以個人心理學視角解讀《解救吾先生》中張華的人物形象

張歡悅

【摘 要】《解救吾先生》中華子的綁匪形象原型來自于真實案件中的綁匪，設立之初導演就本著價值觀對等的態度，將華子作為一個平等的人去對待。因而華子的身上即不是臉譜化對立的反派形象，也不存在暴力渲染的梟雄姿態。他驕傲強悍的外表之下，是虛假優越感掩飾的自卑，是對社會充滿敵意之下的軟弱。

【關鍵詞】華子；自卑感；虛假優越感；軟弱；強悍

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）02-0065-02

電影《解救吾先生》根據2004年轟動一時的真實案件——“吳若甫綁架案”改編，以紀實主義為基調，對于曾經發生過的真實案件達到了70%的還原；利用電影敘事學原理，巧妙地將電影的時空架構進行藝術化處理，將現實中22個小時的人質解救過程演繹為100多分鐘時長的電影，通過藝術真實的類型化虛構手法，生動地將案件中警察、綁匪、被綁人三方的形象呈現在銀幕上，造就了警匪類型片的新風貌，被稱為丁氏警匪片的階段性作品。

電影上映后，獲得了極大反響，其中綁匪頭子華子的形象相較于常規意義上的反派視覺形象有著明顯的區別，在華子的身上沒有虛假的面具般的矯飾與丑惡感，而是有著犯罪電影中極難遇見的一種對于罪犯深入描摹的一種極強的活生生的真實感，在華子的身上能感受到現實生活中真實罪犯的一貫特點——心理層面的扭曲，殘存的社會感覺，對于自我認知所存在的虛假優越感，以及掩飾之下的難以磨滅的怯弱與自卑感。

一、華子的自卑與優越感

電影中華子看似驕傲囂張，可當吾先生不解地勸華子找個正兒八經的工作，選擇踏踏實實做人時，華子展現出了與他罪犯囂張面孔下驚人的反常情緒，華子言之鑿鑿地埋怨著自己沒有關系，沒有人脈，沒有背景，無法找到正常的工作，潛臺詞是為自己草菅人命的犯罪行為尋找合適借口，實則是表現出了他在處理生活問題遭遇失敗后，陷入失敗與自卑中，由此對社會缺乏興趣，繼而反映出對他人的冷漠。而通過綁架行為，華子不僅實現了物質上的滿足，在面對自己的手下與被綁者狼狽的樣子時，更實現了精神上凌駕于他人的快感，表面上消除了自卑感，實則隱藏了自己內心對于無法像常人一樣生活的自卑。

華子還曾說過綁架太低級，他幻想著和自己的同伙拿著機槍蒙面搶銀行，整段幻想充斥著白日夢式的美好，個人英雄化的想象，而為了實現這種無視法律的幻想，華子也一直用自己的行為詮釋著自己的“努力”——踐踏法律、草菅人命。通過這樣的“努力”，華子獲得了虛假的個人優越感。

二、華子的軟弱與強悍

在華子同伙眼中，華子是一個極其心狠手辣、不講規矩的悍匪，他可以為了弄到槍支，面對販槍團伙的質疑捅傷自己的同伙；獲得贖金后，還能囂張地告訴人質的家人，自己拿錢依然不饒命的行徑；也可以將自己綁架所得的三百萬大部分留給自己花銷玩樂，僅分給同伙十幾萬，作為和他一起鋌而走險違法犯罪的報酬。

在警察眼中，華子又是一個具有極難抓捕性的犯罪嫌疑人，他一方面具有強大的反偵察能力，可以輕輕松松逃脫警察的視線；另一方面又隨時揣著手雷，時刻準備著和來抓捕他的警察同歸于盡。即便是在面對情人的時候，華子也絲毫不會流露出男女之間的依戀之情。而在華子對于自我的定位中，也驕傲于自己的行徑，藐視一切規矩，認為自己是警察、法律和社會組織的征服者。

其實，華子匪徒的行徑已然表現出了他的軟弱性，心理學家阿德勒曾說過：“罪行是懦夫模仿英雄行徑的表現。他們在追求一種自己構想出來的個人優越感目標，他們以為自己是英雄，但其實這又是一種錯誤的統計表，也是缺乏常識的表現……他們覺得自己擊敗了警察，他們的虛榮心和驕傲感都會增加……”電影中每次華子作案的時候，總是隱匿于夜色的燈紅酒綠之下，夜色為華子提供了作案的心理掩護，掩藏了華子殘余的社會感覺，和同伙綁架了受害人之后，暫住地也是破敗不堪的小院，小院的設計充滿了與現實中常人的疏離感。

為了進一步表現華子表面強悍之下的怯弱，導演還交代了一條明指和一條暗指，明指是華子在和女友做愛的時候，女友拿起手雷問華子能不能不要每次都放在身邊，華子先是表現出了本能的驚恐——對于死亡的恐懼，驚恐過后又用一句臟話掩飾了自己剛才表現出的本能的怯弱。另一條暗指則是電影中對于蘋果意象的運用，在中國語境中蘋果代表平安，吾先生被綁時向綁匪要蘋果求平安，華子撕票之后也非常喜歡在埋尸地點種上一棵蘋果樹。蘋果作為電影中一個平安的符（下接第67頁）號，反復出現，其所揭示的心理指向是華子在犯下重罪之后對于即將所承受的犯罪處罰的軟弱，希望能躲避警察的制裁，求得自我平安。

三、華子的形成

盡管力求立場公正，導演并未對華子的過往做過多刻畫，但通過餃子，以及華子見母親的最后一面時情緒的爆發，為我們勾勒出了華子悍匪皮相之下的實相。餃子是中國人過年時最愛吃的食物，是親情的象征，當警察問華子餃子好吃不好吃的時候，華子說沒有我媽做的好吃。華子只有在面對自己母親的時候，流露出孩子般的依賴感，而母親也是華子和這個世界唯一的聯系，華子能有今天——成為一名罪犯，與華子的母親有密不可分的關系。

華子的母親對于今日的華子負有重大責任，她使得華子淪為了俄狄浦斯情結的犧牲品，在母親身上得到了愿望天生被實現的權利，面對現實與理想的鴻溝就會顯得無能為力。成年之后的華子面對人生的三個問題——社會、職業和性，對于社會生存，他只能與罪犯交流；對于職業，他認為工作辛苦，不愿像其他人一樣困苦搏斗；對于性，他將異性視為可以購買的財產，體會不到愛情。而曾經九年的獄中生活，不僅沒有令他醒悟，反而被他看作是社會充滿敵意，不能與之合作的證據。

四、結語

華子形象塑造的成功一方面得意得益于原型王立華大量的影像資料支撐與王千源精湛的演技；另一方面則在于導演在華子形象創作之初，并沒有將華子作為一個罪犯看待，而是將華子平等地放在了和警察對等的價值層面上，呈現給觀眾的是一個活生生的人，讓觀眾自己去判斷。因而華子呈現在熒幕上的形象不單單是可恨，更是可悲和可憐，華子的身上具備較差的生活意義所具備的共同特征——缺乏歸屬感和社會興趣，爭取的目標是虛假的個人優越感。

作為一部普法教育片，《解救吾先生》不僅沒有刻板說教，還以平等的視角向我們剖析了一名罪犯的內心世界。華子今日之果，與他成長階段母親的縱容、父愛的缺失、教育的缺席有著不可分割的聯系，如果華子在成長之初能得到健全的父母之愛、價值觀的正確引導，也必將不會有今日之果了。

參考文獻：

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