電影布景與室內(nèi)裝飾的關(guān)系研究

劉飛

電影布景是電影演出時(shí)視覺形象中構(gòu)成景物環(huán)境的實(shí)體部分。蘇聯(lián)著名的電影導(dǎo)演尤特凱維奇曾說：“在電影布景中，美工師的首要任務(wù)便是空間的規(guī)劃，在這一問題上實(shí)際上與建筑師的工作具有很大的相似性。”[1]主要是因?yàn)殡娪安季爸校湓煨偷幕A(chǔ)是建立在建筑的基礎(chǔ)上的，同時(shí)美工師也必須對(duì)建筑有一定的了解，這就證實(shí)了電影布景與現(xiàn)實(shí)生活的室內(nèi)裝飾確實(shí)存在一定聯(lián)系。電影藝術(shù)的創(chuàng)作是現(xiàn)實(shí)生活的升華，電影布景的設(shè)計(jì)亦是如此，它源于生活更是高于生活。服務(wù)于電影創(chuàng)作的電影布景設(shè)計(jì)與現(xiàn)實(shí)生活中室內(nèi)設(shè)計(jì)的關(guān)系值得我們深入探究，本文通過電影布景與現(xiàn)實(shí)生活中室內(nèi)裝飾的相似性、電影布景與現(xiàn)實(shí)生活中室內(nèi)裝飾的差異性以及聯(lián)系這三點(diǎn)，來分析電影布景與現(xiàn)實(shí)生活中室內(nèi)裝飾的關(guān)系，旨在對(duì)現(xiàn)代電影的布景創(chuàng)作提供一定的借鑒性意見。

一、 如出一轍的相似性

（一）道具與軟裝飾的相似

電影道具是和電影場景、劇情和人物相關(guān)聯(lián)的一切物件的總稱，電影道具的存在是烘托整部電影藝術(shù)氛圍的需要。電影道具的作用是真實(shí)體現(xiàn)場景環(huán)境、氣氛、地區(qū)和時(shí)代特色。道具設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)道具前必須清楚電影作品所講述的年代背景，人物性格，還需要多參考?xì)v史資料，加上豐富的想象力，精良的制作團(tuán)隊(duì)，才能做出配得上劇本場景的道具。人們對(duì)生活質(zhì)量追求的差異，使得室內(nèi)裝飾存在很大不同。“室內(nèi)裝飾就如電影布景一樣，是對(duì)一個(gè)人或一個(gè)團(tuán)體生活方式、審美能力、文化藝術(shù)的具體體現(xiàn)，也反映了人們內(nèi)心的渴望和追求。”[2]電影布景中的道具大小與現(xiàn)實(shí)生活中室內(nèi)裝飾家具大小是相同的，多個(gè)道具、家具組成一個(gè)完整的環(huán)境。同時(shí)道具陳設(shè)無論是在電影布景中還是在現(xiàn)實(shí)生活的室內(nèi)裝飾中，都能展現(xiàn)主人公身份和性格的。當(dāng)代電影藝術(shù)的創(chuàng)作需要是不斷創(chuàng)新室內(nèi)道具，目的在于將不同年代的真實(shí)面貌反映出來。對(duì)于歷史題材的影片來說，是對(duì)國家社會(huì)的進(jìn)程歷史事件的再現(xiàn)，電影的信息傳播以及審美功能可有效實(shí)現(xiàn)將歷史事件的真實(shí)性還原。例如，2016年的奇幻電影《妖貓傳》中的電影布景設(shè)計(jì)，準(zhǔn)確完美展現(xiàn)了我國唐代君王及人民的生活風(fēng)貌。《妖貓傳》中的美術(shù)設(shè)計(jì)團(tuán)體，在電影布景的設(shè)計(jì)中，查閱了大量史實(shí)資料、文物，還去了山西、陜西進(jìn)行古建考察，力求做到準(zhǔn)確復(fù)原唐代室內(nèi)的裝飾風(fēng)格。《妖貓傳》中無論是君王居住的王宮，大臣居住的府邸以及僧人修行的居所，它的布景設(shè)計(jì)都考證了唐代古人居住的家居室內(nèi)裝飾的特點(diǎn)，力求做到使影片全面展現(xiàn)唐代建筑的特征，將觀影者帶回唐朝。

