論藝術歌曲《為你歌唱》的藝術特征和演唱處理

陳騫

【摘 要】《為你歌唱》是一首藝術性文學性兼備抒情歌曲，歌曲表達了男子面對離別自己遠去的姑娘時，內心深處依然包含著守候、眷戀、期待、向往的無限深情，通過為心上人的縱情歌唱，熱切呼喚著她回到自己身邊。流暢的旋律承載著真摯的情感。歌曲以積極向上的情調，表現了男士失意不矢志，失戀不失態，情愿獨飲苦酒的愛情觀。從歌曲的歌詞意境，音樂特征，演唱處理等方面進行探究解析，從而為演唱者提供演唱的理論依據。

【關鍵詞】為你歌唱；藝術性；演唱處理

中圖分類號：J616 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）15-0051-02

當代藝術歌曲《為你歌唱》是由葉旭全（作詞）與李小兵（作曲）合作專門為男高音打造一首藝術性與文學性兼備的愛情歌曲。歌曲充滿了浪漫主義的音樂風格，娓娓道來地講述著人間一種最為痛楚和惆悵的愛情感受。

一、歌曲藝術特征

（一）歌曲的文學藝術特征

1.歌詞意向優美鮮明

這首作品使用第一人稱與第二人稱隔空對話的形式鋪開敘述并發展至結尾，無形中拉近了演唱者與受眾距離，情感直抒胸臆，讓聽眾感覺到歌唱者真誠、執著追求。作品借著“月亮”這一自古以來就被文人墨客吟詩作頌對象作為意向，引發對戀人思念和追憶。除了“月亮”外，“秋波”“發絲”等詞語都多是表現姑娘意象，這些意象勾勒出一幅幅感人畫卷，既有月夜思念心上人憂傷小伙子，又有“秋波蕩漾”“發絲幽香”“脾氣倔強”“心地善良”遠在異域他鄉美麗姑娘。就如同電影中使用蒙太奇手法，時而分割，時而組接，讓小伙子與姑娘隔空對話，營造一種通感效果。

2.歌詞文學修辭手法豐富

歌詞中運用排比修辭等手法，使歌曲中人物形象更加豐滿和立體化，讓讀者能夠從多角度來審視。如，“明眸”“發絲”“脾氣”“心地”等詞語，從外在形象與內在品質全方位交代出歌曲的主人公是一位非常可愛、干凈、有個性、又有優良品格好姑娘；接著后面，用“苦酒品嘗”來描繪“思念”感覺，這就是“移覺”手法，把人們難以名狀的“思念”感覺用味覺來表現，思念成為一種苦不堪“咽”飲品。

3.歌詞韻轍發聲明亮

歌詞采用“江陽轍”，即復韻母為“ang”，每句歌詞最后一個詞語分別是“晚上”“月亮”“悲傷”“遐想”“晚上”“月亮”“模樣”“蕩漾”“幽香”“倔強”“善良”“品嘗”“姑娘”“歌唱”?！敖栟H”在漢語十三轍中屬于響亮韻轍，而且是后鼻音，非常適合運用美聲唱法來表現。而此類的詞語在歌曲中確實能夠表達出高亢、悠揚聲響，近乎完美地表現出歌詞中所要描寫的主題和意境。

4.歌詞“比興”手法營造浪漫意境

歌詞運用了中國傳統詩歌的“比興”創作手法，通過借助一種客觀存在事物來作為詩歌發端，以引起所要歌詠主題內容，用來寄托主人公所表達深刻涵義。如，“在月兒依戀星光的晚上”，形成一種比興關系，借月兒依戀星光來暗示自己目前處境，因為你離去，讓我孤獨憂傷。但我們過去也曾經如此相愛相戀過，如今卻天各一方。表現出思念心上人的哀而不傷的情緒，以及矢志不移美好向往與憧憬，即“我依然充滿著希望的遐想”。第二段歌詞進一步深化了這種情感，即便你“愛上他鄉的月亮”，我依然“記著你可愛的模樣”，并“依然為你歌唱”。表達出“你”在“我”心中不變的地位和揮之不去深刻眷戀。

（二）歌曲的音樂藝術特征

1.不帶再現的單三部曲式結構彰顯出作品高超的藝術性

從圖表中可知《為你歌唱》是不帶再現的單三部曲式結構， A段采用兩個方整式平行樂段構成，采用 G大調調式， B段也由兩個方整式平行樂段構成，采用 g小調調式， C段音樂材料則是 B段音樂材料變化重復，調式上由 G大調轉到 g小調。由此可見，同主音大小調并置是這首歌曲調性結構特點。對于明亮大調部分，情緒執著堅定，小調部分則需要委婉留戀，在演唱的過程中音樂處理應當有意識地隨調性變化而變化。

2.多變的節奏、節拍與速度營造出不同情緒變化

《為你歌唱》全曲使用4/4拍，旋律線條被放大闡述，總體上廣闊婉轉，為歌曲確定了濃濃相思之情，同時音樂蘊藉、奔放。主歌部分采取四分音符、平八和大附點相結合結構布局，使音樂在發展中營造一種緊松結合舒緩音效，給人以不急不躁情緒鋪展，就是在這種悠然的氛圍中才勾起自己無限遐想。而在橋段部分使用平八為主，大切分為輔相聯系手法，營造一種相對急促音效。副歌部分運用了大附點、大切分、四分音符與散三拍至七拍不等長拖音，使音樂線條顯得更為寬廣，在聽覺上營造出一種舒緩、悠揚的音效。如此布局使作品呈現出不同情緒的對比樂段，不至于出現聽覺疲倦。通過巧妙運用速度的交錯變化表達作曲家內心情感獨白。A段歌曲的速度是抒情行板，委婉而含蓄的旋律似春風拂面，句句扣人心弦。B段速度是焦急稍快，歌詞帶有追問似口吻迫切表達歌唱者內心情愫，副歌部分以舒展樂句，使音樂顯得大氣流暢，恰到好處地表現出歌唱者堅貞不渝愛戀追求。

