銀川韓美林藝術館

館? 記

樹高百尺，根在大地;江河萬里，情記源頭。昔時韓美林曾深受遠古巖畫的滋育，今日賀蘭山則喜獲藝術大師的回報。千件相關于巖畫之力作，慨然相贈，如此文化情懷，當世何有？誠文化之佳話，藝術之盛事也。于是，銀川人民政府決議在賀蘭山巖畫遺址公園內建造韓美林藝術館，以使這些藝術珍品得到永久地保存和展示，公眾得以觀賞，學術堪可研究。

銀川韓美林藝術館于2015年12月21日建成開館。本館是繼杭州館、北京館之后，中國第3座展出韓美林個人藝術的專館，占地15868平方米，建筑面積6694平方米;館內設五廳二室一廊一谷，分門別類展示韓美林巖畫題材的作品，包括繪畫、書法、雕塑、陶瓷、染織等，這些作品不僅使西北地區(qū)人們能夠欣賞韓美林巨量原作，豐富的創(chuàng)造力和闊大斑駁的藝術世界，亦可以由此與近在咫尺的賀蘭山巖畫的相互觀照中，看到遠古文明與當代藝術的生命聯系，認識到中華文化的源遠流長和生生不息。

此舉重要，意含深遠，因是記焉。

——馮驥才

天地悠悠，賀蘭山東麓的原始巖畫歷經歲月斑駁，其在人類浩瀚文明遺產中獨特的文化價值，正逐漸為人們所認識。著名藝術家韓美林于20世紀80年代第一次踏足賀蘭山，就被古老神秘的賀蘭山巖畫深深打動。此后，韓美林先后數次來到賀蘭山，觀摩巖畫藝術，汲取創(chuàng)作靈感，賀蘭山巖畫也被韓美林視為自己藝術創(chuàng)作的重要轉折。

在對賀蘭山巖畫的各種研究與解讀中，韓美林以其繪畫、書法、陶瓷、民族傳統(tǒng)藝術等為載體，以天馬行空的藝術才華，創(chuàng)造了連接遠古到現代、神秘與變幻的獨到之美。韓美林與賀蘭山巖畫的不解之緣，不僅使古老的巖畫煥發(fā)出符合現代審美趣味的光彩，也使得他自身的藝術成就邁向更高的境界。

2010年6月，懷著對賀蘭山巖畫的深厚感情與回報之心，韓美林決定將幾十年來創(chuàng)作的1000件以巖畫為主題創(chuàng)作的藝術精品捐贈給銀川市人民政府。為了收藏、陳列、研究這些珍貴的藝術作品，銀川市人民政府決議在銀川市賀蘭山巖畫遺址公園內興建“銀川韓美林藝術館”，以期通過韓美林用當代藝術形式對賀蘭山巖畫的解讀詮釋，令古老的巖畫文化更為直觀、廣泛地走入民間，開辟一條全新的古巖畫與新時尚的結合之路。

2015年12月21日，位于賀蘭山巖畫遺址公園內的銀川韓美林藝術館隆重開幕，藝術館占地總面積15868平方米，建筑總面積6694平方米，集參觀、教學、展覽、休閑等多功能于一體。館內現設“五廳二室一廊一谷”，其中包括序、一、二、三、四號展廳，影像室、紫砂室、手稿廊以及太陽峽谷，展陳作品共1000余件，集中展示了韓美林以巖畫為題材的繪畫、書法、雕塑、陶瓷、染織等各個門類的藝術精品。

銀川韓美林藝術館建筑設計靈感源于對賀蘭山蒼茫雄壯的感動，以及對當地居民因地制宜建造房屋方式的傳承。藝術館建筑的外形和構造完全與賀蘭山融為一體，整體嵌入場地，空間錯落有致。規(guī)矩方正的主展廳與更開放、空間更豐富的互動展區(qū)有機結合，并在多元化空間中引入日光與山景，真正做到了空間功能與空間形態(tài)的完美結合。藝術館外墻面裝飾毛石，均就地取材自賀蘭山區(qū)域，是目前銀川市最高的外裝毛石砌筑建筑，同時也表現了現代藝術與大自然的對話。

賀蘭山下，蒼穹之間，銀川韓美林藝術館與古老的賀蘭山巖畫交相輝映，共敘恢宏篇章。在這里，五湖四海的游客及廣大藝術愛好者，可以盡情欣賞遠古人類文明與當代智慧碰撞迸發(fā)出的激情火花，感受5000年前的歷史、藝術、自然與現代精神的交融與對話。

一號展廳以時間為軸線，以圖片實物結合的形式全面系統(tǒng)地介紹了韓美林的藝術成就，輔以影像室內韓美林經典作品的創(chuàng)作視頻，將韓美林人生軌跡中的每個精彩瞬間呈現出來。這是一個當代藝術發(fā)展的獨特個案，韓美林研習中華傳統(tǒng)文化藝術以及民族民間藝術的深度與廣度，他在借鑒與吸收、融合的創(chuàng)造性的智慧，不僅展現了文化資源的當代意義，而且藝術家在利用方面的成果作為中國經驗，正是形成中國風格的具體成果。

