淺論小劇場空間樣式的獨特性

彭瑋

【摘 要】大劇場舞臺的樣式規范、使用便捷，已被當今戲劇工作者和觀眾所熟知和認同。在并不漫長的發展過程中，大劇場戲劇的藝術樣式也被創作者和觀眾充分接受。然而，戲劇藝術的多元化，在當今科技高速發展的帶動下，得以充分展現。在戲劇創作者屢次試圖突破現有創作樣式的渴望下，觀眾也不再滿足于傳統的“鏡框式舞臺”觀演模式，他們都期待能從更多的觀演角度切入作品本身的藝術內核。如此，小劇場戲劇在國內各大中心城市的火爆現象也就不難理解了。小劇場舞臺相較大劇場鏡框式舞臺，它的空間使用方法以及觀演視角的可調整等諸多因素，都使得小劇場戲劇充滿了創作的契機和可能。而其演出空間本身所具備的“獨特性”，則是當今眾多戲劇藝術工作者創作和研究的課題內容之一。

【關鍵詞】小劇場；空間樣式；獨特性

中圖分類號：J813 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）11-0043-01

一、小劇場空間的開端之地

時值1982年的初冬，由當代炙手可熱的林兆華導演執導的小劇場話劇《絕對信號》在北京東城區帽兒胡同45號院內的國家話劇院小劇場首次公演，這部作品的誕生被譽為國內小劇場話劇的開端之作。作品一經推出立即受到圈內外的追捧，許多話劇迷們都排著長隊涌進這個并不寬敞的胡同院兒里一睹為快。而絕大多數的觀眾并沒有注意到，這座小劇場僅由一座辦公樓的一層空間改造而成。

在這樣一個連同舞臺和觀眾席在內不足三百平米的狹小空間里，近兩個小時的演出，奠定了這座辦公樓一層空間在國內話劇界的重要地位。在之后的時間里，孟京輝、王曉鷹、田沁鑫等多位導演的作品在這個狹小空間相繼上演，成為當時戲劇界的一道風景線。

二、利用有效空間改造的小劇場

細數當今北京著名的小劇場，“繁星戲劇村”最初由電子器材廠倉庫和北京市群藝館兩個廢棄的院落改造而成，“蓬蒿劇場”由民國四合院改造而成，“798劇場”則由廢棄工廠改造，2014年新落成的鼓樓西劇場由全總文工團排練場改造而成……這些小劇場的空間無不因地制宜地利用現有空間和條件進行了改造和完善，從而成為現在名震京城的戲劇藝術集散之地。如果將這些小劇場與國家大劇院、人藝劇場、保利劇院等這些大劇場在建筑外觀、場地布局、大小規模等方面進行比較，顯然在任何一方面都不具可比性。然而，在優秀作品的輸出比率以及文化的交流互動上，卻一點不輸大劇場；在帶動區域性文化發展以及周邊商業性提升和擴充等方面，小劇場的落成和繁榮甚至占據了舉足輕重的地位。

誠然，藝術作品的成敗絕不以“大”與“小”而論，如此相較原屬偏頗，大劇場有其“金字招牌”的傳統，小劇場也并不失“風味小吃”的驚艷。如此一來，恰巧形成了一座城市中完整的戲劇樣式構建。

三、與小劇場空間緊密相連的戲劇作品

縱觀國內其他幾個城市的小劇場，同樣具有相同的空間構成屬性。例如：坐落在上海市虹口區沙涇路29號的“1933老場坊”，坐落在成都市成華區二環東側的“東郊記憶”劇場，坐落在昆明市市中心老街的“馬家大院”劇場。這些小劇場都是在廢棄廠房或者文物單位原有的建筑基礎上建造而成，既保持了原有的建筑風貌，又增添了現代化劇場的功能設施，使之具有了“演出”和“觀看”的空間可能性。這些小劇場空間相對于一些“拔地而起”的劇場建筑而言，最大的特征，就是保留了其建筑原貌，這使得劇場建筑和劇場空間擁有了獨具特色的風格樣式。

從劇場內部結構來看，這些小劇場空間同樣具有各自不同的結構特征。例如昆明的“馬家大院”劇場，在導演和舞臺美術共同的創作之下，形成了樓上樓下以及院落中央渾然一體的觀演空間，2017年5月至2018年2月在此劇場上演的經典話劇《雷雨》便將這座“老宅劇場”的空間特性發揮得淋漓盡致。觀眾坐在露天的院落中欣賞這部經典作品，演員則在一層和二層四面圍合的看廊進行調度和演出，在民國時期的院落中上演民國時期所創作出來的劇本，使得一切人物角色、臺詞、行動都與環境緊密貼合。劇中的繁漪從二樓順著木質樓梯走下來時，高跟鞋踏著木地板所發出的急促聲響都引發了觀者現場的情緒起伏。結尾時，雷電交加，通過院落外圍兩側高層的高壓水泵裝置制造出的“人工雨”下在院落中（演出之前觀眾都已配發雨衣），瞬間讓整部作品達到了情緒高點。這樣的小劇場演出帶給觀眾身臨其境的觀劇體驗，是其劇場空間的“獨特性”。

四、結語

因作品自身的文本結構、導演構思、表演深度等藝術造詣已達到一定的高度，使得近年來小劇場話劇在國內各大中型城市受到熱捧。不僅如此，各種不同空間類型的小劇場樣式之間的求同存異，在提供給戲劇創作者更廣闊創作空間的同時，也帶給觀眾更多新奇驚喜的觀劇體驗。

參考文獻：

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[2]老場坊，新劇場[J].上海戲劇，2012（09）.

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