貝利尼歌劇選段《啊，我不能相信》作品分析與演唱把握

何湘江

[摘? ? 要]《啊，我不能相信》是貝利尼歌劇《夢游女》女主角阿米娜在第三幕中的唱段，作品深受歌唱家們喜愛并被廣泛傳唱。唱段借助題材的特點，由阿米娜的“夢游中”與“夢游醒后”兩部分組成。第一部分，音樂速度行板，旋律悲情綿延、溫柔，表現(xiàn)了阿米娜被誤解的內(nèi)心苦悶;第二部分當(dāng)阿米娜夢游醒后，音樂速度轉(zhuǎn)為快板，旋律激動、愉悅，表現(xiàn)了真相大白后阿米娜內(nèi)心的喜悅。

[關(guān)鍵詞]貝利尼;夢游女;夢游;演唱把握

一、貝利尼及歌劇《夢游女》

（一）貝利尼生平及作品簡介

文森佐·貝利尼（1801—1835）是浪漫主義時期意大利著名作曲家，1825年，貝利尼創(chuàng)作了他生平第一部帶有喜劇元素的歌劇《阿代爾松和薩爾維娜》，此后的九年時間里，他相繼創(chuàng)作出了八部歌劇，其中最經(jīng)典的是1834年創(chuàng)作的最后一部歌劇《清教徒》、1831年創(chuàng)作成就最高的歌劇《諾爾瑪》和體裁新穎、創(chuàng)作最為完美的喜歌劇《夢游女》。

（二）歌劇《夢游女》劇情概述

歌劇《夢游女》講述了一位純潔的鄉(xiāng)村姑娘阿米娜與農(nóng)夫埃爾維諾即將在瑞士的一個小村莊舉行訂婚儀式，因為客棧老板娘莉薩也深愛著埃爾維諾，所以就在訂婚儀式前一天晚上，趁著阿米娜因犯夢游癥誤入魯?shù)婪虿舻姆块g，利用魯?shù)婪虿粝莺Π⒚啄龋尨蠹艺`認為阿米娜不守貞潔。當(dāng)阿米娜從睡夢中醒來時，不明真相的埃爾維諾一氣之下解除了與她的婚約，并宣布和莉薩訂婚。莉薩和埃爾維諾訂婚當(dāng)天，魯?shù)婪虿羰苜e客的邀請前來告知大家阿米娜是被誤解的，卻遭到埃爾維諾的質(zhì)疑。就在當(dāng)晚，阿米娜夢游癥又犯了，她手捧鮮花，喃喃自語地走進屋里，母親輕柔的將她喚醒，誤會化解，埃爾維諾和眾人明白了真相，最后故事以喜劇結(jié)束。

二、《啊，我不能相信》作品分析

（一）阿米娜的藝術(shù)形象分析

歌劇選段的宣敘調(diào)部分是阿米娜在第二次“夢游癥”發(fā)作時所演唱，經(jīng)歷過莉薩的污蔑和算計，賓客和埃爾維諾冷落后她潛意識里并沒有恨意，也沒有瘋狂吵鬧爭執(zhí)。該唱段的音樂是在中低聲區(qū)進行的，從中能直觀地感受到阿米娜無力的解釋和無盡的困惑。這種音樂情緒在該唱段中至少持續(xù)了4分鐘。盡管內(nèi)心這樣煎熬，她還始終想著埃爾維諾，對他的愛絲毫沒有減少，阿米娜希望他能過得幸福。愛情中的阿米娜善解人意、溫柔體貼。

歌劇選段的詠嘆調(diào)部分，是阿米娜夢游醒來后所唱的，和宣敘調(diào)的低沉、喃喃自語，形成了鮮明的對比。她驚訝地看到大家再次回到了她的身邊，她歡呼著，戒指、鮮花、她的朋友、愛人，這一切又回來了，阿米娜無比興奮、激動。她面對之前的質(zhì)疑、沖突、被拋棄，還一如既往地相信愛情，沒有怨恨、責(zé)備，她選擇擁抱快樂、擁抱埃爾維諾、擁抱大家，她縱情歌唱，享受著此刻的幸福。