影像室是韓美林的相關資料及作品的影像展示，在這里，你可以對韓美林有更多的了解，同時欣賞到更多韓美林的藝術作品，進一步走進韓美林和他的藝術世界。

二號展廳從韓美林與民族民間藝術的關系出發(fā)，重點展現韓美林以巖畫為靈感的各類創(chuàng)作，如鈞瓷、木雕、鐵藝、繪畫等，以各類民間藝術形式來再現巖畫的渾厚古拙。在這些作品中，可以看到巖畫對韓美林藝術的啟示和影響，從而深刻理解巖畫對韓美林藝術的激蕩與升華。扎根于民族文化土壤之中的韓美林，以巖畫為靈感和素材，在對民間藝術的研習、傳承和創(chuàng)新中，為其注入現代審美情趣，使其煥發(fā)出新的生機與活力。

巖畫石藝墻上總共有110塊仿真石藝，集合了賀蘭山、賀蘭口有特點的巖畫。為了讓大家能夠身臨其境地看到巖羊和賀蘭山自然風貌的和諧畫面，韓美林特地設計，在此營造了一個室內室外融為一體的空間體驗區(qū)。斜上方是巨大傾斜的墻面，上面鑲嵌著仿真巖畫巨石。在巨石墻面，它采用了仿真的手法，還原了古人類用刻刀在巖石上留下的生活場景。包括有放牧、狩獵、祭祀、爭戰(zhàn)、娛舞、交媾等以及羊、牛、馬、駝、虎、豹等多種動物圖案和抽象符號，揭示了原始氏族部落自然崇拜、生殖崇拜、圖騰崇拜、神靈崇拜的文化內涵。

對于傳統(tǒng)藝術的千古守望，成就了韓美林藝術的大美無言。韓美林的文化高度是以多元視角為基礎，他努力探尋傳統(tǒng)藝術中“為我所用”的內容，同時把自己生活經驗中的審美記憶，演繹、升華為自我風格的符號，將民間藝術中土味的民俗變成時尚潮流中的文化，并演化為“美林風格”。因此，來源于民間印染織繡中的豐富內容也就有了特別的意義，而巖畫掛盤等類別則能在傳統(tǒng)陶瓷工藝中表現為現代的特色。這之中除了傳統(tǒng)的手工藝，更連接了民俗中的歷史記憶，以別樣的形式反映了生活的過往。而與傳統(tǒng)手工藝相關的紫砂，傳統(tǒng)造型與現代方式，日常器用與文人趣味，構建了具有地域特色的文化形態(tài)。這些作品中還有著對民族傳統(tǒng)裝飾紋樣的眷念，不管是二方連續(xù)還是四方連續(xù)的趣味，都以裝飾性的特質成為韓美林藝術成就的一個重要方面。

對于傳統(tǒng)藝術的千古守望，成就了韓美林藝術的大美無言。韓美林的文化高度是以多元視角為基礎，他努力探尋傳統(tǒng)藝術中“為我所用”的內容，同時把自己生活經驗中的審美記憶，演繹、升華為自我風格的符號，將民間藝術中土味的民俗變成時尚潮流中的文化，并演化為“美林風格”。因此，來源于民間印染織繡中的豐富內容也就有了特別的意義，而巖畫掛盤等類別則能在傳統(tǒng)陶瓷工藝中表現為現代的特色。這之中除了傳統(tǒng)的手工藝，更連接了民俗中的歷史記憶，以別樣的形式反映了生活的過往。而與傳統(tǒng)手工藝相關的紫砂，傳統(tǒng)造型與現代方式，日常器用與文人趣味，構建了具有地域特色的文化形態(tài)。這些作品中還有著對民族傳統(tǒng)裝飾紋樣的眷念，不管是二方連續(xù)還是四方連續(xù)的趣味，都以裝飾性的特質成為韓美林藝術成就的一個重要方面。

四號展廳作為臨時展廳，它是服務社會、溝通業(yè)界、為觀眾提供多元審美的窗口，是藝術博物館中的一個特別的內容。為了銀川韓美林藝術館的開館，特別展出了韓美林為紀念反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年而創(chuàng)作的《和平守望》，這一捐獻給聯合國教科文組織的巨型雕塑，以其別具哲思的造型和美好的寓意，表現了韓美林一以貫之的以“和平與愛”為主題的創(chuàng)作特色。因此，本展廳中“和平與愛”為主題的作品，是韓美林內心中和平與愛的情感表白，也是人類共通情感和普世價值觀的宣言。此后，本展廳將有計劃地展示本地以及其他國內外藝術家不同類別和形式的作品。藝術因交流互鑒而精彩。

韓美林雖不乏天分，但他做起藝術來更像一個“苦行僧”。手稿長廊的作品都是韓美林各類手稿的復印件，從這些手稿中就不難看出韓美林日積月累的藝術功底以及他“惜紙如金”的好習慣。這些手稿都被韓美林親切地稱為“作業(yè)本”，其實韓美林在創(chuàng)作的時候，同一種事物卻可以變化出許許多多的畫法，千變萬化，想象力無窮。

手稿往往代表著一個藝術家最真實的藝術功底，無論是從工具和紙張，還是技法和風格，手稿都是一種最本質最純粹的藝術形式。我們所看到的這些豐富手稿真實地記錄了韓美林創(chuàng)作的全過程。在平時生活中因為思緒感想情至而發(fā)一蹴而就的手稿，憑借著直接而真實的藝術沖動進行的創(chuàng)作，最能讓人體驗出他內心的本質和思想的脈搏，也是韓美林創(chuàng)作方法、思維火花的真實展現。