淺析何海霞作品中的陜西情結(jié)

摘要：何海霞中國著名的山水畫大師，長安畫派的重要畫家之一。在陜西這片土地上，何海霞深入自然、深入生活中，用藝術(shù)歌頌真善美，增強(qiáng)了他繪畫的感染力，賦予了山水畫新的時(shí)代氣息并且提升了人民的審美理念。他在繼承師法的基礎(chǔ)上注入了新時(shí)代的元素，在自然中抒發(fā)自己的情。為中國藝術(shù)在陜西的發(fā)展注入一份力量，對當(dāng)今中國山水畫歷史有著舉足輕重的影響。

關(guān)鍵詞：何海霞；陜西；長安畫派

何海霞，生于1908年，去世于1998年，享年90歲，是中國著名的山水畫大師，也是長安畫派的重要畫家之一。

何海霞，名瀛，字海霞，是北京人。隨張大千學(xué)習(xí)繪畫，在跟隨張大千學(xué)畫的時(shí)候，何海霞飽覽了張大千收藏的各種中國歷代名畫。同時(shí)，也臨摹了大批歷代的真跡畫作對他深厚的繪畫功底的形成產(chǎn)生重大影響。張大千曾贊其“功力深”、“風(fēng)格異”。在張大千的循循善誘以及自身腳踏實(shí)地的探索學(xué)習(xí)下，何海霞成為“長安畫派”的著名代表畫家之一。

一、何海霞與陜西

陜西，作為一塊人杰地靈的黃土地。不同于南方的溫婉柔美，鮮少有山水畫家會關(guān)注到陜西這片土地，相比而言大家更喜歡描繪秀麗的南方風(fēng)光。

當(dāng)何海霞1950年剛到西安工作時(shí)，這段時(shí)間他陷入了無盡的迷茫與失落中，他人生中學(xué)到的繪畫知識完全無法施展出來。直到遇到石魯和趙望云。在他們的幫助下，何海霞本著對藝術(shù)認(rèn)真負(fù)責(zé)的態(tài)度，開始了這段艱難困苦的探索之路。

何海霞開始深入自然。本著從自然鐘來到自然中去的原則，隨同石魯和趙望云在陜西開始游歷和寫生。從追求技法的舊思想中脫離出來，用藝術(shù)來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，來凸顯生活中感受到的美好與真摯感情。何海霞的新思想增強(qiáng)了他繪畫的感染力，賦予了山水畫新的時(shí)代氣息，并且提升了人民的審美理念。

二、何海霞與長安畫派

在二十世紀(jì)六十年代，趙望云、石魯、何海霞等人在北京等地組織了一次巡回展覽，對現(xiàn)代畫壇造成了非同凡響的影響。長安畫派開始享譽(yù)全國。與此同時(shí)，何海霞被稱為“長安三杰”之一，成為了社會廣泛被關(guān)注的重要畫家之一。

何海霞曾經(jīng)提到過：“我在陜西的的三十年，思想藝術(shù)上得到石魯、趙望云的幫助，這是我藝術(shù)生活實(shí)踐所難得的良好機(jī)緣。”一直以來，無論何時(shí)何海霞在提起石魯時(shí)也是充滿敬佩和感激之情。在他的心中，石魯是他繼張大千以后的影響他整個(gè)人生的第二位老師。長安畫派本著“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的藝術(shù)主張，致力于繼承與創(chuàng)新中國畫。就連人民大會堂、釣魚臺國賓館等重要場所都立邀他為其創(chuàng)作山水畫。

三、陜北作品的種類

何海霞在陜西這片土地上生活了三十年的時(shí)間，也正是因此他的畫種類也是多種多樣。

華山是何海霞繪畫的一個(gè)重要里程碑，也正是華山開啟了他的創(chuàng)新之路。華山是五岳中最為“奇險(xiǎn)”的山，在山水畫表現(xiàn)中的難度極大。何海霞利用自己繪畫的深厚基礎(chǔ)運(yùn)用不同的筆墨形式和方式來多方位的展現(xiàn)華山氣貫長虹的勢。

《寶成鐵路圖卷》創(chuàng)作與1957年2月。它既是何海霞的一幅代表作。他在魚洞房工地寫生時(shí)被寶成鐵路修建時(shí)的場面所震驚到了。雨水打濕了他的繪畫本任然堅(jiān)持在畫。在畫這幅畫時(shí)他采用全景式散點(diǎn)構(gòu)圖來表現(xiàn)氣勢宏大，熱情膨脹的建設(shè)場景，流露出真實(shí)而艱苦的藝術(shù)情趣。

