電視紀(jì)錄片配音的意境融通及創(chuàng)設(shè)路徑

錢程

摘要：作為電視紀(jì)錄片后期工作的重要組成，電視紀(jì)錄片的感染力、藝術(shù)性在很大程度上受到配音的影響，這也是長期以來電視紀(jì)錄片配音向來受到業(yè)界關(guān)注的原因，基于此，本文簡單介紹了電視紀(jì)錄片配音的意境融通，并詳細(xì)論述了電視紀(jì)錄片配音意境創(chuàng)設(shè)路徑，希望由此能夠?yàn)橄嚓P(guān)業(yè)內(nèi)人士帶來一定啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片；配音；意境

前言：

作為一種負(fù)有特殊精神內(nèi)涵的藝術(shù)品類，崇高而深刻的美學(xué)風(fēng)格可以稱得上是電視紀(jì)錄片不變的追求，而這一追求便需要得到配音的支持，而為了保證電視記錄片的“上帝之聲”真正發(fā)揮自身應(yīng)有效用，正是本文圍繞電視紀(jì)錄片配音的意境融通及創(chuàng)設(shè)路徑開展具體研究的原因所在。

一、電視紀(jì)錄片配音的意境融通

電視紀(jì)錄片具備表達(dá)樣式多樣性特點(diǎn)，這使得其配音方式的選擇也較為豐富，但綜合分析各類優(yōu)秀電視紀(jì)錄片不難發(fā)現(xiàn)，“語言內(nèi)外部技巧與情感融匯一體”可以稱得上是優(yōu)秀電視紀(jì)錄片配音的共性，這一共性中體現(xiàn)的意蘊(yùn)美、思辨美、真實(shí)美便屬于一種“意境”之美。

作為中國傳統(tǒng)美學(xué)的重要概念，意境往往給人以“胸羅宇宙，思接千古”之感，其可以被理解為“對整個人生、歷史宇宙獲得的一種哲理性感受和領(lǐng)悟”。意境多源于創(chuàng)造者的創(chuàng)作、完成于欣賞者的想象，這使意境與多種藝術(shù)創(chuàng)作形式存在融通渠道。對于本文研究的紀(jì)錄片配音來說，音樂、影像的共同作用塑造了紀(jì)錄片的氣質(zhì)，而配音者在配音過程中實(shí)現(xiàn)的心與物合、情與景合、神與形合則最終賦予了紀(jì)錄片意境，由此可見配音在電視紀(jì)錄片中所占據(jù)的重要地位以及本文研究的重要性[1]。

二、電視紀(jì)錄片配音意境創(chuàng)設(shè)路徑

為保證配音能夠較好服務(wù)于電視紀(jì)錄片意境創(chuàng)設(shè)，本文提出了如下電視紀(jì)錄片配音意境創(chuàng)設(shè)路徑，希望由此能夠?yàn)槲覈娨暭o(jì)錄片領(lǐng)域的發(fā)展提供一定支持。

（一）基礎(chǔ)路徑

1.生動表達(dá)。形象鏡像是意境產(chǎn)生的基礎(chǔ)，因此電視紀(jì)錄片配音者應(yīng)首先保證配音的語言流暢、字音清晰，而在此基礎(chǔ)上配音者則需要進(jìn)一步挖掘聲音所具備的豐富、獨(dú)特表達(dá)能力，并結(jié)合電視紀(jì)錄片實(shí)際調(diào)動和運(yùn)用思想感情，通過“理解稿件→具體感受→形之于聲→及與受眾”過程，即可真正運(yùn)用聲音實(shí)現(xiàn)稿件的意境空間深化，這一過程的關(guān)鍵在于配音者能否真正抓住電視紀(jì)錄片的本質(zhì)特征，并以此實(shí)現(xiàn)鏡像結(jié)構(gòu)的內(nèi)在深化。

2.情感雙向交流。“情景交融”是意境的基本特征，而為了保證電視紀(jì)錄片能夠真正在配音支持下形成“言有盡而意無窮、無畫處皆成妙境”效果，配音者必須作為主體積極介入電視紀(jì)錄片，由此實(shí)現(xiàn)對紀(jì)錄片有限物象的拓展和彌補(bǔ)。具體來說，配音者必須認(rèn)識到電視紀(jì)錄片單向傳播對意境創(chuàng)設(shè)帶來的制約，并設(shè)法實(shí)現(xiàn)電視紀(jì)錄片情感的雙向交流。具體來說，配音者必須基于自身感情、感悟的基礎(chǔ)上設(shè)想電視紀(jì)錄片的接受主體，由此將客體引入配音環(huán)節(jié)，主客體共鳴方可保證電視紀(jì)錄片配音的感染力與意境塑造力[2]。

