全景畫與城市景觀

王紅 陳亮

摘 要：18世紀全景畫在歐洲誕生，200多年來，全景畫以其獨特的藝術形式，并作為較早的大眾傳媒方式為民眾所喜愛。其中描繪城市景觀的全景畫展現著不同城市之風貌，它記錄歷史，再述風情。

關鍵詞：全景畫；城市景觀

[基金項目：本文為國家社科基金藝術學項目（14BF06）階段性成果。]

全景畫是愛爾蘭人羅伯特·巴克（Robert Barker）于1787年發明的，世界上第一幅全景畫描繪的是愛丁堡的城市風光，據說巴克在愛丁堡的郊區山上畫過素描，被城市和周邊的景色所吸引，于是繪制了《愛丁堡風景》，并于1788年1月30日在英國倫敦展出，但這幅全景畫嚴格意義上講應是巨幅的半圓形的城市景觀畫。1792年，羅伯特·巴克創作的名為《倫敦全景》圓形全景畫在倫敦展出，因其獨特的展覽方式和寫實性描繪，使全景畫轟動倫敦，并在當時“躋身于世界奇觀之列”。全景畫（Panorama）這一新詞也隨之誕生，并被載入了詞典中。

隨后全景畫在歐洲廣為流傳，“可以說全景畫是從描繪城市景觀，展現城市風貌為開端的。200多年來，歐美、澳洲的很多著名城市都曾出現在全景畫的創作中，不僅有歷史名城，如羅馬、佛羅倫薩、龐貝、雅典、開羅、君士坦丁堡、耶路撒冷等，也有很多描繪小城鎮風光的作品，如奧地利的薩爾茨堡、瑞士的圖恩、荷蘭的席凡寧根、英國的巴斯、法國的薩利·德·貝阿恩小鎮等。”[1]

本文選取幾幅保存至今的描繪城市景觀的全景畫及當代的全景畫創作，探析全景畫在展現城市景觀這一主題的特色與特征。

一

《倫敦全景畫》使羅伯特·巴克獲得了極大的成功，隨后他在倫敦萊斯特廣場買了一塊地，修建了全景畫展館，在此展出了100余幅全景畫。同時全景畫也迅速風靡歐洲，在巴黎、阿姆斯特丹、布魯塞爾、漢堡等諸多城市都建有全景畫館，并展出不同主題的畫作。可以說，此時的全景畫作為大眾傳媒的一種形式深受當時民眾的喜愛，描繪諸多城市景觀的作品也備受歡迎，遺憾的是很多全景畫沒有保存下來，但我們可從一些草圖或展覽宣傳單中感悟到當時全景畫所描繪的場景和展出時的盛況。早期的描繪城市景觀的全景畫留存不多，但從現存的瑞士《圖恩全景畫》和奧地利的《薩爾茨堡全景畫》中仍可窺見19世紀全景畫在歐洲的創作與發展。

瑞士《圖恩全景畫》是世界現存最古老的全景畫，繪制于1809年至1814年。畫家馬奎德·沃涉（Marquard Wocher）受到當時法國巴黎全景畫創作的啟發，自籌經費在巴塞爾建造了圓形建筑，并邀請同行雅各布·皮特曼（Jakob Biedermann）共同繪制。

圖恩城位于瑞士西部，是著名的旅游勝地，阿爾卑斯山、阿勒河、圖恩湖以及小城的人文景觀別具特色。高7.7米，長約39米的《圖恩全景畫》將風景如畫的小城盡收眼底，特別是城中建于12世紀的古堡尤為突出。

歐洲早在文藝復興時期就有成年男子出外“壯游”的習俗，18世紀初期英國一度出現“大旅行”的傳統，英國大學生在畢業前要做一年或更長時間的旅行以完成學業。“其實這座小城是英國大學生畢業前的大陸旅行的一個逗留站，這幅全景畫的意圖就是宣傳那一地區的旅游業。”[2]

《薩爾茨堡全景畫》繪制于1824年，奧地利皇帝弗朗西斯一世命藝術家喬安·邁克·薩特勒（Johann Michael Sattler）創作一幅描繪薩爾茨堡城市及其周邊景觀的全景畫。

