左拉《萌芽》與巴金《雪》中人物形象對比

崔睿

內容摘要：左拉的煤礦文學作品《萌芽》是文學史上第一部從正面描寫煤礦工人罷工的作品。受左拉啟發，巴金也創作過一部煤礦小說，原名為《萌芽》，之后更名為《雪》。這部小說在巴金眾多的作品中時常被忽略，因此關于這部作品的研究非常缺乏，而其與左拉《萌芽》的對比研究更是少之又少。因此，本文創新地將兩部作品進行對比，主要從人物設置，人物外貌、精神特點以及人物的政治主張三方面對人物形象進行對比研究，目的在于分析作品中人物形象的異同，從而探尋不同時期中法兩國煤礦文學作品中人物形象的魅力。

關鍵詞：煤礦文學 《萌芽》 《雪》 人物形象 對比研究

煤礦文學可謂一種特別的文學題材，因為它與政治，經濟和文化都密切相關。隨著煤成為生產的主要能源，世界范圍內涌現出一批書寫礦工生活的作家，最負盛名的便是左拉，他的《萌芽》是一部反映法蘭西第二帝國煤礦工人命運的社會史小說，以史詩般的氣勢描寫了資本主義社會勞資雙方你死我活的矛盾。而在中國，直到今天，仍然活躍著一批包括劉慶邦、周梅森、孫友田在內的煤礦文學作家。巴金的《雪》，算是中國煤礦文學發展早期的作品，由此也可見其重要意義。巴金早年留學法國，深受法國文學的影響，而《雪》的創作就受到左拉《萌芽》的啟發，甚至起初他也為自己的小說取名為《萌芽》，后來因其政治敏感性被審查委員會禁止發行。為了繼續發行，巴金對其中的部分內容進行了修改，先將其更名為《煤》，之后更名為《雪》，終于在1936年，《雪》成功在上海公開發行。

在《萌芽》和《雪》這兩部作品中，作家都塑造了一系列鮮活的人物形象，給我們留下了深刻的印象。這些人物凝聚了煤礦工人這個特殊群體共同的情感結構和生命體驗。那么，兩部作品中的人物究竟有哪些異同？巴金與左拉又用到了哪些描寫手法？作者塑造這些人物有哪些用意？本文將主要從人物設置，人物外貌、精神特點以及人物的政治主張三方面探尋問題的答案。

一.人物設置

雖然兩部作品中人物眾多，但按照其階級身份劃分，我們可以將其歸為兩類，一類是工人階級群體，另一類是資產階級剝削者，作者利用這兩類人物對立的政治立場描寫雙方不斷被激化的矛盾，從而推動故事情節的發展。

在《萌芽》中，關于工人群體形象，左拉首先塑造了主人公艾蒂安，從他來到蒙蘇煤礦，到之后倡導礦工們建立互助基金會，加入“第一國際”，最后領導工人罷工暴動，他的行蹤構成了小說的一條主線。其次是馬厄一家十口人，四代人共同生活在一間狹小的房中。左拉通過講述這一家四代的故事和命運，表現了自然主義理論中遺傳因素的決定性影響。我們知道，19世紀后期的法國，形成了以左拉為首的自然主義文學流派。他的《盧貢馬卡爾家族》系列小說就是一部基于自然主義風格的宏偉作品。整部系列涉及了法蘭西第二帝國和第三共和國時期的政治、經濟、社會等各個方面，描寫了法國“一個家族的自然史和社會史”。事實上，《萌芽》只是左拉《盧貢馬卡爾家族》系列小說其中的一部，它并非是一部完全意義上的自然主義小說，但左拉仍然用到了一系列自然主義描寫手法。資產階級一方，左拉主要塑造了總經理埃內博、總監工當薩埃、工程師內格雷爾等人物形象。他們奢侈的生活與工人的窘迫形成了鮮明對比，這種對比產生了強烈的藝術效果。同時，左拉也通過這種對比來揭露資產階級剝削壓迫工人的丑惡面目。最后，《萌芽》之所以有如此影響力，還得益于它所具有的政治意義。小說中存在著大量政治內容，主要體現在政治型人物以及他們鮮明的政治觀點和主張。這些人物本質上是進步的工人階級，他們既是工人又有文化，有各自的政治見解。例如普呂沙爾、拉夏內爾、蘇瓦林，除此之外，主人公艾蒂安也屬于政治型人物。

在《雪》中，巴金沒有像左拉那樣通過塑造一個大家庭的眾多人物來探究遺傳因素的影響，而是塑造了住在同一屋檐下的礦工形象，例如小劉、老汪、老李、張正興、馮阿大。由此可見，巴金弱化了左拉在自然主義方面對他的影響。小劉是小說中的主要人物之一，一名敢于反抗、追求正義的熱血青年礦工。除了工人階級形象，巴金也塑造了與其對立的資產階級形象，例如馮局長、馬科長、張科長。通過描寫雙方的矛盾以及以馮局長為首的資產階級對礦工的剝削，對其生命的漠視，揭露了他們冷漠無情殘忍的面目。除此之外，巴金也塑造了兩位政治型人物，周春輝和趙科員，他們出身于工人階級，但受過一定的教育，有著堅定的政治革命信仰，小說中，他們像盞明燈指引著礦工們奮起反抗。

