《布達佩斯大飯店》色彩分析

鄧思思

【摘 要】盡管《布達佩斯大飯店》已經(jīng)上映多年，但是其對色彩的運用始終為人稱道，并且被許多人模仿。電影將色彩與人物、結(jié)構(gòu)等完美地結(jié)合起來，給觀眾在視覺上造成沖擊和美感。

【關(guān)鍵詞】《布達佩斯大飯店》；色彩；結(jié)構(gòu)

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）13-0115-01

電影《布達佩斯大飯店》自2014年上映以來就受到了廣泛的歡迎，并被各個國際大獎青睞，導(dǎo)演韋斯·安德森運用熟練的色彩技巧奠定了這部影片的舊歐洲時期的浪漫基調(diào)。影片中明亮飽和的色彩運用確定了影片四個時空以及每個章節(jié)的色彩基調(diào)，同時情節(jié)的情緒渲染在色彩的調(diào)控下也引起了觀眾的共鳴，人物特點因色彩而變得明確起來。

影片是典型的嵌套結(jié)構(gòu)，四個時空從不同的人物視角開始，最后再回到最初的地方，每個時空也由不同的主色調(diào)來展現(xiàn)。影片從一個小女孩開始，白色的雪與墓園相呼應(yīng)，也映襯著小女孩的純潔無瑕；第二層由老作家的視角展現(xiàn)，黃色的厚重感對應(yīng)老人的年齡同時也講述著老人的故事，第三層結(jié)構(gòu)中的黃色與第二層不同，明亮的黃色同時又帶有一種古樸感，故事的年代感呼之欲出。在故事的層層推進中，導(dǎo)演分別采用了與當(dāng)時年代對應(yīng)的畫幅，色彩的選擇構(gòu)成了每個時代的風(fēng)格。而到了結(jié)構(gòu)的第四層，故事分成了五個章節(jié)，同樣，每個章節(jié)也有其特定風(fēng)格。第一章節(jié)的主要地點發(fā)生在布達佩斯大飯店，粉色與紫色結(jié)合形成了整個故事的夢幻開始；D.夫人的古堡處處透著黑色的氣息，是緊張，也是陰謀；到了第三章時，藍色滲入在監(jiān)獄和謀殺的細(xì)節(jié)之中，純潔高尚的白色也在眾人的推動中成為第四章的主色調(diào)；最后一章，影片的色調(diào)再次回歸粉色和紫色，色彩也變成一種結(jié)構(gòu)，色彩的層次參與到影片的敘事中。整個故事在夢幻與現(xiàn)實之間游離，給觀眾以強烈的視覺沖擊和明確的視覺引導(dǎo)，色彩成為導(dǎo)演架構(gòu)故事結(jié)構(gòu)的一部分，故事的敘事推進與色彩的深入遙相呼應(yīng)，故事中的每個地點也具有其獨特的色彩，不同階段的色彩一起奠定了整個影片的格局氛圍，成為故事敘事的一部分。

每個人物在影片中也有自己專屬的色彩，整個布達佩斯大飯店的員工都身穿紫色服裝，古斯塔夫身上的紫色燕尾服更彰顯了他高貴的紳士身份，古斯塔夫的獨特氣質(zhì)及與無的關(guān)系都在紫色中建立，而與之對立的是迪米崔和姐姐們以及殺手、傭人身上陰暗冷酷的黑色。在人物角色的對立中，人物特征在色彩的顯露下表露無余，人物與人物之間的對立沖突在視覺沖擊下更加戲劇化。D.夫人在三次出場中的衣著也暗示了她的身份與命運，最初是身份高貴的黃色，再到即將死亡時的血紅色，最后是已經(jīng)死去的白色。瑟吉的白色、阿嘉莎的粉色、律師講述事實時的溫暖燭光，也分別代表著他們各自善良、活潑、公正溫暖的特征和性格，即使是十字鑰匙結(jié)社中多個酒店經(jīng)理出現(xiàn)時，都在服裝和背景上分別用黃、綠、橙紅、藍、紅等色清晰地將其區(qū)別開來，同時衣領(lǐng)上的十字架標(biāo)志更表明了他們的身份。在這部電影中人物形象的確立在色彩的幫助下變得簡單起來，或者說每個人物在色彩的標(biāo)識下具有了象征意義，人物陣營的清晰明了，人物風(fēng)格的鮮明刻畫，色彩也在這部嚴(yán)肅的喜劇電影中成為故事沖突的一種。