（二）空間布局的相似

現(xiàn)實(shí)生活中，在公安局、檢察院等辦公場所的空間設(shè)計(jì)上，力求使人一進(jìn)入空間就能感受到一種公正性和嚴(yán)肅性，而在一些居住休閑場所的空間布局設(shè)計(jì)上追求的是一種愜意、輕松的設(shè)計(jì)風(fēng)格。“電影的布景設(shè)計(jì)是影片呈現(xiàn)當(dāng)下生活的一個(gè)窗口，由于電影的題材豐富多彩，同時(shí)也決定了電影布景的多樣化，美工師的設(shè)計(jì)范圍是非常廣泛的。”[3]縱觀每個(gè)時(shí)期的電影布景類型，都服務(wù)于電影故事情節(jié)的發(fā)展，符合人物形象和性格特征，比如古代的皇宮、府邸，與一些貴族的私人建筑的布景是不相同的，前者建筑的空間規(guī)劃上給人一種宏偉的感覺，而后者空間規(guī)劃上主要表現(xiàn)的實(shí)施人物生活的安樂、休閑、溫馨感，同時(shí)再結(jié)合人物性格，打造多樣電影布景形式。從這一點(diǎn)上來看，與現(xiàn)實(shí)生活中室內(nèi)空間布局存在很大相似處。電影的創(chuàng)作源于生活但也高于生活，電影布景的空間布局在參照生活中室內(nèi)布局的同時(shí)，要根據(jù)藝術(shù)的要求進(jìn)行再次藝術(shù)化的創(chuàng)作處理。

（三）色彩設(shè)計(jì)的相似

對(duì)于影片來說，影片格調(diào)品味的高低就取決于其總體色調(diào)。美工師能否正確、完整地把握色調(diào)，是其藝術(shù)修養(yǎng)的體現(xiàn)，只有色調(diào)設(shè)計(jì)得體了，才能進(jìn)一步與其他部門配合，形成完整統(tǒng)一的藝術(shù)色彩氛圍為電影的創(chuàng)作打下良好基礎(chǔ)。現(xiàn)實(shí)生活中，室內(nèi)裝飾的色調(diào)也是對(duì)個(gè)人內(nèi)心情感的展示。在一些行政類的辦公室內(nèi)，墻上的顏色一般都是白色，偶爾會(huì)懸掛一副黑白相間的筆墨畫，辦公室內(nèi)的桌子有些也是白色，電腦為淺灰色，在進(jìn)入辦公室內(nèi)后便會(huì)出現(xiàn)一種責(zé)任感，便于激發(fā)自己的工作嚴(yán)肅性；而在一些家庭中，對(duì)色調(diào)的布置一般都較為隨意，依照主人的個(gè)人愛好來把握，比如女孩房間墻上顏色為粉色，臥室內(nèi)軟裝飾的色系也為淡色系。電影中色彩的設(shè)計(jì)也展現(xiàn)人物的內(nèi)心特征的一種手法。例如我國著名導(dǎo)演張藝謀的作品《紅高粱》中濃烈的色彩設(shè)計(jì)，以紅色、黃色、綠色為主的色調(diào)，展現(xiàn)了勞動(dòng)人民豪放的風(fēng)格，同時(shí)頌揚(yáng)中華民族激揚(yáng)昂奮的民族精神，融敘事與抒情、寫實(shí)與寫意于一爐，更好地展現(xiàn)了電影獨(dú)特的民族魅力。電影布景的色彩設(shè)計(jì)與室內(nèi)色彩的設(shè)計(jì)的目的都是相同的，都是為了更好的為居住在室內(nèi)的人物服務(wù)，更好的展現(xiàn)人物的性格特征同時(shí)滿足居住者的心理需求。

二、 青出于藍(lán)的差異性

（一）設(shè)計(jì)目的差異

在現(xiàn)實(shí)生活中，室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)主要是滿足人的需求，使其在室內(nèi)活動(dòng)中感受到功能上的舒適以及精神上的享受。然而在環(huán)境色彩上，電影布景設(shè)計(jì)與現(xiàn)實(shí)生活中室內(nèi)色彩卻存在很大差異，電影美工師充分了解布景的內(nèi)容、主人公的精神面貌時(shí)，便會(huì)對(duì)周圍環(huán)境的色彩進(jìn)行突出的設(shè)計(jì)，目的是更好的展現(xiàn)電影的風(fēng)格特征。如《雙旗鎮(zhèn)刀客》中，使用土黃色的色彩基調(diào)充分描述了西部地域，沙漠、城堡、房子以及院落都表現(xiàn)為土黃色，彰顯“雙旗鎮(zhèn)”的古老、滄桑以及神秘感，同時(shí)與大塊陰影的灰藍(lán)色形成對(duì)比，以一種冷暖的既視感形成了無形的雄渾力度，給觀眾帶領(lǐng)了視覺上和心理上的震撼。“電影布景道具陳設(shè)除適應(yīng)劇情外，還應(yīng)該烘托刻畫角色的身份和性格。”[4]觀影者通過室內(nèi)道具的陳設(shè)，即使沒看到人物的表演，也可以猜到其性格特征。在美國電影《致命ID》中，整個(gè)影片故事發(fā)生在一個(gè)偏遠(yuǎn)、破爛的汽車旅館內(nèi)，電影美工充分運(yùn)用高速公路、暴雨等元素，將整個(gè)房屋進(jìn)行了“圍合”，從而造成這一旅館看起來有犯罪的可能性，并將人物置于一種孤獨(dú)無助的境地中。在旅館中每一處陰暗、封閉的房間都可能會(huì)成為案發(fā)現(xiàn)場，陰森的房間、格調(diào)奇特的洗手間、雜亂不堪的倉庫、有著血跡的餐廳等，這些場面都為觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺感，仿佛置身其中，與片中人物共同感受著惶恐不安。電影的布景設(shè)計(jì)師為電影的創(chuàng)作服務(wù)，而室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)是為現(xiàn)實(shí)生活中的人服務(wù)的，這二者雖有相似之處，但其設(shè)計(jì)的最終目的卻是不同的。