何海霞也有很多描繪延安的作品。畫面運(yùn)用了對結(jié)構(gòu)形式的強(qiáng)調(diào)，描繪了延安紅色革命圣地的革命情懷。

同時(shí)，何海霞還描繪過黃河。在《黃河渡口》等關(guān)于黃河的作品中，把倆邊的山石和黃河水流動靜結(jié)合，以強(qiáng)烈的線條來表現(xiàn)出河水起起伏伏的節(jié)奏。表現(xiàn)出黃河波濤洶涌、蜿蜒曲折的特征。

四、陜北作品的筆墨特色

何海霞作為一個(gè)繪畫大師，他傳統(tǒng)的筆墨功夫自然不容置疑。在他多年的探索下，不斷把生活與繪畫相結(jié)合，克服傳統(tǒng)的程式，對筆墨創(chuàng)新研發(fā)出自己的理解。

在用筆方面，特別注意筆的穩(wěn)健并且強(qiáng)調(diào)中鋒用筆，以及在畫面中能夠靈活的轉(zhuǎn)動筆。在線條變化上注重起、程、轉(zhuǎn)、合的把握。用極為簡略的筆法來表現(xiàn)畫面的勢，再線條中反映一種一氣呵成的渾厚感。對筆法度的把握相當(dāng)?shù)轿唬钌蠲靼缀玫挠霉P對畫面氣勢的重大影響。在用墨方面，注重“惜墨如金”。他并不提倡墨色要有特別多的變化，認(rèn)為要注意度的把握，用的墨的多少和深淺在于恰到好處，要在畫畫時(shí)想好自己需要的分量再下手。也可以在畫面中運(yùn)用破墨或者潑墨來造勢。

在繼承師法的基礎(chǔ)上，通過筆墨干濕、濃淡、冷暖的處理，整體嚴(yán)謹(jǐn)而局部放松的規(guī)則統(tǒng)一畫面，結(jié)合自己真實(shí)的生活情趣來表達(dá)自己的藝術(shù)創(chuàng)作，將觀者從畫面外引入畫面內(nèi)。筆墨質(zhì)是一種突出他思想的方式，所有他在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽突破，注重色彩與墨法的結(jié)合運(yùn)用。積極尋求美學(xué)與人的共鳴，創(chuàng)造出與西方繪畫想結(jié)合的中國山水形式。他的創(chuàng)新增強(qiáng)了描繪生活的藝術(shù)感染力，注入了新時(shí)代的元素。

五、何海霞的繪畫精神

何海霞是中國畫界全能，他不拘泥于傳統(tǒng)的束縛，敢于創(chuàng)新和實(shí)踐，他的繪畫賦有中國畫的現(xiàn)代感。何海霞的繪畫有著讓人甚是敬佩的實(shí)踐精神和創(chuàng)新精神。

放眼整個(gè)當(dāng)時(shí)的山水畫領(lǐng)域，何海霞無疑是當(dāng)時(shí)的領(lǐng)軍人物之一。為現(xiàn)代山水畫發(fā)展開辟了全新的道路。呼喚人們對祖國大好河山的熱愛，弘揚(yáng)民族文化。

何海霞的繪畫精神對后人有著深遠(yuǎn)的影響。他的一生不計(jì)得失，竭盡全力維護(hù)和宏揚(yáng)民族文化的偉大事業(yè)的大師。只有與時(shí)代性掛鉤的作品才可能成為對社會有影響的作品。像何海霞的畫作就深刻反映著當(dāng)時(shí)中國社會陜西地區(qū)的一種真善美且淳樸的精神面貌。

賈平凹在對何海霞的評論中說道：“面對著他的作品，我無法談?wù)撃骋环矫娴囊娊猓劤鍪疁?zhǔn)，行話都淪為小技，露出我的一幅襯相了。我只能想到項(xiàng)羽，力舉千鼎，氣拔山河。”何海霞一生熱愛祖國山河作品氣象萬千、意境深遠(yuǎn)，具有時(shí)代精神和民族氣息。他的藝術(shù)成就為中國藝術(shù)在陜西的發(fā)展注入一份力量，有著重要的影響。何海霞畢生貢獻(xiàn)將永遠(yuǎn)影響著中國畫壇。

參考文獻(xiàn)：

[1]《何海霞藝術(shù)年譜》[M].文化出版社，2008：5；18：；11；42；73；46；55；69

[2]何海霞《我的藝術(shù)生涯》[J].水墨研究，2004，6：9-14

[3]賈平凹《我讀何海霞》2003，7第24卷；第4期

作者簡介：劉玨（1995.4.26）女，漢族，籍貫：陜西榆林人。西安美術(shù)學(xué)院中國畫系2016級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：中國畫，研究方向：山水畫創(chuàng)作研究。