譜例一：

3.級進與跳進并用的旋法增加作品的感染力

該作品旋法在音程級進關系和跳進關系上達到完美呈現，歌曲前奏運用中國韻味的七聲調式鋪設旋律線條，聽著非常親切；同時西洋作曲技法級進與迂回推進手法的揉入，引出了淡淡的愁緒，為后段副歌的發展推動埋下了伏筆。A部分多用級進的音程走向，結合三度的小跳，旋律迂回婉轉，表現出一波三折、愁腸百結的情緒變化。B部分則截然相反，旋律先抑后揚，后采用六度、八度大跳持續推動音樂至高潮部分，產生出一種激情澎湃、山呼海嘯般情緒釋放。表現出對心上人由惆悵無奈轉向執著期盼強烈愿望。

譜例二：

4.同主音大小調增加了作品的表現力

音樂中常用轉調手法來增強情感轉折，在這首歌曲中，作曲家巧妙運用同主音大小調式轉換表達出他內心復雜的情感活動，第一段用明亮的大調色彩襯托歌曲畫面的形象感，簡短間奏立刻轉到小調進入對心上人的深刻回憶以及她離我而去的原因，表現出一種無奈的情緒。然后再回到大調上，抒發出對心上人堅定不移的愛戀，既達到了情緒的對比，也豐富了音樂的色彩。在歌曲副歌部分，從譜面上看，音樂已經轉到 G大調上，但是，在音樂發展中作曲家通過幾個音符短暫離調，讓音樂仍然帶著降 B調曲式的色彩，這種色彩也就是在第一次轉調為降 B調時對戀人的美好回憶展現。

二、歌曲的演唱技巧處理

（一）歌詞中語言的處理

歌曲演唱要用語言上功力與聲樂技巧和音樂感覺恰當相結合來表現作品內在品質。既要把“江陽轍”表現到位，這種韻轍是后鼻音，同時還要兼顧歌詞中的韻轍。聲母阻氣，韻母要在歌唱管道里做響，如“晚上”“月亮”兩個詞組前一個字都是半聲母“ w”“ y”，演唱時最容易把韻母唱到嘴里，所以要明確讀音時做好連接，避免吃字情況。演唱時由于聲母字阻氣部位不同要注意調動唇齒舌牙準確參與咬字吐字過程，盡力讓每個字干凈利落唱出來，出字要快速，發聲要精確。咬準字頭后隨氣息字腹字尾迅速吐出達到干凈清晰咬字。字腹是由元音組成，如在歌曲中演唱“善良”“姑娘”等寬母音且又是長時值音時，要保持口形的狀態穩定也不能隨音高的改變而改變，而在演唱“離”“去”等窄母音字的時候，因為處于高音區又是閉口音所以演唱時要對字母進行過渡與轉化，“ i”字母轉化帶有“ e”母音的狀態，“ü”字母帶有“ u”母音感覺，演唱時會更輕松，也就是“寬母音窄唱，窄母音寬唱由”，使演唱的聲線達到粗細統一的效果。

（二）歌曲中情緒處理

這首歌曲的情感起伏很大，主歌部分是客觀描述與情緒交織發展，音樂設計中不同小節里出現了四分、平八、前八后十六、大附點等組合，造成音樂發展張弛有度。第一段歌詞中有一種回憶與愛人在一起時的幸福感，在演唱時心中要帶有一點嬉戲調皮的感覺；第二段歌詞則表現是歌唱者所面對殘酷現實，“也許你不再回來，也許你把我忘懷”，心中自然生發一絲淡淡哀傷，而這種哀傷不是痛不欲絕，而是一種“憧憬”與“酸楚”相結合而產生“凄美”感受。盡管愁緒襲來，甚至心上人不再回來與自己破鏡重圓，也依然縱情歌唱，表現出他襟懷坦蕩、真誠無邪大愛，把單相思般情愛化作悲天憫人關懷與美好祝愿，因此，在演繹副歌部分時要表現出把深沉與飽滿的情感逐漸增加力度，并延續到最后把情緒淋漓盡致釋放出來。

（三）歌曲中技巧處理

這首歌曲技巧難度非常大， A段歌曲旋律迂回含蓄，呼吸采用腹式呼吸法，推動小腹橫膈膜進行呼吸控制，通過腹肌收縮力量來把氣息鼓弄于腰部以此來支撐歌曲演唱，這種呼吸方法發出的聲線平穩、細膩，適用于旋律優美柔和、情感細膩的歌曲。B段歌曲旋律在 A段的旋法上進一步發展，速度和情感也進行了升華，再用 A段的呼吸方法就不能支撐歌者的演唱和情感的表達了，在 A段間奏進入 B段的過程中我們需要調整采用胸腹腔聯合式呼吸法來演出表達歌曲。這種方式是由橫膈膜下壓，搭配胸腔擴張，小腹收縮以支持氣息使用，這種方法發出的音色圓潤結實，聲音極其富有表現力，氣息流暢、靈活，是最科學、最符合歌唱生理的呼吸法。

三、結語

作品通過營造一種守候情緒變化來進行自我振作與自我鼓舞，表現了歌者失戀不失態積極向上戀愛觀。只有深入了解和學習這首作品才能在聲樂技術成熟的條件下更好詮釋作品的風味，給聽眾呈現出最佳的藝術效果。

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