薩爾茨堡德語意為“鹽堡”，靠近德國邊境，它是阿爾卑斯山脈的門庭，是奧地利巴洛克古建筑勝地，也是歐洲僅存的幾座保留了原始的巴洛克風格的城市。全景畫以蜿蜒流過的薩爾茨河作為中景，描繪了薩爾茨堡周邊的自然景觀和城市景象。畫面從左向右依次描繪了蓋斯山腳和海博諾格山間的諾恩山谷，接下來是薩爾茨堡城市郊外巨大的湖泊，周邊是村落和農田。近景是薩爾茨堡古城，全景畫以地標式的描繪方式，精準地再現了諸多城堡、教堂和宮殿，如世界現存歷史最悠久的女修道院——諾恩貝爾格修道院，德語區內的第一座修道院——圣彼得修道院，以及圣魯珀特大教堂、卡皮特爾廣場等。

1829年，薩特勒將繪制完成的全景畫向民眾展出，幾個月的時間里吸引了眾多當地民眾前來參觀，但薩爾茨堡小城畢竟人口有限，因而他和他的家人帶著這幅全景畫開始了在歐洲的長途之旅。

這幅全景畫在歐洲二十多個城市展出，薩特勒為全景畫能在歐洲巡展，特意建造了一個可移動的且容易拆卸的圓形建筑。全景畫在近10年的巡展中讓歐洲民眾近距離地觀賞到薩爾茨堡老城和城市周邊的自然景觀，1838年這幅全景畫回到了薩爾茨堡。30噸重的畫布，穿越了30000多公里的水路和陸路，難以想象當時相對落后的交通方式如何完成如此巨大的畫布的運載。[3]

薩特勒在19世紀早期繪制的這幅全景畫，展現了薩爾茨堡這座歷史名城的自然風光，它是時代的印記，是歷史的記錄。

二

20世紀末期，德國藝術家亞德加·阿西西（Yadegar Asisi）開始嘗試新的全景畫創作。1995年柏林城市中心有一處地區正在重建，阿西西在這里展出了四幅全景畫，描繪的是重建后柏林的不同部分。他向民眾展現了建成后的柏林這段城區的景觀，就像2005年的柏林一樣，這些“建筑角度”只展覽了2個月，但吸引了30萬觀眾前來參觀。

2005年11月，阿西西繪制完成全景畫《公元312年的羅馬》，這幅高約30米，長約106米的全景畫，描繪的是公元312年古羅馬君士坦丁大帝勝利凱旋的歷史場景，畫面以寫真手法再現了公元4世紀古羅馬的城市景觀和日常生活。這幅全景畫在德國展出后一度帶起了很多觀眾研究古羅馬歷史的興趣，在全景畫館高高的看臺上，很多觀眾甚至花費幾個小時仔細觀看，悉心品味，贊嘆阿西西非凡的洞察力和詳盡的描繪能力。欣賞這幅全景畫不僅僅是一種藝術享受，而且也是一次文化之旅和歷史探研之舉。

2007年阿西西創作了全景畫《1756年德累斯頓》，德國東部城市德累斯頓曾在1760年遭到普魯士軍隊炮擊，第二次世界大戰期間又遭到盟軍地毯式轟炸（1945年2月），易北河邊的古老建筑受毀嚴重，城市面貌已經面目全非。阿西西的這幅全景畫描繪的是受到多次毀壞之前的德累斯頓，眾多精美的巴洛克建筑，如德累斯頓城堡等皇家建筑以及薩克森皇家教堂等得以再現，觀眾站在中心看臺上俯視易北河畔古老的城區，進而喚起民眾對歷史與文化的追憶。可以說阿西西繪制的《1756年德累斯頓》再次展現了200多年來全景畫藝術的獨特魅力，它不僅贏得觀眾的認同，使眾多觀眾為之傾倒，同時也向世人呈現了新全景畫借助數字技術的精美描繪和全新的科技手段的應用。

