音樂劇中音樂主題材料的戲劇功能

龔萬林

摘要：作為音樂劇創(chuàng)作的核心組成部分，音樂劇當(dāng)中的音樂主題材料能在不同環(huán)節(jié)體現(xiàn)出不同的戲劇表達(dá)功能?；诖耍疚氖紫葘σ魳穭≈幸魳分黝}材料的戲劇功能進(jìn)行了簡單概述，探究了音樂主題材料在音樂劇中的人物塑造功能、氣氛渲染功能以及劇情推動功能。其次，在總結(jié)前文的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步探究了音樂主題材料在音樂劇中的具體應(yīng)用模式，旨在為關(guān)注這一領(lǐng)域的人士提供一些可行性較高的參考意見。

關(guān)鍵詞：音樂劇；音樂主題材料；戲劇功能

引言：

隨著我國國民經(jīng)濟(jì)的發(fā)展以及人民生活水平的提高，社會各界對于我國音樂劇藝術(shù)表達(dá)形式，特別是音樂主題材料在音樂劇藝術(shù)作品中的應(yīng)用模式和戲劇功能越來越關(guān)注。在人們的藝術(shù)審美需求不斷提升的過程中，如何更加有效地應(yīng)用音樂主題材料，充分發(fā)揮出音樂主題材料的戲劇功能，刻畫出高品質(zhì)的音樂劇作品，為國內(nèi)音樂劇藝術(shù)作品的發(fā)展提供動力支持，成為了相關(guān)領(lǐng)域工作人員的工作重點(diǎn)之一。

一、音樂劇中音樂主題材料的戲劇功能

（一）人物塑造功能

由法國作家雨果的小說作品改編的音樂劇《悲慘世界》中，生動細(xì)致地描繪了法國大革命背景下，因?yàn)榉赶卤I竊罪入獄，獲得假釋之后渴望重新做人的社會底層人物形象。在故事情節(jié)推進(jìn)的過程中，創(chuàng)作者借助了獨(dú)特的音樂主題材料，將主人公性格中的不屈不撓以及英勇反抗的革命精神淋漓盡致地體現(xiàn)了出來。在主人公唱段《Look Down》當(dāng)中，通過不斷深化、加強(qiáng)以及重復(fù)的方式，讓觀眾們對主人公的印象更加深刻[1]。

（二）氣氛渲染功能

音樂主題材料具有渲染氣氛的功能。音樂主題材料的此項(xiàng)戲劇功能在音樂劇作品《劇院魅影》當(dāng)中的體現(xiàn)最為明顯?！秳≡瑚扔啊肥且徊砍錆M了靈異和奇幻色彩的音樂劇作品，在全劇中的每個環(huán)節(jié)，都充分體現(xiàn)出了“魅影”的神秘懸疑色彩。例如，在音樂劇作品的開始環(huán)節(jié)，創(chuàng)作者就利用了能夠渲染緊張氣氛的音樂主題材料，在巴黎歌劇院的拍賣會上，特別是在克里斯汀生前保有的猴子八音盒拍賣會中，都有老年拉烏爾子爵進(jìn)行歌曲演唱的主題。該段音樂主題材料的選取強(qiáng)調(diào)了幽怨、陰森和神秘的氣氛。在音樂主題材料當(dāng)中，原本的音樂旋律從E音轉(zhuǎn)換到了B音，集中體現(xiàn)出了恐怖的氣氛，并且將此種氣氛直接傳達(dá)給了觀眾。

（三）劇情推動功能

在進(jìn)行音樂劇創(chuàng)作的過程中，大部分的創(chuàng)作者都會應(yīng)用樂段重復(fù)、剪接以及融合等多種不同的音樂主題材料應(yīng)用形式，維持音樂劇作品當(dāng)中音樂主題材料的一致性，并且通過此種方式，推動音樂劇劇情的發(fā)展。例如，在著名音樂劇作品《音樂之聲》當(dāng)中，《哆來咪》樂段就被多次重復(fù)使用。在不同的階段，表現(xiàn)出了不同的情節(jié)特征，為觀眾們提供了聽覺上前后呼應(yīng)，情節(jié)上連貫統(tǒng)一的觀看體驗(yàn)，同時還達(dá)到了深化音樂劇主題的目的。

