論德奧藝術歌曲的創作特色與表現手法

高源

摘要：德奧藝術歌曲（lied）在19世紀隨著舒伯特、舒曼、勃拉姆斯等作曲家的創作達到鼎峰，逐漸形成其獨有的藝術特色并延唱至今，成為聲樂作品中不可或缺的一部分。作為詩歌與音樂的結合體，藝術歌曲在表現力上達到了新的高度：從題材的選擇、歌詞的內涵、旋律與音韻的結合及其伴奏織體的豐富，留存下來的大量經典作品仍在舞臺上煥發著生機與魅力。

關鍵詞：德奧藝術歌曲；創作特色；表現手法

作為浪漫主義時期具有代表性的藝術形式，藝術歌曲以其文學性、抒情性、歌唱性體現出浪漫主義時期音樂家的美學追求，有大量經典作品流傳至今，并在舞臺上散發著其深厚的魅力，成為聲樂演唱中重要的一部分。如何在學習過程當中更深入的了解這一音樂體裁，體會其中的思想感情，并在藝術實踐中不斷提升藝術表現力成為我們應當不斷追求的目標。

一、德奧藝術歌曲的發展歷史及研究現狀

德奧藝術歌曲起源，最早可追溯到8世紀后半葉的德國抒情歌曲。15、16世紀由于城市的商業化不斷發展，人們對音樂形式的看法也發生了革新，復調利德隨之產生并獲得了充足發展。到17世紀的巴洛克時期，“藝術歌曲出現單聲部的歌曲與器樂伴奏聲部相結合的形態，使用的伴奏樂器從最初的琉特琴逐漸向古鋼琴等鍵盤樂器發展，采用了‘通奏低音的記譜方式。隨著作曲家們的不斷創作，這一音樂體裁逐步走向成熟：莫扎特的《紫羅蘭》、《傍晚綺思》、貝多芬的《致遠方的愛人》等。從舒伯特開始，德奧藝術歌曲進入全盛時期，擁有了大量優秀的作品，使得這一音樂體裁成為聲樂作品中重要的部分。

二、代表作曲家及作品風格分析

（一）舒伯特及其《鱒魚》

舒伯特的藝術歌曲旋律美妙，詩歌與音樂相互交融，具有清爽純樸的韻味，體現出深刻的思想性和現實性。代表作品如：《鱒魚》、《野玫瑰》、《菩提樹》、《聽、聽，云雀》、《魔王》、聲樂套曲《美麗的磨坊姑娘》、《冬之旅》及后人整理而成的《天鵝之歌》等。

《鱒魚》是舒伯特于1817年所創的藝術歌曲，歌詞為德里希·舒巴特在獄中所寫的小詩，全曲分為三個樂段，將詩歌當中情感的變化賦予每一個段落之中：第一部分鱒魚在小河當中愉快的嬉戲，呈現出一種歡快輕松的氛圍；第二部分漁夫的出現使鱒魚處在了危險的境地當中，而旋律結構與第一部分相同則說明此時鱒魚并未發覺到這一點；第三部分講述漁夫把河水攪渾并如愿把鱒魚釣上岸，作者感到憤怒卻又無能為力的復雜心情。

（二）舒曼及其《獻詞》

羅伯特·亞歷山大·舒曼（1810-1856）是德國的鋼琴家、作曲家、也是一位頗具文學修養的樂評家。他一生共寫有300多首藝術歌曲，其主要特征為：精心挑選的詩歌作為歌詞，使用凝練而精準的手法表現其理解內容，樂句有較多變化使得布局不甚規則，通過細微的變化來襯托意境或表述情感。鋼琴通過前、后奏和進行中的旋律將所唱之詞其中的情感與思緒呈現于聽眾，形成一種綜合的詩意。代表作品如：《核桃樹》、《月夜》、《桃金娘》、《兩個禁衛兵》、《詩人之戀》、《婦女的愛情與生活》等。

《獻詞》采用單三部曲式結構，呈現段首句為平和的敘述，從第二句開始，動機便在不斷的模進中呈現出逐步高漲的情緒。整首歌曲使用第一人稱的內心獨白，充滿了熱情、青春式的勇敢，真摯、溫柔的理想在這首歌曲中一覽無遺，浪漫主義的意蘊、表現力和音樂家杰出的創作能力完美地融為一體。

（三）勃拉姆斯及其《徒然的小夜曲》

約翰尼斯·勃拉姆斯（1833-1897）德國作曲家。在其創作生涯中共寫作了200余首藝術歌曲，在音樂形式上常使用分節歌，可以看出是受舒伯特的影響，其鋼琴伴奏的刻畫性不強，側重表示內心感受，此中大多為傷感、低落、憂傷的情緒，如：《愛的忠誠》、《荒野的寂寞》、《我的呻吟更低沉》、《徒然的小夜曲》、聲樂套曲《四首嚴肅的歌》等。

勃拉姆斯作為浪漫主義時期最具特性的作曲家之一，他的創作很難用具體的言辭來確切的形容。他既有深沉、莊嚴乃至令人感到龐雜凝重的作品；又有極其輕松詼諧、親切可人的作品。這與他廣泛地吸收各種音樂要素（古典音樂、民間歌謠等）而后加以嚴謹理性的再創造后融為其特有的風格有著密切的關聯。所以我們應當熟悉作曲家的生平、創作風格，把握演唱時的要領，從而更好地展現作品，使其在當下煥發新的生命力。這也正是需要我們不斷探尋的方向。

三、結語

從上文的分析當中可以看出，舒伯特、舒曼、勃拉姆斯這三位作曲家在藝術歌曲方面的創作可謂一脈相承，既有共同點又各有所側重。舒伯特確立了19世紀浪漫主義時期德奧藝術歌曲的特征，使得詩歌、旋律、伴奏三者相輔相成，彼此映襯。而舒曼則將其地位進一步加強，不論是從歌詞的文學性或是伴奏的音樂性都得到了充足的發展。勃拉姆斯則在繼承前人藝術創作特征的基礎之上繼續發展，將藝術歌曲的特征融合：在布局上更為嚴謹，在想法上更為深刻；并在創作之中大量運用民間音樂素材，形成了獨特的風格。

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