潮樂《小桃花》賞析

蔡瑜瑩

【摘 要】《小桃花》是潮州音樂十大套之一，它既有大套樂曲的共性，又保留有自己委婉動人的旋律。

【關(guān)鍵詞】十大套；小桃花；潮州音樂；頭板；拷拍；三板

中圖分類號：J605 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）11-0094-01

十大套是潮州流行十首弦詩的俗稱，曲目是：《寒鴉戲水》、《月兒高》、《昭君怨》、《小桃花》、《黃鸝詞》、《平沙落雁》、《大八板》、《錦上添花》、《鳳求凰》、《玉連環(huán)》等，前五首為重三六調(diào)，后五首是輕三六調(diào)。曲調(diào)結(jié)構(gòu)嚴謹，段落分明，保持古詩譜腔韻。每首弦詩都是以一首68板體的曲調(diào)作為基本調(diào)，然后加以板式變化，其法為承傳宋詞增、減、攤破而來，由增韻增拍變?yōu)轭^板，減韻減拍變?yōu)槿澹瑪偲谱優(yōu)榭脚摹Ｓ捎谑且粋€母本旋律經(jīng)過節(jié)拍變化出來的幾個曲調(diào)，所以傳統(tǒng)稱為排詩。排詩的演奏形式，一般是鼓板起介，行頭板，漸快進入二板，反復行催，再落拷拍、三板。由二板催后，進入拷拍和三板催，反復三次，漸次加快，高潮處煞，稱為三催三拍。展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)音樂的起、承、轉(zhuǎn)、合結(jié)構(gòu)及散、慢、中、快、散的節(jié)奏審美特征。演奏由二弦主要樂器領(lǐng)奏，及椰胡、小三弦、琵琶、揚琴、提胡、小笛、秦琴、鼓板等組成。68板排詩可以組合成套或大套演奏，如四季一套，由春[黃鸝詞]、夏[薰風曲（大八板）]、秋[月兒高]、冬[寒鴉戲水]組合而成。由兩套至多套組成大套。1911年以后，文人演奏弦詩大套已經(jīng)失傳，民間較多演奏排詩，仍以大套稱之。

《小桃花》是潮樂十大套之一，原系琵琶曲，但鮮為人聞，幾成絕響。鄭聲立先生曾以大嗩吶領(lǐng)奏，整理并演奏了這首樂曲，本次《潮樂雅韻》的出版，以二弦為主奏，《小桃花》樂曲重見芳華，更顯光彩，又賦新意。

全曲共六十八板，屬重六調(diào)。分頭板、拷拍、三板三個樂段。第一樂段是基本旋律，純?yōu)?/4拍子，用中速進行。其中1 1 12 76 | 56 45 6— | 5 65 45 24 | 5……為中心樂句，表現(xiàn)了春愁春怨的主旨，在較強的弦樂音句和較弱的彈撥樂句等音節(jié)中情緒起伏跌宕，充分體現(xiàn)了如泣如訴，如怨如慕的情懷。大有唐詩《春怨》、《閨怨》之類的“閨中少婦不知愁、春日尋芳上翠樓，忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”之慨。

接下來第二樂段為拷拍，拷拍是第一樂段主旋律的壓縮，由于是腰板（板后音）較多，節(jié)奏又變快，渲染出桃花盛開的春意而又夾雜著滿懷心事的悵惘。令人嗅出了“啼黃鳥，喚醒了紅紫芬芳，看夭桃秾李花齊放，又細柳新蒲葉漸長。蜂作陣，燕成雙，也來點綴好韶光”的氣息；可又深恐韶華易逝，一陣春風春雨，就會使落紅遍地，可謂是憂喜交集了。

第三樂段轉(zhuǎn)入節(jié)奏更快的三板，愁怨成分減少，奮進成分增加，使人好像聽出春的腳步聲越來越近，越走越快，幾乎“無計留春駐”，但并不至于“無可奈何花落去”，大有“柳暗花明又一村”之感。正如白居易詩“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開，長恨春歸無覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來”的意思，終于進入了另一境界。賦予了一點新的希望，好像“春風又綠江南岸”了。

俗云：桃李杏春風一家。桃花與春風，住往是二位一體，桃花雖小，然而是春天的象征。是“滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”的佳景。喜春、迎春、惜春、總是人之常情；古代少婦，少女，怨春、懷春、愁春，尤為多見。你聽那02︱111 11 12 76 ︱56 45 6……︱豈止是怨，簡直哭出來呢！何以如此？因為缺乏或不可多得，至少很快就會逝去，或者經(jīng)不起風雨飄搖，聽以嬌小柔弱的桃花既是惜春，可又難免要嘆春啊！

全曲僅六聲，絕“3”，沒有一個“3”音，這是最突出的一點。在各種樂曲和潮樂中都是極少見的，演奏時不易處理，后來潮樂從五聲發(fā)展到七聲，并有“輕、重、反、活”各種調(diào)式。可以說，此曲間有輕三重六的性質(zhì)，“3”音全無，“6”音卻很多，故能更深刻細膩地表現(xiàn)少女懷春或閨中少婦怨春之感情。由于具有兩種調(diào)性，樂曲對比強烈，情緒跌宕，哀怨之聲在耳。在以花為名的各首樂曲中，如《海棠花》、《景春蘿》、《白牡丹》、《一枝梅》、《秋芙蓉》等等，都比較開朗、活躍，少有此情緒。所以《小桃花》一曲，有她自已的特色。曲的意旨，“怨訴為主”。“惜慕”為副。在于喚醒人們：不要自悲自艾，要懂得追求和珍惜美好幸福之生活，好讓桃花在和煦的春光中吐艷爭妍。

本曲在以前出版的磁帶《十大套》，由提胡領(lǐng)奏，領(lǐng)奏者楊祥加先生，祖父、父輩、兄弟輩（如楊主佳、楊主海等）、子侄輩（如楊應(yīng)強等）及外孫蔡宏佳均系潮樂名師或能手，尤其善拉二胡，故有“二胡世家”之佳譽。尤其祥加先生之二胡演奏，更是爐火純青，超脫不凡，音色清亮柔和；音質(zhì)錚錚潤潤，既委婉而又伶俐，有時似高山流水，有時又低低切切，善于表現(xiàn)各種情景和刻畫各種人物。《潮樂雅韻》里面的提胡演奏，是由當代提胡演奏家、汕頭戲校的楊應(yīng)強老師操琴，楊先生與鄭聲立是戲校同學，自幼同窗共學，配合密契，各自發(fā)揮了自己樂器的特色，你繁我簡，我簡你繁，互相輝映，相得益彰。

現(xiàn)在市面上的二個《小桃花》版本，二胡領(lǐng)奏的較為清麗高雅，二弦領(lǐng)奏版本較為通俗流行，樂友們對《潮樂雅韻》還是比較認可，《小桃花》樂譜迅速普及開來，樂友們積極學習，處處聽聞《小桃花》，它現(xiàn)已成了民間樂社的主奏樂曲。