總之，在人物設置方面，左拉和巴金都以階級屬性為基礎，塑造了工人階級和資產階級兩方面對比鮮明的人物，同時還塑造了進步的工人階級這類具有政治見解的政治型人物。在這眾多的人物形象中，他們大多性格鮮明，但又存在著諸多共同點。除此之外，這些代表不同利益人物的政治觀點也折射出作者的政治態度與政治傾向。

二.人物外貌、精神特點

為了細致刻畫主要人物，巴金與左拉首先著重描寫其外貌特點。《萌芽》中，左拉以平實的語言為幾乎每個主要人物畫了一張像。他忠實地描述礦工們病態的外貌形象，同時，還準確運用專業醫學術語，例如風濕病、貧血病、淋巴結核，這都體現了其自然主義風格，像實驗者做實驗一樣觀察并記錄實驗對象。同時，這也表明左拉在寫作前做了充足的準備，他曾親自去煤礦考察，積累寫作素材。

巴金同樣注重對礦工們病態的外貌描寫，他沒有像左拉那樣用到醫學術語，也沒有長篇大段對人物形象的敘述，而是寥寥數筆，對人物外貌具體的某些部分進行刻畫，比如面部皺紋，瘦削的拳頭，絕望的神情。除此之外，小說中還多次出現對礦工眼睛的刻畫，巴金將其眼睛描述為紅色，“紅色”表現出礦工們長年缺乏休息的疲憊，亦表現出他們積郁已久的怒火。巴金通過對人物外貌的描寫反映礦工困苦的生活處境。

由此可見，巴金與左拉都十分尊重客觀事實，如實地描寫礦工外貌特點。他們孱弱、病懨懨，不堪生活的重負，作者的意圖也十分明顯，為了揭露礦工生活在水深火熱之中的真相。

除了外貌，左拉還用其“實驗小說”風格描繪工人們的精神特點。依據其“實驗小說”理論，左拉主張研究控制人物行為的機制。首先是基于物理和化學的生理機制，左拉認為我們要以科學家的視角去寫作。其次是對行為起決定影響的環境因素，我們觀察人物的心理、行為，都要將其放到所處的環境當中分析。因此，在小說中，左拉不避諱描寫礦工基于生理沖動的動物性行為。在左拉筆下，礦工是一種半人半獸的生物，他們經常會做出違背人類倫理道德的行為。在《雪》中，巴金也將礦工進行獸化描寫。閱讀兩部小說，我們會發現，作家筆下的礦工獸化體現為兩方面，一方面是其不符合人性的獸性行為，其次是作家對他們大量的獸化比喻。《萌芽》中，左拉運用螞蟻、母狗、母馬、貓、猴子等大量動物對礦工的行為動作直接進行獸化比喻，最多的情況就是直接用“野獸”一詞進行比喻，這些都表現出，在左拉眼里，礦工時常異化為動物，而整個礦區異化為荒謬的動物園。左拉最終的用意是要揭露在這種非人生存的環境下，人也變成了非人，同時控訴這個不公正的世界，工人們成了最終的受害者。《雪》中同樣存在著大量異化的比喻，巴金將睡在礦工宿舍的礦工比作死魚，將在礦井里刨煤的工人比作羅馬斗獸場里的野獸，將乘罐籠下井的礦工比作豬，除此之外，巴金還將礦工異化為鬼魂、機器，而作者之所以這樣描寫的用意與左拉是相同的，反映工人們沒有希望的地獄般的生活。

事實上，在獸化描寫上，左拉要比巴金走的更遠，這也符合他強調自然主義描寫的特點。左拉毫無掩飾地描寫了礦工們的粗俗行為甚至是犯罪行為。首先是在性方面，因為缺乏羞恥心，礦工們到處隨意做愛，左拉描寫了小孩的性早熟，年輕男女性欲旺盛，老夫老妻調情等。當然，左拉的目的不在于批判工人們的行為，而是透過他們這些令人震驚的行為表現他們所處的環境給他們帶來的惡劣影響，從而批判他們所遭到的不公正待遇，批判資產階級對他們的剝削。除此之外，左拉還寫了年僅11歲的讓蘭像殺一只母雞一樣殺掉站崗的士兵；女人們在雜貨店老板梅格拉去世后，摘下其生殖器炫耀她們的勝利。小說中這些駭人聽聞的行為也毫無疑問的在當時社會引起轟動。

