面積較小，而且與碑身沒有特別明顯突出的分界。由此我們可以看到西漢碑額尚未成熟。從現(xiàn)有的拓片中可以看出，在東漢末年碑額開始逐漸成熟完善。

二、東漢碑額篆書的藝術(shù)特色

當下已有諸多學者對東漢碑額進行分類研究，由于鑒賞角度與分類方式不同，有的從碑額藝術(shù)風格入手，有的從時代劃分研究入手等。碑額在東漢時期發(fā)展到頂峰，風格各異，每個碑額都有自己獨特的風格和特色。即使想要把類似風格或者接近的歸為一類，不是顯得牽強，就是認識和標準不能統(tǒng)一。況乎個人的鑒賞、評判標準又不盡相同，因此分類也不免雜亂或模棱兩可。鑒于此，要想全面了解東漢篆書碑額，需要客觀地從諸多碑額自身尋找異同來進行歸納和總結(jié)，從作品本身出發(fā)來研究。

1.用筆多“垂露法”

《孔宙碑》于東漢桓帝延熹七年（公元164年）立，碑的主人公是孔宙，碑文主要內(nèi)容是稱頌孔宙之功行。碑額刻有“有漢泰山都尉孔君之碑”二行十字。在結(jié)體特點上為下疏上緊，疏朗華麗，以求工整對稱的結(jié)構(gòu)安排，流暢的筆觸，方圓兼?zhèn)涞氖展P，都顯示出了此碑的審美意趣。如其中的“都”字三筆都是懸針，而“尉”字的四筆皆為圓融。

《華山廟碑》于東漢延熹八年（公元165年）立，明嘉靖三十四年（公元1555年）毀于地震。碑額刻有“西岳華山廟碑”六字，其中六字皆用圓筆，柔中帶剛，是典型的垂露篆。王愔《文字志》云：“垂露書，如懸針而勢不遒勁，婀娜若濃露之垂，故謂之垂露。”《華山廟碑》碑額正是這種圓和流暢，收筆如濃露之垂的“垂露法”的代表作品之一。

《孔宙碑》與《華山廟碑》風格類似，結(jié)構(gòu)安排有異曲同工之妙，用筆更流暢、更勻稱，刻工細膩，將書寫中流暢圓潤的筆畫及起伏的筆勢都表現(xiàn)得很到位。“垂露”書風的出現(xiàn)可以看出東漢晚期的篆書追求奢華完美、質(zhì)樸盡消的傾向，此兩通碑額表現(xiàn)都極為明顯。

2.用筆多“倒薤法”

《漢語大字典》釋：“薤，多年生草本植物，地下有鱗莖，葉子細長，花紫色，傘形花序，鱗莖可以吃。”“倒薤篆”為漢魏雜體36種之一，其筆畫是形似細長葉片倒置所形成的圖形。

《尹宙碑》額字僅存“從銘”二字，碑立于東漢熹平六年（公元177年），出土于河南鄢陵。其書寫風格極具特色別致，碑額雖然字數(shù)少，但是其空間的張力很大，體勢縱出，飄逸的筆畫，和“倒薤篆”極似。從結(jié)體來看上緊下疏，垂筆中段變化豐富，收筆出鋒銳利、爽勁利落，充分地將線條的舒展和流暢表現(xiàn)出來。從結(jié)字上部的緊收和下部的舒暢來看，能充分體現(xiàn)當時對獨立統(tǒng)一的美學思想的認可。因此不難看出此碑對后世清代篆書的發(fā)展和創(chuàng)作起到重要的引領(lǐng)作用。

3.近于繆篆的方筆額篆

《鮮于璜碑》，東漢延熹八年（公元165年）十一月立，有“漢故雁門太守鮮于君碑”十字篆額，由上下兩部分組成，上半書“漢故”兩字，下半部分為兩行各四字，極具布幣的風格，彰顯碑額的肅穆凝重。碑額中篆書以方筆為主，遒勁敦厚的線條，寬綽而博大、排列有序，穩(wěn)重中透著靈氣。在上半部分的碑額中，“漢故”二字更顯別致，三豎線用來替代“漢”字中的三點水，草字頭也近于漢印之排列。整個“漢”字在章法中所占的比例為三分之二，字形偏扁的“故”字，占整體的三分之一，對比鮮明，與漢印章法排列異曲同工。“門”字處理又將重心整體偏下，“雁”字收筆多為方筆，凝重端莊得到充分體現(xiàn)。方筆的運用與線條的渾樸完美融合，結(jié)字上亦標新立異，從該角度來看，《鮮于璜碑》碑額對后來的篆刻創(chuàng)作具有深刻的歷史意義。

三、結(jié)體近乎秦小篆的漢篆

《韓仁銘碑》，立于東漢熹平四年（公元175年），有“漢循吏故聞長韓仁銘”二行十字，此碑額流利遒美，結(jié)體緊湊，圓中寓方，平正整潔中亦綽約多姿，收筆處不露鋒芒，筆畫提按起伏，方圓兼?zhèn)洌?jié)奏感強。碑額整體沿用了小篆的筆法，寬博圓融、錯落得當?shù)慕Y(jié)字，飽滿均停的空間分布，暢通渾厚的用筆，味道樸實自然，又舒適妍美，別具一格。施蟄存《北山集古錄》云：“此碑清中葉始聞于世，畢氏《中州金石記》始著錄，前人皆未見也。隸書殊茂美，篆額尤飛動有致。”堪稱碑額極品。充分顯示了東漢后期鼎盛書風。

四、筆法、結(jié)體篆隸互用

《張遷碑》，東漢中平三年（公元186年）立，碑額有“漢故谷城長蕩陰令張君表頌”十二字篆額，為漢碑額中字數(shù)較多的一品。《張遷碑》碑額從結(jié)字上來看接近繆篆，卻又有諸多豐富的變化。文字中沒有牽強的盤延曲折，更突顯它的自然流動，這種方法像脫胎于漢印。從其章法分布來看，極似兩方印章呈現(xiàn)在眼前，結(jié)體緊湊，形體扁方，上下相輔相成，動靜結(jié)合，互相避讓，形態(tài)多變。既中規(guī)中矩，又豪放灑脫。方筆為主，又間以圓筆延伸盤曲，隸意明顯。橫畫在這個碑額中起到主體作用，意趣在篆隸之間。

漢代碑額篆書，它雖不是一個獨立存在的個體，但是對后世篆書風格和方向的發(fā)展起到了重要的指導和借鑒作用，值得我們深入學習和研究，以期對漢代篆書的整體風貌獲得更為全面的認知。

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作者簡介：王鑫（1985—），男，漢族，山西忻州人，太原師范學院書法系講師，中國書法家協(xié)會會員，陜西師范大學美術(shù)學碩士研究生。

作者單位：太原師范學院書法系