（二）設(shè)計(jì)手法的差異

電影布景，既可以寫實(shí)也可以寫意，或兩者兼而有之。如表現(xiàn)人物心情時(shí)的環(huán)境布光，可以具有寫意風(fēng)格，但主體所在的環(huán)境景致又可以是現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格。不同的布景處理，所營造的氣氛會(huì)有很大的差別。在表達(dá)整體意圖的同時(shí)，布景師要處理好整體和局部的關(guān)系。景片不但容易拆裝，而且還可以變化自如，只要幾分鐘的時(shí)間，就可以像是堆積木一樣，拼湊成一個(gè)符合劇情需要的，足以亂真的布景，像是樓閣、涼亭以及客廳、廚房等。通常在電影上看到的客廳一景，在攝影棚里實(shí)際上只是由三面木板所構(gòu)成，這些布景景片的制作多半是由圖片放大仿制而成，例如在一個(gè)短劇現(xiàn)場中，需要一個(gè)商店的布景，那么這個(gè)景片有時(shí)可以用油漆照實(shí)際的商店畫成，有時(shí)則可以將實(shí)際的商店拍成照片，再放大裱貼在夾板上面，這些大景片還能重復(fù)使用，這樣不但可以節(jié)省成本，還可以讓資源再利用。與電影的布景設(shè)計(jì)不同的是現(xiàn)實(shí)生活中的室內(nèi)裝飾，大多是實(shí)際的布置，雖說裝飾多種多樣，但是一旦定格就不易改變。在現(xiàn)實(shí)生活中室內(nèi)設(shè)計(jì)的手法，不能太過夸張和寫意，畢竟是人們實(shí)際居住長期使用的場所，整體設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)構(gòu)思還是以溫馨舒適為出發(fā)點(diǎn)。電影布景的設(shè)計(jì)手法與生活中室內(nèi)設(shè)計(jì)的方式還存在一定的差異。

三、表里相依的聯(lián)系性

對(duì)于電影制作者來說，首要的任務(wù)便是要找到能夠體現(xiàn)自己創(chuàng)作意圖的空間形態(tài)化及視覺圖景。電影布景的設(shè)計(jì)目的在于設(shè)計(jì)出能符合創(chuàng)造者主題思想的，有助于演員進(jìn)入角色能啟發(fā)演員創(chuàng)作的室內(nèi)場景。現(xiàn)今的電影藝術(shù)的創(chuàng)作都越來越注重深入生活，就地取材。現(xiàn)代電影布景的創(chuàng)作更加貼近現(xiàn)實(shí)生活，同時(shí)，人們?cè)诋?dāng)代流行的都市電影中都能捕捉到自己喜歡的生活美學(xué)場景。現(xiàn)實(shí)的室內(nèi)生活裝飾設(shè)計(jì)為當(dāng)代電影的布景設(shè)計(jì)提供了適宜的素材，而電影中的空間美學(xué)也為現(xiàn)代室內(nèi)的裝飾設(shè)計(jì)提供了靈感。

總之，電影布景與現(xiàn)實(shí)生活中室內(nèi)裝飾有著密切的聯(lián)系，無論是在道具方面還是在色彩上面，都是對(duì)影片主題、主人公性格以及愛好的具體展現(xiàn)起到不可忽視的作用。在未來電影布景的設(shè)計(jì)中，也依然會(huì)出現(xiàn)大量與現(xiàn)實(shí)生活中室內(nèi)裝飾相似的元素，通過不斷的探索和勇于嘗試，為人們帶來更多視覺沖擊與審美享受。

參考文獻(xiàn)：

[1]施文起.電影布局與室內(nèi)裝飾[J].裝飾，1961.

[2]王文葉.淺析建筑在電影布景中的發(fā)展和作用[J].人間，2016，224（29）.

[3]張磊.布景設(shè)計(jì)與上海城市文藝形態(tài)的早期建構(gòu)（1900-1931）[J].都市文化研究， 2015（1）：310-322.

[4]王沫.風(fēng)格·風(fēng)情·風(fēng)景—論電影室內(nèi)場景設(shè)計(jì)[J].電影評(píng)介，2017（9）：110-112.