論網絡綜藝節目《脫口秀大會》的后現代主義特性

劉夢雅

【摘 要】互聯網時代興起的網絡自制綜藝節目摒棄了傳統電視節目的傳播方式，立足于網絡探求新的出路。在形形色色的網綜背后，涌動著一股后現代主義浪潮。《脫口秀大會》極具后現代特性，這檔年輕、真實、幽默的網絡綜藝節目在“喜劇脫口秀”領域持續深耕。本文旨在對節目中呈現出的后現代主義元素進行解讀。

【關鍵詞】網絡綜藝節目；后現代主義；《脫口秀大會》

中圖分類號：J959 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）11-0132-01

一、節目概況

《脫口秀大會》由企鵝影視、上海笑果文化傳媒有限公司聯合出品，《吐槽大會》原班人馬打造，由張紹剛擔任主持，脫口秀紅人李誕、池子各帶一隊進行表演比拼，于2017年8月11日起每周五晚20：00在騰訊視頻獨播。作為國內首檔喜劇脫口秀對戰節目，采用“素人VS明星”的形式，對具有時效性、熱點性的事件進行幽默調侃，對社會現象進行洞察與反思，同時進一步創新了喜劇脫口秀的節目形式。節目一經播出便收獲247443的搜索熱度，其熱搜詞“憑自己實力單的身”“把夫妻過成兄弟”“撒貝寧北大還行”等話題頻登熱搜榜，一度成為網友最感興趣的話題，不斷助推著《脫口秀大會》熱度的提升。截止2017年10月27日收官，上線十二期總播放量破12億，其中五期播放量分別過億。節目主話題#脫口秀大會#閱讀量15億，討論量229萬，實力問鼎2017年新播網絡脫口秀節目全網討論量No.1。

二、《脫口秀大會》中的后現代表達

（一）對傳統脫口秀的顛覆

與傳統媒體相比，互聯網自身就帶有反傳統的特質，一反電視媒體的保守嚴肅，具備強烈的后現代特性。

《脫口秀大會》的流程打造顛覆了傳統脫口秀表演形式，引入戰隊競賽機制。每期分為“不吐不快”主題喜劇脫口秀和“不快不吐”即興脫口秀兩輪，最后選出“Talk King”，同時加入勝方獎勵機制和落敗方懲罰機制。在第一輪李誕和池子各帶紅綠兩隊，每次派出兩名選手對陣，由觀眾現場投票比較高低。這種機制更具網絡化與娛樂化，流程的設計增強了節目的競技特性，有些殘酷的實戰對決能夠激發出選手的最佳狀態。而每期又有兩名明星嘉賓參賽也擴大了喜劇脫口秀節目的輻射范圍。戰隊PK方式最大限度地激發喜劇脫口秀選手現場的舞臺表現力，還原喜劇脫口秀表演的舞臺本質，增加了節目內容的張力與可看性。

（二）對多種藝術形式的拼貼

后現代主義打破了時間的前后、空間的順序、因果的關系、邏輯的連貫，“拼貼組合”形成新的整體。它把不同藝術形式或者元素并置，讓觀眾無法按照傳統思維去指認其中的含義。

《脫口秀大會》經過不斷地精進與打磨，探索出喜劇脫口秀節目多種表演形式。如第4期采用漫才，漫才是日本的一種站臺喜劇，通常由兩人配合演出，一人擔任較嚴肅的找碴角色，另一人則負責較滑稽的裝傻角色，兩人以極快的速度互講笑話。這種嘗試豐富了觀眾對于喜劇脫口秀的理解；第5期嘗試“musical comedy”，第9期用嘻哈風格的freestyle說喜劇脫口秀，都給人耳目一新的沖擊力。在musical comedy嘗試中，“小眼肌肉男”Rock與王勉聯手演繹《北京北京》，歌詞的選擇與北漂艱難生活的銜接恰到好處，熟悉的歌詞被賦予了新的內涵。池子用嘻哈風格演繹雪姨敲門更是爆笑不斷，讓觀眾感到喜劇脫口秀這種藝術形式的開放與富有彈性，其本身有多重接口可以嫁接其它藝術形式。也正是喜劇脫口秀與其它藝術表現方式的對話，增強了其自身的藝術表現力，擴充了喜劇脫口秀舞臺表演的可用工具箱。

（三）對精英文化的解構

受后現代思潮影響的綜藝節目展現出對精英文化的解構和顛覆。在后現代主義的場域中，文化是大眾的、日常的，它不再專屬于精英分子或少數天才人群。在具有后現代特性的節目中，繁瑣的日常生活取代了理想與信仰，將人們所共有的柴米油鹽、喜怒哀樂搬上熒屏。

《脫口秀大會》各期節目話題均為當前年輕人生活中最為困惑的問題：“這個標簽我不背”“北上廣愛來不來”“以“‘愛之名綁架你”等。年輕受眾在當下競爭體制內難以找到表達真實想法的機會與渠道，親朋好友也無法理解其真實處境。《脫口秀大會》恰恰滿足了這一迫切需要。“真實”還意味著放下身段后的平等心態，能保持自我本色，不膨脹，而《脫口秀大會》的選手們恰好做到了這點。如池子表演的最大特點就是在日常生活中對普通場景的取材，他希望出了名也能自在地在上海街頭騎自行車。第8期欣然接納“鬼畜”等年輕人玩法的“局座”張召忠更是表示：“能不能提倡一下，老年人給年輕人讓座”，網友直呼“要為局座瘋狂打call”。正是切中現實的選題和保持本真心態才保證了節目的真實呈現。這些話題有對現實時效性的關照、對熱點的幽默調侃、對社會的洞察與提醒，在時下自嘲成為年輕人通用語言的大環境下，讓觀眾開心的同時又有所收獲。《脫口秀大會》營造出追求自我、暢所欲言的氛圍，讓觀眾體驗到現場的真實和鮮活的個性。

三、結語

具有后現代主義特征的網絡綜藝節目逐漸淡化了主流文化，它的最終目的并不是為了教授某些知識，而是純粹地為了娛樂而娛樂。通過玩耍和快樂的參與過程帶給觀眾感官上的愉悅。從而減壓放松，這使它徹底消解了高基調的主題承載，解構了傳統審美模式，推崇娛樂至上，將娛樂節目回歸本真。

《脫口秀大會》恰是如此，在表現形式、選手選擇、內容設定上都具有鮮明的后現代性特征，它打破傳統喜劇脫口秀節目的形式，順應網絡環境的發展，成為了極有話題性和影響力的網絡自制節目。為我們研究更多的網絡自制節目提供了范本，同時也為喜劇脫口秀節目今后的發展與制作提供了參考。

參考文獻；

[1]黎風.微影像：新媒體語境下的影像新形態[J].今傳媒，2015.