影片中對色彩的運用可謂淋漓盡致，所有的道具、服裝、燈光等在與畫面色調(diào)的配合下構(gòu)成影片獨特的色彩美學(xué)，而影片對于每個情節(jié)色彩的把控也給觀眾以強烈的情境認(rèn)同。在D.夫人即將離開布達佩斯大飯店時，在電梯中夫人的身上、電梯里的紅色聯(lián)系到后面的情節(jié)給人以沉重血腥之感，與飯店職員的紫色服裝也形成了強烈的視覺對比。大紅色與深紫的配合與第一章中粉色和紫色的浪漫顯得有些格格不入，也預(yù)示著整個事件的序幕就此拉開，但是兩個色彩的配合依舊符合整個影片的色彩運用規(guī)則。戰(zhàn)爭給人的印象總是殘酷與血腥的，但是這部跨越戰(zhàn)爭與和平年代的影片似乎有意忽略戰(zhàn)爭的殺戮，古斯塔夫和無兩次都在冬天坐在火車上，厚實而純白的雪成為兩個片段的主要背景色，軍人與白雪的搭配顯得有些不合時宜，并散發(fā)出孤獨的氣息，雪掩蓋了戰(zhàn)爭的血腥，同樣也掩蓋了人性中的情懷。當(dāng)律師被殺手追殺時，畫面中的藍色給觀眾以寒冷與戰(zhàn)栗，謀殺就發(fā)生在這樣的色調(diào)下，陰冷的色彩與劇情的配合在這段情節(jié)中和諧統(tǒng)一。無與阿嘉莎掉到蛋糕車?yán)镆呀?jīng)成為這部電影的經(jīng)典一幕，粉色的蛋糕盒與阿嘉莎身上的粉色衣服，蛋糕盒上的藍色絲帶與無身上的天藍色服裝，天藍色與粉色的相遇象征著浪漫的愛情。浪漫始終存在于這部主題略顯嚴(yán)肅與沉重的電影中。作為整部影片中唯一使用黑白色的情節(jié)片段，悲傷始終彌漫，這里的黑白不止預(yù)示死亡，更多的是古斯塔夫身上所代表的情懷與尊貴氣質(zhì)的消亡，這在無的回憶中是黑白色的，對時代而言更是黑白色的。影片在情節(jié)的情緒營造中，色彩具有突出的作用，每個情節(jié)的色彩選擇都與影片故事的結(jié)構(gòu)層次相呼應(yīng)，在引起觀眾情感共鳴的同時也將每個情節(jié)的色彩選擇融合在整部影片的敘事和整體風(fēng)格中。

同樣，這部影片對細(xì)節(jié)的追求也近乎完美，小女孩手中浪漫粉色封面的書與書中夢幻故事對應(yīng)，每個章節(jié)目錄對色彩的呈現(xiàn)與章節(jié)內(nèi)容相對應(yīng)，如第四章節(jié)目錄中紫色為主、粉色為輔的色調(diào)也象征著十字鑰匙結(jié)社一定程度上的浪漫情懷。

除了色彩之外，這部影片的畫面構(gòu)圖和運動技巧也同樣出彩，在構(gòu)圖、運動技巧和色彩相互和諧的搭配中，整部影片呈現(xiàn)出一種獨特而整體的帶有歐洲風(fēng)格的美學(xué)特征。色彩在這部電影中已經(jīng)不僅僅是一種元素，它與影片的結(jié)構(gòu)、敘事形成一個整體，構(gòu)成了整部影片的主題，并且在視覺上給觀眾以沖擊和美感。