另外，阿西西不斷探索全景畫的革新和新技術的研發，他先用油彩描繪一個全景畫的縮放模式，然后再把畫面進行數字化處理，在電腦上進行編輯和后期制作，最后用電腦控制的槍將畫面噴繪到油畫布上，完成全景畫的圖畫繪制。

英國藝術家羅杰·霍萊特（Roger Hallett）于1984年至1987年繪制了《巴斯全景畫》。霍萊特曾在澳大利亞做過風景設計師，1960年回到英國后，特別是在巴斯為國外業余藝術家組織的假期繪畫學校任教期間，使他有幸在荷蘭海牙看到了梅斯達的全景畫，霍萊特被梅斯達描繪的海牙城郊的海岸風景所打動，同時全景畫獨特的藝術形式也使他下決心以同樣的方式記錄巴斯。他選擇較為適合展現巴斯城市風光的貝克山的亞歷山德拉公園作為視點，并從巴斯大學的氣球俱樂部借了一個熱氣球，他借助于起重機把氣球固定停留在一個地方，以此描繪巴斯城市風光。人們欣賞霍萊特全景畫好似乘坐熱氣球在空中飽覽寧靜而迷人的小城美景。

巴斯城位于英格蘭西南部埃文郡，小城充滿著古典優雅的氣息，這里不僅擁有中古時期的建筑，也保持了18世紀喬治亞時代的城鎮風格。霍萊特是在一個山巔俯視描繪巴斯城，畫面可見到流經城市的亞溫河蜿蜒流過，一條鐵路線橫貫小城，沿河及依山而建的城市建筑高矮適度。畫面可飽覽18世紀著名的設計師約翰·伍德對巴斯城進行的整體城市格局設計，城中既有古老的教堂，又有一層一層緩緩遞增井然有序的樓群，遠景山巒是綠色的田園。小城寧靜迷人、精致典雅，洋溢著濃郁的鄉村風情。

全景畫長約70米，高7米，藝術家以嫻熟的繪畫技巧和獨特而細致的描繪，向世人展現了當代全景畫創作的價值和魅力。

20世紀80年代全景畫在中國誕生，隨后在近30年的創作與發展中，先后完成9幅百米以上的全景畫和幾十幅半景畫，以魯迅美術學院為核心的創作團隊大膽實踐，不斷創新，為中國的美術歷史寫下了濃重的一筆。盡管中國全景畫多是配合紀念場館創作的描繪戰爭主題的巨幅畫作，但我們也看到，2010年12月完成的為河南鄭州中原福塔繪制的全景畫《錦繡中原》（長180米，高20米）向世人展現了從古至今河洛地區96處人文景觀和自然景象。這幅全景畫以河南18個城市的山川風光、歷史古跡、文化景觀為描繪對象，以寫實性的繪畫語言，同時配以地面塑形以及聲、光、電等要素，再現了安陽殷墟、龍門石窟、嵩山少林等河南歷史與文化，彰顯了輝煌燦爛的中原文明，同時也向世人展現了鄭州新城的城市景觀和城市風貌。全景畫創作歷程這樣描述：“是迄今中外最大的手繪油彩全景畫，也是地面塑形置景面積最大、最復雜的全景畫。它以浪漫主義的情懷，寫實主義的手法，以傳統油畫配以三維地面輔助空間的渲染，實現了從單一戰爭、戰史題材向現實生活題材轉換的重大飛躍……更是一幅當代的《清明上河圖》。”

200多年來，全景畫展現了諸多城市景觀，從都市風光到城鎮小景，藝術家用畫筆不僅描繪了諸多城市風貌，將藝術家的情感融入其間，同時也向世人述說著諸多城市的往昔與今朝。

參考文獻：

[1][2]及云輝.全景畫的美學實現[M].北京：商務印書館，2013：82；84.

[3]Comment Berhard.The Panorama[M].London：Reaktion Books，1999：54.

作者簡介：

王紅，魯迅美術學院美術史論系副教授，碩士研究生導師。

陳亮，魯迅美術學院傳媒動畫學院副教授，碩士研究生導師。