（二）“夢游癥”題材的引用

在當(dāng)時的社會，“夢游”這一病癥還沒有被人們認可，“夢游癥”這個名詞在16、17世紀(jì)就是個未解之謎，有傳聞?wù)f是鬼怪作祟，也有說是胡編亂造，其實不然。該劇中，貝利尼刻畫的阿米娜擁有純潔、美麗的外表卻又患有奇怪的“夢游癥”。作者恰到好處地將“夢游癥”緊湊地銜接劇情，使得人物和劇情的發(fā)展從撲朔迷離到真相大白，人物與人物之間的關(guān)系也更加密切，同時“夢游癥”將觀眾的好奇心迅速帶入劇情。從結(jié)構(gòu)上來說，在這個歌劇選段之前的劇情發(fā)展其實平淡，每個人物的性格也不出彩，而阿米娜的這個唱段有著承上啟下、畫龍點睛的作用。尤其在宣敘調(diào)部分的劇情，那是阿米娜內(nèi)心深處的獨白，她備受指責(zé)，不知所措，游離在窗外，訴說自己有多么痛苦，還時刻牽掛著埃爾維諾。看到真相的埃爾維諾情緒變化很明顯，由之前的憤怒、猜疑轉(zhuǎn)變成了驚訝、內(nèi)疚，這個時候人物內(nèi)心的情感是最豐富、最打動人的。再者，阿米娜在“夢游”的狀態(tài)下演唱，巧妙地點題，給劇情增添了一份神秘。劇情以“夢游”為開端，也以“夢游”結(jié)束，人物情感、劇情發(fā)展在兩次夢游中自然過渡，題材貫穿始終。由此，人物內(nèi)心的不確定性因素與不安因素，在增加了戲劇性效果的同時，又將人物、劇情及音樂完美地結(jié)合。

三、《啊，我不能相信》演唱把握

（一）宣敘調(diào)的演唱技巧和情緒表達

阿米娜演唱的這個宣敘調(diào)，旋律感強，情感表達豐富，有些類似獨立的小詠嘆調(diào)。我們從貝利尼的三部歌劇代表作《夢游女》《諾爾瑪》和《清教徒》中，都能找到貝利尼宣敘調(diào)的寫作共性。例如：歌劇《諾爾瑪》中詠嘆調(diào)《圣潔女神》，其中第二個部分是宣敘調(diào)部分，句與句之間銜接的很緊湊，音樂也隨著語言情緒的變化，有起有伏;再如歌劇《清教徒》中的詠嘆調(diào)《在這兒，他輕柔的聲音》也有大量的宣敘調(diào)音樂，這個唱段的第一個部分就加入了宣敘調(diào)，旋律大都在主和弦上行進，宣敘調(diào)結(jié)尾還是落在主音上，音樂的情緒表達完整。

該宣敘調(diào)為如歌的行板，并列三段曲式結(jié)構(gòu)：A+B+B′，收攏型樂段。前面四個小節(jié)的引子，為主旋律的進行速度和情感色彩做好了鋪墊。前三小節(jié)在a小調(diào)主和弦上分解進行，小調(diào)旋律有明顯的憂郁感，渲染出了冷寂、悲傷的舞臺效果。到第三段，也是整個樂段的高潮段落，音樂的起伏較前兩段有所波動，氣氛上更加悲傷，尤其第二、三段，旋律加花進行，大跨度的音域連接著緊密的音符及分解和弦的模進，烘托出女主角內(nèi)心的悲傷。

歌劇選段的歌詞是意大利語，被譽為世界上最美的語言之一。阿米娜的這個唱段的宣敘調(diào)，抒情部分共有四句歌詞，整體情感基調(diào)是苦澀的。細細觀察會發(fā)現(xiàn)這個歌詞的意大利原文“passastial par damore”都帶有元音“a”，念起來很押韻、流暢。歌詞的最后一句“但復(fù)活愛情，我的眼淚啊，不，它做不到”，這一句中的歌詞“眼淚”是第三次重復(fù)出現(xiàn)了，加之兩個否定詞結(jié)合旋律的運用，將阿米娜徹底失去愛情的內(nèi)心感受表達出來。

宣敘調(diào)還有一個大的結(jié)構(gòu)特點就是句與句之間幾乎頭尾相連，每一句旋律的最后一個音總會落在主和弦上，小調(diào)式的旋律色彩尤其明顯，讓人物的情緒始終沉浸在憂郁中，似乎走不出來。之前的聲樂大師課上，我開口第一句就被叫停了，演唱時吸太多氣息，旋律就走不起來了，很吃力，教授說唱得太像個怨婦了，聲音不純粹，再者就是氣息太淺、保持不住。還有我在演唱的節(jié)奏上有拖延的壞習(xí)慣，附點唱的很懶散，教授一直強調(diào)這個唱段角色年齡在20歲左右，女主角是一個被收養(yǎng)的孤兒，整個的情緒應(yīng)該是如泣如訴的、輕柔的，速度雖說是行板，也不能因為自身演唱技術(shù)的問題而去加快速度演唱，倘若演唱倉促就會破壞角色的定位，沒有了情懷，效果自然就會差。