二、音樂劇中音樂主題材料應(yīng)用模式

（一）短句應(yīng)用模式

短句音樂主題材料應(yīng)用模式也可以被成為“動機(jī)-樂句”的應(yīng)用模式。音樂劇的創(chuàng)作者在通過此種模式應(yīng)用音樂主題材料時，會根據(jù)不同主體對象以及故事情節(jié)的表達(dá)需求，將不同的音樂元素融入到具體的描繪對象當(dāng)中。從而同一音樂劇作品的不同人物，設(shè)計(jì)出能夠體現(xiàn)人物特點(diǎn)的音樂片段。借助此種創(chuàng)作模式，可以讓觀眾們在聽到音樂的同時，就能對人物的形象、性格以及發(fā)生的事件等方面，形成初步印象，為后期的敘事和表演奠定良好的基礎(chǔ)[2]。

（二）樂段應(yīng)用模式

在音樂劇作品當(dāng)中，還可以通過重復(fù)某一特殊樂段的形式，達(dá)到音樂主題材料的應(yīng)用效果。例如，在我國著名的音樂劇作品《芳草心》當(dāng)中的主題曲《小草》的前奏部分可以劃分為12個音樂小節(jié)，由12個音樂小節(jié)共同構(gòu)成了較為完整的音樂樂段。在音樂劇作品的不同階段，創(chuàng)作者通過反復(fù)多次使用《小草》的前奏，使觀眾們能夠以較為完整的視角，欣賞和理解音樂劇作品中的故事情節(jié)以及主題內(nèi)涵。在故事的結(jié)尾，創(chuàng)作者將這一樂段重新融入到了《讓美好回憶永遠(yuǎn)伴隨我》當(dāng)中，作為整部音樂劇作品的尾聲。由此可見，音樂主題材料的樂段應(yīng)用模式具有較強(qiáng)的靈活性特點(diǎn)，在同一部音樂劇作品的不同情節(jié)下，能夠創(chuàng)作出更多的旋律和樂曲，豐富作品的內(nèi)涵。

（三）單曲應(yīng)用模式

單曲類型的音樂主題材料，是貫穿音樂劇作品的重要形式之一。例如，在著名的音樂劇作品《未來組合》當(dāng)中，劇中的五個角色都分別有自己獨(dú)特的主題曲。在不同劇情的推動下，創(chuàng)作者會對選擇在相同的旋律當(dāng)中，增加不同歌詞的形式。通過反復(fù)多次使用，達(dá)到強(qiáng)化人物形象的目的。比如，該音樂劇作品中的一名主人公熊亮在不同的劇情發(fā)展階段，分別演唱了《讓我牽著你的手》以及《生命的奇跡》兩首歌曲。通過對比和分析可以了解到，兩首歌曲雖然歌詞以及表達(dá)的主題含義都有所不同，但是兩首歌曲的基本旋律一致?！耙磺嘤谩笔且魳穭∽髌分幸环N較為常見的單曲應(yīng)用模式，能使音樂劇作品的整體性得到進(jìn)一步提升。

總結(jié)：

雖然音樂主題材料的應(yīng)用是一種較為傳統(tǒng)的音樂劇創(chuàng)作手法，但是科學(xué)技術(shù)快速進(jìn)步以及文化藝術(shù)蓬勃發(fā)展的今天，相關(guān)領(lǐng)域的工作人員和藝術(shù)創(chuàng)作者，通過更為全面和細(xì)致地探索，深入探討了短句應(yīng)用模式、樂段應(yīng)用模式以及單曲應(yīng)用模式等多種不同的音樂主題材料應(yīng)用模式。從而在原有的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步強(qiáng)化了音樂主題材料的戲劇功能，擴(kuò)大了音樂主題材料影響，為音樂劇作品的發(fā)展作出了積極貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]夏毅.從《梅花三弄》主題材料的使用論中國當(dāng)代音樂創(chuàng)作的延伸[J].四川戲劇，2017（07）：128-131.

[2]范錚.“核心動機(jī)”在《西區(qū)故事》音樂中的結(jié)構(gòu)性作用[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2013，31（01）：53-68.