淺談新媒體時代晉劇的傳播與發展

馬曉銳

【摘 要】在娛樂媒體時代，晉劇正面臨新的發展難題。基于此，本文分析了新媒體時代晉劇的傳播與發展策略，從晉劇回歸城市、晉劇轉變思想尋求突破等方面論述了晉劇的生存與發展現狀，提出了踐行市場化管理、演出喜聞樂見的戲曲作品、運用科技豐富舞臺表現等晉劇的傳播與發展措施。權作引玉之論，以為相關研究提供參考。

【關鍵詞】新媒體時代；晉劇發展；市場化

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）13-0036-01

在中國戲曲領域，晉劇是重要的組成部分。中國戲曲的形成可追溯至秦漢時代，而成型則處于宋元之際，元雜劇就可稱之為成熟的戲曲了。關于晉劇的發展，一代代演員為晉劇的輝煌而努力，人們對如今晉劇的中落也深感惋惜。那么到底是何種原因導致晉劇的發展現狀呢？我們又應該采取何種改進措施呢？本文對新時期晉劇的傳播與發展措施進行了探究。

一、晉劇的生存與發展現狀

（一）晉劇回歸城市。在建國初期，晉劇的發展定位于農村，適應了當時的國情，即戲曲成為主要的娛樂方式。改革開放以來，群眾的精神追求正逐漸轉變，而晉劇的發展卻未能緊跟時代的潮流?，F今，喜歡戲曲的人口正面臨老齡化趨勢，而年輕人群對戲曲的接受較少，晉劇正逐漸為時代所遺忘。相較于農村，城市可為戲曲的發展提供商品流通及市場傳播條件，但晉劇諸多劇本的描寫內容主要涉及宮廷與市民生活的樂趣與瑣事，尚需探尋新的發展空間。

（二）轉變思想，尋求突破。隨著城市化的發展，政府的扶持項目增多而資金減少，相應扶持力度已經難以促進各類戲曲團的生長和壯大。新種戲曲的演變需要大量的人力財力，而戲曲商品的產生與傳播需要群眾的接納與消費，這就需要創作人編創出滿足觀眾欣賞標準的新作品[1]?，F今，觀眾的戲曲消費尚可滿足劇團的日常開銷，但演員的工資則是由政府承擔。即使部分民間藝術團體可依靠實力贏得發展，但演出的劇本卻缺乏創新，只能演出老劇本。為尋求新的發展空間，部分進入城市的晉劇藝術團體正依據自身特點，探究新媒體時代的發展道路。

二、新媒體時代晉劇的傳播與發展措施

（一）踐行市場化管理。為健全市場化的管理模式，晉劇藝術團體可在優秀的影視劇組中探究相關方法，如建立劇組間的合作演出模式，可將演出設備與服裝等租賃給影視劇組，而影視劇組也可依據劇情需要短期或長期聘任演員，以提升晉劇藝術團人力及設備資源的利用率。關于戲曲演出資金的積累，晉劇藝術團體應通過社會、個人、集體、劇院、國家等諸多渠道進行集資，并實行股份分紅制度，股份的組成可包含演出設備、演出服、演員自身等諸多入股形式，在國家或劇院演出后，晉劇藝術團體即可依據股份進行分紅。為保證戲曲的演出質量，劇組也可依據劇情需要短期或長期聘任演員，采取所聘請人員原單位不變，卻可進行戲曲演出的兼職模式，也可與相關藝術團體進行合作，可采取雙方短期合股的形式，以促進最優秀的演員參與演出過程。

（二）演出喜聞樂見的戲曲作品。新媒體時代，人們對外界知識及信息的接收量大幅增長，傳統的晉劇戲曲已經難以滿足觀眾的精神需求。在回歸城市過程中，晉劇藝術團體應最大化地修改和包裝晉劇藝術，可結合當地的風土民情，以打開城市的文化市場。由于傳統晉劇的劇情往往存在人物形象分明的特點，即不是好人就是壞人，此種劇情設置已經不適應現代觀眾的認知境況，其吸引力大幅降低。因此，在現代化題材的劇本創作中，晉劇戲曲編創人員應注重刻畫人物內心的復雜性，戲曲演出不能只是單純的畫臉譜、穿戲服等，應具體研究劇中人物的特點，使劇情表達既能引導觀眾的融入，又能實現劇情發展的撲朔迷離[2]。例如，太原市晉劇《傅山進京》的演出，劇中人物的刻畫細致入微，如極具個性的康熙將觀眾引入戲曲，并實現了劇中人物與觀眾的情感交流，如此這部戲劇才能引發藝術節的轟動。

（三）運用科技豐富舞臺表現?，F今，戲曲已經成為商品，戲曲的成功就在于大眾的消費與接納。如此，戲曲商品就具有了營銷屬性，即投入成本與產出盈利。具體而言，在晉劇演出的投入成本中，舞臺設備與燈光是重要的組成部分，并直接關系舞臺的表達效果，若舞臺設備存在老化問題，戲曲場景對劇情的表達效果就難以保證，從而影響觀眾的體驗效果，降低了整部戲曲的吸引力。因此，晉劇藝術團體應有效利用最新的科技產品，積極引進新的舞臺設備燈光，并結合新的戲曲演出技法，以適應觀眾們的喜好，滿足觀眾的精神感受。

三、結論

綜上所述，新媒體時代，為促進晉劇的傳播與發展，晉劇藝術團體應考量觀眾的精神需求、市場化管理模式等演出實踐。本文具體分析了晉劇在建國后的發展歷程，并結合劇本創作、戲曲消費等晉劇的發展現狀，論述了晉劇藝術團體在市場化管理、戲曲作品創作、舞臺表現等方面的演出實踐，提出了實行股份分紅制度、劇中人物形象刻畫、舞臺設備燈光引進等方面的措施。

參考文獻：

[1]邱懷生，蘆柳源.傳播媒介變革下的中國傳統戲曲發展——以晉劇為例[J].藝術百家，2016，32（05）：190-192+197.

[2]張勇風.因劇制宜：當代戲曲傳承和發展的必由之路——以不同層次的四個劇種為例[J].中華戲曲，2015（01）：59-73.