3.升華配音者個體格局。配音者修為高低、自身格局的局促直接關(guān)系著電視紀(jì)錄片的意境塑造，列夫·托爾斯泰也在《論藝術(shù)》中提到“一個人欲創(chuàng)造真正的藝術(shù)作品……必須站在他那個時代最高的世界觀水平上……必須體驗(yàn)過某種情感”，可見配音者個體格局與電視紀(jì)錄片意境塑造存在的直接關(guān)聯(lián)。因此，本文認(rèn)為電視紀(jì)錄片配音者必須懷有較高的美學(xué)追求，這種追求需體現(xiàn)在不斷提升自身審美格局、加強(qiáng)對聲語言藝術(shù)的關(guān)注和感悟等方面，由此保證配音者能夠更深入理解電視紀(jì)錄片所凝結(jié)的創(chuàng)作者精神領(lǐng)域精華，即可更好為意境的塑造提供支持。

4.具體的意境塑造方法。在生動表達(dá)、情感雙向交流、升華配音者個體格局的基礎(chǔ)上，具體的意境營造方法也不應(yīng)被忽視，具體方法內(nèi)容如下所示：（1）虛實(shí)結(jié)合。電視紀(jì)錄片的配音多采用將真實(shí)主觀表達(dá)變?yōu)榭陀^鏡頭轉(zhuǎn)譯形式，這使得電視紀(jì)錄片配音者能夠?qū)⒄鎸?shí)的“聲音”傳達(dá)給觀眾，這種傳達(dá)在紀(jì)錄片意境創(chuàng)造中發(fā)揮著極為關(guān)鍵點(diǎn)作用，因此虛實(shí)結(jié)合應(yīng)遵循“至虛生實(shí)，避實(shí)求虛，虛實(shí)相生”原則，并認(rèn)識到“連停頓都是一種表演”在意境塑造中的效用發(fā)揮。（2）把握基調(diào)。基調(diào)與電視紀(jì)錄片主題聯(lián)系緊密，因此配音者必須把握基調(diào)方可避免“戲眼”的丟失，由此開展的意境塑造應(yīng)圍繞分寸得當(dāng)?shù)母星樯省⒕唧w態(tài)度展開，同時關(guān)注基調(diào)把握的內(nèi)外不同因素。基調(diào)的內(nèi)部因素指的是配音者聲音感情色彩的具體傾向，外部因素則是指配音的正確外部技巧，只有內(nèi)外結(jié)合方可真正使電視紀(jì)錄片成為有聲有像的立體時空藝術(shù)品。

（二）實(shí)例分析

作為近幾年國內(nèi)最受歡迎的電視紀(jì)錄片之一，《舌尖上的中國》的成功離不開配音者的支持。在筆者的實(shí)際調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，為《舌尖上的中國》配音的李立宏老師曾從事譯制片配音工作二十余載，而其在訪談中提到的“讓配音的角色或事物離自己更近一點(diǎn)，并且在生活中保持好奇、不斷觀察”，便屬于上文中提到的生動表達(dá)、升華配音者個體格局路徑的最好展現(xiàn)。作為國內(nèi)知名的配音演員，李立宏配音的《舌尖上的中國》卻能夠給人一種模糊配音者的感覺，這種“模糊”的實(shí)現(xiàn)源于李立宏在配音時做到的“不要成為自己”。

例如，在《舌尖上的中國》第一季第二集“綏德漢老黃與黃饃饃的故事”中，李立宏老師在配音中關(guān)注了老黃的情況描述，而為了更好顯示老黃的幸福感，李立宏老師采用了一種生活化的語氣處理，這就給人一種配音者真正融入老黃生活之感，這種使語氣符合特定環(huán)境的配音技巧為意境營造提供了有力支撐，上文提及的情感雙向交流意境塑造路徑也在其中有著較好體現(xiàn)。

結(jié)論：

綜上所述，配音直接關(guān)系著電視紀(jì)錄片的意境塑造。而在此基礎(chǔ)上，本文涉及的生動表達(dá)、情感雙向交流、升華配音者個體格局、具體的意境塑造方法等內(nèi)容，則證明了研究具備的的較高實(shí)踐價值。因此，在電視紀(jì)錄片配音相關(guān)的理論研究和實(shí)踐探索中，本文內(nèi)容能夠發(fā)揮一定參考作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]卞麗敏.電視紀(jì)錄片配音的風(fēng)格化探討[J].現(xiàn)代視聽，2017（03）：64-66.

[2]趙丹丹.論電視紀(jì)錄片的配音技巧——以《黃河明珠》為例[J].戲劇之家，2015（04）：92+104.