在性的描寫方面，《雪》則要表現的內斂許多，因為長期以來，在中國，性似乎是一個禁止公開談論的話題，中國的性啟蒙也比較晚；另外，如果像左拉那樣大膽描寫性行為，必然會遭到保守派的抨擊，認為這是故意抹黑工人形象。小說中，巴金首先用隱晦的方式表現礦工們的性欲望，例如，當小朱媳婦上火車時，他們從上到下打量這個美麗的女人；當小劉再次看到小朱媳婦，看得他“心癢癢”，這都表現出礦工們的欲望。更進一步的是，巴金還描寫馮阿大找妓女來滿足自己的欲望。和左拉一樣，巴金的目的不在于批判礦工的行為，而是要表現礦工們因為貧窮而無法娶妻，生理需求無法得到滿足的境遇，從而控訴資產階級對他們的剝削。除了找妓女，礦工們還去賭場賭博，將本來就不多的工錢輸得精光，他們的生活看似腐化墮落，但深究其原因，這或許是他們不堪忍受重負的情況下找到的一種排解內心苦悶的方法。

事實上，除了描寫礦工們不人性、跨越道德底線的一面，左拉與巴金還是主要描寫了他們善良美好的一面。《萌芽》中，礦工經歷了一個由不敢反抗到用實際行動奮起反抗的思想覺醒過程。無論是在艾蒂安初到蒙蘇，卡特琳對他慷慨的幫助；還是罷工失敗，在痛失眾多親人的情況下馬厄老婆沒有憎恨艾蒂安而選擇原諒，得到更深層次的覺悟，堅信正義的到來，這些都讓我們看到了大多數礦工質樸、團結互助的特質。《雪》中，盡管大多數礦工講話粗野、沒有文化，但他們的心地善良。老實勤懇的老汪；不滿現狀、直言反抗的馮阿大；面對護礦隊的鎮壓，他們不怕犧牲、勇敢無畏。

左拉與巴金筆下的礦工都是有血有肉的人，他們不完美，甚至有獸性的一面，但這恰恰體現了兩位作家忠于現實的態度，同時，小說強調的并不是他們的缺點，而是他們人性中的閃光點。對他們的獸化描寫也只是為了說明他們才是生活在水深火熱中的受害者。

三.政治主張

煤礦文學的特殊性其一表現在它的政治性，因為它涉及到不同階級之間的矛盾，反映了當時社會煤礦工人的生存現狀和工作條件，作者的目的通常也是呼吁社會關注煤礦工人群體，為他們伸張正義。從這點看，《萌芽》無疑是一部具有政治意義的作品，而左拉本人也曾在他寫作準備階段的草稿中表明了他寫《萌芽》的政治用意，除此之外，小說中還陳述了大量細節性的政治觀點。至于《雪》，從其兩次更名以及它公開發行的難度就可以看出其政治敏感性。小說中鼓勵礦工建立工會，罷工反抗的內容都引得當局高度警惕。總之，左拉與巴金都是具有社會正義感和人道主義精神的作家。他們積極參與社會政治、表達政治訴求。

小說中的大量政治觀點是通過各種人物表達出來的。前面我們已經提到，兩部作品都塑造了鮮明的政治性人物，這些人物之間既存在著相似性，又存在著不同。艾蒂安的政治思想受到普呂沙爾和蘇瓦林的深刻影響。他接受普呂沙爾的社會主義思想，而又經常受到蘇瓦林無政府主義思想的干擾。直到后期，他依然沒有提出明確系統的政治觀點，他的主張只是每一種政治思想都吸取一點的大雜燴。與《萌芽》相比，《雪》中的政治人物沒有明確提出自己的政治主張，而是通過更隱晦的方式來表現，比如在周春輝的日記中反映出周春輝、趙科員等人的無政府主義信仰：犧牲自我，解放大眾。除此之外，小說中拉夏內爾和曹蘊平，兩個小資產階級人物都主張改良主義，以溫和的方式與資產階級協商改善工人的生存條件。

總之，小說中不同政治觀點的碰撞恰恰反映了當時社會并沒有形成一種占主導地位的思想，各種思想都在成長和發展中，這也注定工人階級的反抗還無法得到有效的思想指導，這也是其失敗的原因之一。

通過對比兩部作品，分析它們的相似與不同之處，我們發現巴金在人物塑造方面很大程度受到了左拉的影響，我們感受到了不同時期不同國家煤礦文學作品的藝術魅力。事實上，相比《萌芽》，《雪》確實是一部比較渺小的作品，因此國內對它的研究非常之少，但煤礦文學的特殊性決定了它重要的研究價值，如今，煤炭依然是中國的重要能源之一，文壇依然活躍著一批書寫礦工生活的煤礦文學作家，因此煤礦文學的研究價值仍有待我們進一步挖掘。

參考文獻

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（作者單位：中國海洋大學外國語學院）