淺論演員表演中的情感

宮晨

【摘 要】情感貫穿于演員從創作到表演的全過程，包括從最初對劇本的理解，到最后角色形象的創作。從某種意義上說，劇本人物、演員自我和角色形象都統一于演員對情感的控制。

【關鍵詞】三動力理論；演員情感；角色

中圖分類號：J812.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）13-0034-01

根據斯氏的三動力理論，筆者認為表演藝術在本質上是動作和情感的統一，是演員的肢體、表情、語言動作和思想感情的結合。情感的特點在于它不受意識控制，它在有意識的行為動作中，無意識表現出來的?；蛘哒f，情感并不是有意識的，而是一種自然的流露和抒發，是潛意識或無意識的。

一、演員創造角色當中的“雙重自我”

無論在舞臺表演還是影視表演中，演員創作角色都具有“雙重自我”，必須過好“雙重生活”。一方面作為演員，過著創作者的生活；另一方面又作為角色，過著形象的生活。電影演員在表演時，第二自我（角色）在哭、在笑、在歡樂、在憤怒，同時第一自我（演員自身）又要監督這種哭、笑，并控制表演?；蛘哒f，第一自我的（演員自身）構思、設計，由第二自我（角色）體現出來。演員如果缺乏自我控制，激動地忘記臺詞，忘了接戲，甚至憤怒起來真的去傷害對手，那么表演將宣告終止，表演藝術也隨之消失。所以，表演的分寸、表演的魅力、表演的藝術就產生于這種“雙重生活”“雙重自我”的微妙平衡之中，第一自我的支配能力越強，表演的功力就越深。①

在表演當中存在雙重自我，演員創造角色其實也是通過對于雙重自我的控制，這是斯氏體驗理論的精髓之處。在斯氏的體驗理論當中，我們看到了情感運用的重要之處。筆者大學四年來對表演藝術有一個深刻感受，即演員對于“雙重自我”的把握其實也是對其內心情感和角色性格的把握。比如，筆者曾在電視劇《征服》的改編劇目中飾演劉華強一角，在表演過程中筆者力圖準確把握“劉華強”這一角色的強硬性格和內心的情感糾結。這一人物角色本身就具有雙重性格，一方面他身處黑社會，是個大反派；另一個方面，他又重視江湖道義，為人義氣，骨子里還滲透出正義感。特殊的經歷造就了角色特殊的性格和命運，他相信弱肉強食的生存哲學，但在情感流露上，他又體現出俠骨柔情的一面，對弟弟，對愛人，他堅持自己的理想，這使他成為筆者最鐘愛的一個角色。盡管如此，筆者的表演仍有差強人意之處，如模仿痕跡有些重，表演過程中模仿多而自己的創作少，因此出現程式化的表情與形體，從而影響了自己的二度創作。相比之下，孫紅雷老師就把劉華強表現得淋漓盡致，甚至超越了正派男一號徐國慶（石兆棋飾演）。不到最后觀眾甚至對劉華強都恨不起來，觀眾會思考重義氣的劉華強究竟是個什么樣的人，他為弟弟報仇到底值不值得……劉華強這個人物本身就具有兩面性，孫紅雷老師既要表現他人性的一面，又要表現其邪惡的一面。也就是說，孫紅雷是孫紅雷，劉華強是劉華強，這說明演員的創作必須要有雙重生活。

二、情感的界定

心理學把情感定義為“人對客觀現實的一種特殊反映形式，是人對于客觀事物是否符合人的需要而產生的態度的體驗”。從這個定義可知，情感是一種主觀體驗、主觀態度或主觀反映，屬于主觀意識范疇，不屬于客觀存在范疇。辯證唯物主義認為，任何主觀意識都是人對客觀存在的反映。情感作為一種特殊的主觀意識，必定對應某種特殊的客觀存在，而問題的關鍵在于能否找到這種特殊的客觀存在。

從某種意義上說，情感是人類情緒的升華，它是一種高級情緒，并不只是人的本能反應。而一個演員應該擁有以下幾種情感：

一、強烈的使命感和成就感。容易產生成就感的演員，會有較強的事業心、進取心和競爭意識。每當經過艱苦努力成功地塑造了銀幕人物形象并取得了相應的成績時，他的內心就會產生自我滿足感和愉悅的情緒體驗。反之，產生慚愧、內疚、羞恥等情感。這是一種依靠理智情感進行內心體驗的活動。對筆者而言，一旦表演出現某些錯誤，就會有難以掩飾的羞愧感。而在分析劇本時，每當對劇本人物的理解有了新的認識，則會產生喜悅、愉快感。

二、審美的情感。這其實是演員情感修養的體現，會影響其整體的儀表風度和行為舉止。演員間審美的差異，產生了不同的審美情趣，從而決定了他對表演的審美態度。如《征服》中的石兆棋就是一個極具深度的美感形象，而孫紅雷則表現出另一種美感形象，他們都不屬于氣質型，但為觀眾呈現出具有強烈情感美的藝術表演。

三、表演藝術當中的情感體現

表演藝術事實上也是演員情感的流露，體驗派的理論認為，演員上臺表演前應該“只是盡量使自己變成我所表演的角色；用他的腦筋去思想，用他的感覺去感覺，和他一起哭，和他一起笑，讓我的心胸為他的感情而感到痛苦，愛其所愛和恨其所恨?！雹?/p>

表演藝術當中的情感化創作對于表演非常重要，演員的行為舉止事實上都是一種情感流露，如果一個演員在表演中不能準確把握和表達情感，那么其表演就是失敗的，特別是在今天的表演藝術中，觀眾追求視像的真實，就更需要演員在表演中有真實情感的流露。很多人在表演中不能很好地塑造角色，很大程度就是因為沒有準確把握情感，沒有認真研讀斯氏的情感體驗理論，從而導致在表演中沒有準確找到感覺，表演因此也難以成功。

注釋：

①[英]理查德·戴爾.明星[M].嚴敏譯.北京：北京大學出版社，2010：83.

②37 Charles Mcgaw.Larry Clark.Acting Is Believing，Holt.Rinehart and winston Inc：32-38.