音樂劇中美聲與通俗唱法相融之研究

舒經穎

【摘 要】音樂劇是一種非常重要的藝術形式，而音樂又在音樂劇當中占據著核心的地位。在音樂劇的表現過程當中，對美聲唱法和通俗唱法進行相融，可以使得音樂劇的音樂表現形式更加的豐富。本文主要對音樂劇中的美聲與通俗唱法相融進行研究和探討。

【關鍵詞】音樂劇；美聲；通俗唱法；相融；研究

中圖分類號：J616 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）13-0070-01

音樂劇是一種以音樂作為基礎，同時附帶著舞蹈和完整情節的聲樂藝術表現形式，在音樂劇當中音樂占據著非常核心的位置，是音樂劇靈魂的重點。因此音樂劇要求表演者有著比較強的演唱水準，并且能夠有著非常強的舞臺表現力。美聲唱法和通俗唱法的融合是藝術融合當中的一種重要趨勢，它對于推動音樂劇的發展有著積極的作用。

一、音樂劇的演唱形式和表現形式

音樂劇最早是在歐美的資本主義國家當中所發展起來的，這是一種融合了演唱和表現的藝術形式，能夠使得音樂、舞蹈和戲劇融為一體。音樂劇的綜合性和多元性十分突出，同時具備著非常強的現代性和靈活性，近些年來在商品經濟的背景之下，它還具備著商業性的特征。除此之外，音樂劇也是一種具有大眾性質的表演形式，在演唱形式方面，它有各種類型的演唱形式，既有輕歌劇，同時也有爵士樂和搖滾樂等。這樣的一些演唱形式使得音樂劇當中的音樂需要有著通俗易懂的特點，同時要達到自由奔放或者自然樸素的特征。在具體的表現形式方面，音樂劇主要有三種不同的導向形式，分別是音樂、劇情和舞蹈，這三種形式分別對音樂劇當中的不同重點進行表達。

二、音樂劇中美聲唱法的特點

（一）美聲唱法的概述。美聲唱法本身有著自身獨特的發聲系統，它的發聲方法能夠使得聲音和聲音之間的連接更加的平穩和均勻，因此它的音質十分優美，在重音方面比較和諧，在變化方面的效果也十分的豐富多彩，從而在世界上產生了十分重要的影響。在美聲唱法的歌唱形式當中，最主要就是通過呼吸來進行調整，因此在發聲的時候會出現共鳴體處在通暢狀態中的情況，從而會使得美聲唱法的柔和性更加突出。

（二）音樂劇中美聲唱法的特點。音樂劇是在歌曲的背景之下誕生的，因此在很大程度上它會受到歌劇所帶來的影響，最終會導致美聲唱法成為音樂劇當中非常具有古典風格的一種主要演唱方式。實際上美聲唱法會使得音樂劇的唱法飽滿度更加突出，同時自身的表現力也更加強，但是在實際演唱的過程當中，美聲唱法在音樂劇當中不是獨立存在的，它需要通過其他的藝術形式來提供輔助方面的作用。美聲唱法在音樂劇當中占據了一個主流的位置，它除了具備有歌劇的一些特征之外，自身的特點也是非常重要的一個決定因素，自身的音域十分寬廣，并且音色比較優美，柔韌性特點較為突出，能夠更好地結合特定的場景，對人物的性格和情感進行表達。

三、音樂劇中通俗唱法的特點

（一）通俗唱法的介紹。和美聲唱法比起來，通俗唱法的平民化特征更加突出，聲音和內容以及形式的質樸性較為明顯，能夠對更加豐富的情感進行表達，同時呈現出真實細膩的特征，并且這種唱法風格所形成的種類十分繁多，受到很多人的喜歡。

（二）音樂劇中通俗唱法的特點。在現代音樂劇當中通俗唱法的運用越來越廣泛，這樣的一種趨勢是受到通俗唱法自然的特點所決定的，同時這一特點也使得它能夠在音樂劇中和美聲唱法進行有效的融合。音樂劇的大眾性十分突出，而里面的通俗唱法特點也會歸于通俗唱法本身的特點。在音樂劇當中使用通俗的唱法，它的吐字自然性更加突出，和他們的生活比較貼近，能夠使得現代社會當中的人群充分地享受到音樂劇所傳遞出來的情感，并且產生一定的共鳴。

四、音樂劇中美聲唱法和通俗唱法的相融

在全球性文化交融趨勢的影響之下，會使得音樂劇的唱法呈現出多元化的特點，同時也出現了多種唱法融合的趨勢。美聲唱法是音樂劇當中非常重要的一個基礎，和通俗唱法比起來，它的體系完整性更加突出，并且更加貼近人們的生活，因此把這兩種唱法進行融合，會使得音樂卻更加具有生命力。在音樂劇當中為了促進舞臺表現力得到增強，人們常常會把這兩種唱法進行相融。例如：美聲唱法能夠對高音進行表達，但是通俗唱法能夠表現出靜謐的特點，對這兩種唱法進行流暢的轉換，能夠使得人物的性格和感情得到淋漓盡致的表達和呈現。在美聲唱法和通俗唱法的融合之下，人們會使得音樂的傳統魅力以及現代化的音樂需求得到有效的結合，最終能夠為觀眾呈現出一場精彩絕倫的音樂劇。

五、結語

當前我國的文化呈現出越來越多元化相融的趨勢，而音樂本身也是精神文化當中非常重要的一個部分，并且出現了非常明顯的變化。在音樂劇當中有各種唱法的融合，就是非常重要的一種發展趨勢，無論是美聲唱法還是通俗唱法，它們都有著本身的優點，把這兩種唱法進行融合，可以使得音樂劇的表現力更加突出，促進音樂劇的表現形式得到豐富的呈現，因此將會成為今后音樂劇發展的重要趨勢和特點。

參考文獻：

[1]段曾.音樂劇中美聲與通俗唱法相融之研究[J].文藝生活·文藝理論，2014（03）：125.

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