阿道夫·路斯的建筑實(shí)踐研究

吳 嘉 杰

(廣東省城鄉(xiāng)規(guī)劃設(shè)計(jì)研究院，廣東 廣州　510000)

建成于1912年的蕭爾住宅(Scheu house)(見圖1)，是路斯早期的一個(gè)住宅項(xiàng)目。在路斯眾多的建筑作品中，蕭爾住宅并不是最突出的一個(gè)，他的名氣既不如他的成名作斯坦納住宅來的大，在飾面的原則的運(yùn)用上也不及其他一些作品，而體積規(guī)劃的概念也似乎并未開始運(yùn)用于其上，更不用說是嫻熟運(yùn)用其上的莫勒住宅和米勒住宅。把蕭爾住宅作為一個(gè)核心案例去分析，原因有四：第一，蕭爾住宅是歐洲第一個(gè)平屋頂建筑。第二，人們關(guān)注最多的是路斯的裝飾理論，飾面原則以及體積規(guī)劃概念，但他對于現(xiàn)代建筑的發(fā)展也有著重要的探索和貢獻(xiàn)，蕭爾住宅的設(shè)計(jì)就是其中的代表之一。第三，路斯對于建筑的社會性的探討是否只集中在飾面原則上，是否還有其他方面。第四，蕭爾住宅中所體現(xiàn)的一些設(shè)計(jì)手法，雖然不典型，但作為全面解讀路斯的依據(jù)，也是值得探討的。

帶著上面的問題，下面將嘗試通過分析蕭爾住宅這一案例的各種特征，尋找并得到問題的答案，并進(jìn)一步加深對路斯的認(rèn)識和理解。

1　蕭爾住宅的平屋頂

蕭爾住宅是一個(gè)平屋頂退臺式建筑，它既是路斯的第一個(gè)平屋頂建筑，甚至也許是歐洲的第一個(gè)平屋頂作為室外露臺與屋頂花園的建筑。蕭爾住宅的出現(xiàn)在于路斯，甚至于西方現(xiàn)代主義建筑史上具有里程碑上的、劃時(shí)代的意義，在20世紀(jì)初的建筑發(fā)展中有著重要的作用。在當(dāng)時(shí)，平屋頂是被廣泛討論的，平屋頂?shù)男问酱蚱屏藗鹘y(tǒng)，在當(dāng)時(shí)的維也納受到了廣泛的反對聲音。

正是因?yàn)檫@個(gè)原因，房子的建造在1912年曾經(jīng)被中斷過，原因是市政府擔(dān)心這棟建筑會打破了街區(qū)建筑在美學(xué)上的統(tǒng)一。這讓我想到一個(gè)哲學(xué)道理，每個(gè)新生的事物都會面臨著各種阻力，但它的前途是光明的，并在曲折的道路上前進(jìn)。蕭爾住宅的出現(xiàn)也正是如此。蕭爾住宅的平屋頂形式其實(shí)隱藏著路斯的一些建筑學(xué)上的觀點(diǎn)與嘗試：

第一，平屋頂?shù)脑夹耘c古典主義。路斯對平屋頂?shù)慕忉屓匀皇桥c古典相關(guān)的，“他認(rèn)為平屋頂是原始的、原型的屋頂形式，坡屋頂僅僅是在缺乏適當(dāng)?shù)姆浪牧蠒r(shí)所必須的一種折衷”[1]。這種延續(xù)古典主義精神的想法，主要表現(xiàn)在路斯對建筑的平面設(shè)計(jì)以及立面設(shè)計(jì)中，可以發(fā)現(xiàn)，路斯是相當(dāng)講究圖形的幾何關(guān)系和比例關(guān)系的，這與古典主義建筑的設(shè)計(jì)師具有一致性的。

第二，平屋頂建筑的首創(chuàng)性。路斯的平屋頂開始于蕭爾住宅，它也許是歐洲的第一個(gè)平屋頂作為室外露臺與屋頂花園的。它的首創(chuàng)性在于這種平屋頂?shù)男问綄Ξ?dāng)時(shí)的建筑美學(xué)帶來的一個(gè)巨大的沖擊，以至于影響如后現(xiàn)代主義建筑大師們的創(chuàng)作理念，甚至現(xiàn)代主義建筑大師之一的柯布西耶，他的五個(gè)新建筑學(xué)的觀點(diǎn)之一的屋頂花園的提出，也與平屋頂建筑的出現(xiàn)不無關(guān)系。

2　蕭爾住宅的露臺

蕭爾住宅是歐洲第一個(gè)平屋頂作為室外露臺與屋頂花園的，“將花園與住宅聯(lián)系在一起是路斯的理想之一”[1]。路斯認(rèn)為，平屋頂能讓人從臥室外出到露臺上，這種樂趣不應(yīng)該被剝奪。而正是這個(gè)建筑的出現(xiàn)，使得人們能夠獲得一種新的體驗(yàn)和感受，大大提高了生活趣味與質(zhì)量，而這正是路斯所追求的。而這個(gè)實(shí)踐更可能刺激了后來的柯布西耶，在新建筑五點(diǎn)中提出了“屋頂花園”的系統(tǒng)概念。

