談青衣表演藝術的唱腔與眼神運用

楊妍妍

【摘 要】青衣表現人物多為性格鮮明、活潑開朗、熱情正義青春少女為主。其表演手段較之其它行當更為豐富和大膽，多以載歌載舞的藝術形式來刻畫人物性格，尤其在念和做上就更加嚴格。

【關鍵詞】京劇青衣；眼神作用

中圖分類號：J821 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）13-0042-01

青衣行當區別于其它行當最大特點，在于以細致豐富表演為主，重人物內心活動外化，表現人物神采。由于所扮演的角色受到約束和缺少生活閱歷，所以才浪漫、開放、率真、正義，才有大膽抒發自己情感的勇氣，而這些情感必須需要有酣暢淋漓的表演才得以釋放。包括手、眼、身、步。其中，“眼”在青衣行當中是最為重要表現手法之一。

一、眼神運用

我國的戲曲藝術有著數百年歷史，在這數百年當中，我們的先輩們把演員上臺表演總結為三個字，乃是：“精、氣、神”。還有兩句口訣為：“學的像不像，主要看亮相。學的真不真，主要看眼神”。由此可見我們先輩把一個演員對眼神運用放在了多么重要地位。

喜眼（眼露喜悅，從耳根開始嘴角微笑），羞眼（雙眼吸住對方，眉頭上揚，氣上提，隨后即將目光由對方向斜下方收回，眼簾微垂，氣息輕而慢地呼出），哀眼（眼皮松，眉頭雙蹙上挑，鼻翼張開，嘴角下垂），怕眼（雙目圓睜，眼角下垂，眉頭上挑，嘴微張，兩眼愣住），恨眼（雙目圓睜，眼角上挑，眉頭雙蹙，眉梢上挑，牙關咬緊，氣滯胸膛），想眼（眉頭稍蹙，眼眶稍收，眼珠左右移動或環動），醉眼（朦朧雙眼，懶抬眼皮），藐視眼（傲然斜瞥，不屑一顧），狠眼（瞪眼斜視，陰險冷面），怒眼（瞪眼提氣，氣從鼻出）。

眼神在青衣及花旦行當當中是占有很大的比重的，無論是閨門旦、潑辣旦、刺殺旦以及小旦都離不開眼神運用，無論她表現是大家閨秀、小家碧玉、丫鬟以及市井中的鮮明女性形象，都需要運用合理眼神來刻畫鮮明生動人物形象，觀眾也會通過演員眼神來理解劇情和詮釋人物內心世界。可見青衣特點是以表演為主，而在整個表演中占最主要的地位是眼神合理運用。

二、唱腔運用

京劇唱腔、板式的主旋律聽起來簡單，實際上它涉及聲腔美學個性多層次，內涵非常豐富。作為表演藝術來說，唱腔本身好像骨架子，行腔則賦予唱腔靈魂、血肉，使其不但生動鮮明，而且立體化地“活”起來，如陳幼韓在《戲曲表演美學探索》中所說：“用其感性的指觸去強烈地撥動人們心弦?！庇捎诟鞅硌菟囆g家的素質、性格、特長和體會不同，對同一唱腔板式在發展中會產生各種不同唱法和旋律，也就演繹出了不同韻味。這些變化時常十分精微，卻形成了個性非常鮮明音樂形象，成為異彩紛呈的唱腔風格和流派。同一個板式框架，在唱腔旋律處理上，你“單”一點，我“雙”一點，你“剛”一點，我“柔”一點，就能把觀眾引入同一性下豐富多彩差異性唯美天地。它所展現是“既嚴于個性，又活于個性”風格流派美，對于演員深入掌握“唱”的韻味的技法規律，有著十分重要指導意義。老藝術家們將這種法則總結為“字兒、勁兒、味兒、氣兒”。京劇的唱腔旋律是以字為依據而設計，而唱腔又是字延續。不論是唱或念都要口齒清晰，戲諺“咬字千斤重，聽者自動容”?？梢妼ⅰ白謨骸绷袨榉▌t之首的重要性。“字兒”——吐字方法，即將字的發音分為字頭、字腹、字尾，也就是拼音中的聲母、介母、韻母，以確保字清晰圓潤。京劇宗徽、漢地方戲曲之特長在北京形成，所以其唱和念均有“中州韻”和“湖廣音”特點。在吐字上有一系列尖、團的區別。如“行”字本應念“xíng”，但在京劇唱念中屬團字音，發“xín”?！靶拧笔羌庾?，則發“sìn”。字的發音規律歸納為十三轍，即“遙條”“乜斜”“灰堆”“江陽”“一七”“言前”“梭波”“發花”“姑蘇”“中東”“懷來”“由求”和“人辰”。演員在唱念吐字發音時應找準喉、舌、齒、口、唇五個部位力量和配合，力求字音準確。著名表演藝術家雷喜福先生曾總結：“喉舌齒口唇，咬字發音準?！鼻嘁碌某钜憩F人物的伶俐活潑，所以在吐字上就更要求吐字清晰、字正腔圓，腔依字行使觀眾入耳有“大珠小珠落玉盤”的清脆感。為了表現人物的靈巧，有時有些字在唱或念時還要借鑒蘇白的一些發音，如“作”“我”“說”“非”等，當然在具體的劇目和人物中有具體要求。

“勁兒”是在吐字、發聲、運腔中用力尺度。如吐字時的力度，即我們常說的“噴口”的大小也包含處理唱腔時的輕重緩急等。在設計時要根據具體人物所處情境而運用。觀眾在欣賞時又常與“味兒”一并咀嚼，具體運用常依托于“氣兒”?；ǖ┬挟斔椦莸娜宋锒啾憩F青春靚麗，靈巧活潑，所以行腔要求自然流暢，靈活清新。

總之，京劇的唱腔旋律決定著不同行當的“味兒”。戲曲生、旦、凈、丑行當的唱腔，不但唱腔旋律有著各行當鮮明的個性，還有各行當特定的發聲方法和唱法，而且其中還概括著人物特定的性格和情感等形象因素。在各行當之間，行當聲腔是京劇聲腔藝術個性化深化，是演員創造角色時有力的藝術手段。

參考文獻：

【1】林永娜.談戲曲表演中的眼神運用[J].戲曲藝術， 2016（4）：122-125.

【2】孔令帥.論戲曲表演中眼神的運用[J].戲劇之家， 2014（5）：36-36.