露臺和退臺的形式促進(jìn)了建筑室內(nèi)外的關(guān)聯(lián)。從空間感受來說，建筑的退臺使得除了室內(nèi)的密閉空間外，還營造出一個(gè)開放的虛空間。以蕭爾住宅為例，建筑的上兩層都做了4 m的退臺處理，并把讓出的空間作為一個(gè)全露臺處理，露臺上配上各種植物或者家具等，形成了一個(gè)十分舒服宜人的空間。而露臺形成了自由空間感，居住者由室內(nèi)的密閉空間走向露臺開放的自由空間，那是一種多么奇特的空間體驗(yàn)，這種感受大大增強(qiáng)了人居住的舒適性，從空間的角度來看，退讓關(guān)系會形成較大的自由空間，產(chǎn)生形態(tài)上的自由度，前部的預(yù)留空間會產(chǎn)生相當(dāng)好的空間視覺效果。

3　蕭爾住宅的平面布局

蕭爾住宅主要有4層，包括一個(gè)直接采光的地下室，1層主要生活起居，2層為臥室，并有一個(gè)室外的露臺，3層是一個(gè)帶露臺的附加公寓。

首層主要的功能劃分是：客廳、音樂廳、圖書室、廚房、餐廳以及一個(gè)正對入戶花園的客房，書房的一角還設(shè)有壁爐。這種布置體現(xiàn)了明顯的資本主義生活方式。2層有兩個(gè)主要臥室和一個(gè)兒童房，并設(shè)有浴室、洗手間和衣帽間。兒童房和主人房一側(cè)設(shè)有露臺，可直接出到室外露臺。3層設(shè)有臥室，以及一個(gè)室內(nèi)的花園，臥室可直接到達(dá)花園，室外還設(shè)有露臺。

由此看來，蕭爾住宅的功能分布簡單而實(shí)在，完全符合現(xiàn)代人的居住需求，室內(nèi)設(shè)有四把樓梯聯(lián)系上下層，首層廚房設(shè)有一把小的直跑梯通向地下室；客廳內(nèi)一把直梯通向2層，在建筑的西北角設(shè)有一把旋轉(zhuǎn)樓梯，由建筑底層的室外直通到建筑室內(nèi)。2層在兩個(gè)臥室之間增添了一把旋轉(zhuǎn)樓梯通向3層。雖然在同一樓層各功能房之間并不存在高差，但路斯通過了層與層之間交通空間位置的變化，豐富了主人在里面的生活體驗(yàn)，未嘗不是一個(gè)體積規(guī)劃的嘗試。

4　蕭爾住宅的“體積規(guī)劃”

“體積規(guī)劃”作為路斯的建筑設(shè)計(jì)理論在建筑中的表現(xiàn)是多樣的，它有多種表現(xiàn)手法：與城市環(huán)境密切相關(guān)，室外處理嚴(yán)格的幾何形式，內(nèi)部使用極具美感的材料，房間的布置具有戲劇性，在細(xì)部與引用上或古典或抽象或幾何。

蕭爾住宅位于一個(gè)傳統(tǒng)街區(qū)之內(nèi)，街區(qū)內(nèi)建筑基本為坡屋頂建筑。蕭爾住宅位于一塊較為方整的小地塊上，蕭爾住宅的平屋頂退臺是從建筑東側(cè)開始的，3層、4層各退一級，它的東側(cè)是一座傳統(tǒng)的坡屋頂建筑，路斯所作的這個(gè)退臺處理與東邊相鄰建筑的檐口和坡向是具有一致性的，而且為了與周邊環(huán)境的協(xié)調(diào)，把建筑簡潔現(xiàn)代的造型的突兀性降到最低，路斯在蕭爾住宅的長邊墻體之上種植了長春藤，使得簡潔的白墻面并不顯得與周圍環(huán)境的不協(xié)調(diào)。而在住宅西側(cè)緊貼這一棟平屋頂，應(yīng)該是晚于蕭爾住宅建成的，則顯得和蕭爾住宅特別的協(xié)調(diào)。

雖然路斯的“體積規(guī)劃”概念一般被用作室內(nèi)空間的處理上，但核心還是空間的三維性，在他看來最底層的輔助用房以及頂上的臥室層在空間高度的變化上都受到很大局限，而蕭爾住宅的退臺處理，讓室內(nèi)空間之外增加了一個(gè)可以活動(dòng)的自由空間，從內(nèi)到外的空間變化，進(jìn)而產(chǎn)生的感官上的變化，正好彌補(bǔ)了頂上起居空間死板的缺陷，進(jìn)一步豐富了起居的空間體驗(yàn)，并且通過室外平臺而在起居層與臥室層之間建立了另一種聯(lián)系。這也算是“體積規(guī)劃”的另一種探索。

5　結(jié)語

通過對阿道夫路斯以及他的早期作品蕭爾住宅的初步研究，不僅知道了“裝飾就是罪惡”背后所包含的路斯的文化批判的實(shí)質(zhì)，對路斯的認(rèn)識而并不局限于“裝飾就是罪惡”“裝飾的原則”和“體積規(guī)劃”這幾個(gè)空翻的口號或者標(biāo)語之上。同時(shí)，在對路斯作品的案例研究過程中，認(rèn)識了的建筑理念與現(xiàn)代建筑的追求，還原一個(gè)真實(shí)的建筑巨匠。

參考文獻(xiàn):