“新聞反轉”中的“陌生化”運用

王保超　任佳雨

摘要：在文學中的形式主義是以“陌生化”，為核心概念，是文學中的一種“反常化”、“奇特化”現象。由于“陌生化”追求新奇，使讀者超越了“期待視野”，不斷地感到驚艷。后真相語境環境下的新聞反轉是指由于一些片面的、片段的圖像成為所謂“有圖有真相”的新聞來源，加之一些媒體不加取證就評頭論足甚至口誅筆伐，導致“反轉新聞”屢屢發生，可以說“陌生化”和“反轉新聞”的產生都是對于某種效果的追求。本文試圖從形式主義的“陌生化效果”和后真相時代“新聞反轉”所產生的原因、特點及產生的效果分析，最終得出二者的相似之處。

關鍵詞：后真相時代；新聞反轉；形式主義；陌生化

一、“陌生化”意義下的“新聞反轉”

什克洛夫斯基在提出“陌生化”的理論時，他主張描寫某件事物，就要寫得象第一次見到它那樣新鮮；描述某樁事情，就要寫得象是第一次發生那樣生動。[1]這就像新聞報道中，“新聞是關于新近發生事實的報道”[2]，他是關于新聞新和真的論述，而在當前后真相時代背景下人們對于真和新的追求已經退居其次，人們更加傾向于情感和個人信念。[3]人們習慣于從“陌生化”的事件中追求新鮮感，并期待著新聞反轉，將這種文學上的藝術具體化了。

二、“新聞反轉”中的“陌生化”現象

隨著網絡應用技術的創新和普及，迅速地解構原有的媒介生態環境，在信息生產中心化——去中心化——再中心化的信息流程中，網絡技術悄然改變著人們觀察世界和審視世界的方式。從反轉新聞的類型來看，最為常見的是“真假反轉”，[4]真實是新聞的生命。然而在網絡時代，“有圖未必有真相”，技術已經成為新聞敘事表達的重要元素，它將文字、圖片、音頻與視頻等傳播元素糅合起來再造新聞，這樣的新聞既有可能是真相，也有可能是假象。在形式主義的“陌生化”效果中，是把生活中熟悉的內容變得陌生，是把思想和文化中熟悉的內容變得陌生，正是通過這種對傳統形式上的反叛和否定，在時空的穿梭中產生重大的“位移”，打破人們原有的刻板印象，再次使文學陌生化，進行重塑。

三、“陌生化”的新聞效果

什克洛夫斯基在《詞語的復活》中提出詞語的生命在于“可感性”，陌生化就是去掉形式及文本經驗的前在性，使人們陳舊的、不鮮活的感受得到更新，摒棄慣性思維，給人一種新鮮的感受和體驗。他什克洛夫斯基說：“感覺之外無藝術，感受過程本身就是藝術的目的。”[5]正是通過陌生化的方式來打破人們固有的思維模式，用陌生化的手法使事物一定被感受到藝術性。新聞傳播中的可感性也體現了一種陌生化，在受眾本以為了解事件再打破公眾的慣性思維，反轉新聞，給受眾一種新鮮的感受和體驗。

四、“新聞反轉”效果上的陌生化

新聞反轉所要取得的效果，一是對時效性的追求；二是引發人們的持續性關注。傳統媒體正在轉型，新媒體正在蓬勃地發展，兩者都唯恐錯過了新聞熱點，影響自己的閱讀量與關注度，所以搶發新聞成為新老媒體的爭奪戰。而“人人都有麥克風”的當下，所形成了一種“尋找新聞一制作新聞一搶發新聞”的筒式傳播。而這種傳播為了引發人們的持續性關注，對新聞事件的報道上就要打破受眾慣有的思維，不斷的進行新聞反轉，引起受眾興趣，在新聞編排上造成陌生化的效果。

五、結語

在后真相社會里，我們對于新聞事實的追求已經淪為其次，更加注重于我們的感知。受眾期待新聞反轉，媒體制造新聞反轉事件屢見不鮮。就如同在文學上追求陌生化一樣，但是新聞永遠都是對“新近事實變動的信息”，“新”與“真”缺一不可。正如文學上對于陌生化的追求過分強調感知，求新，不可避免的陷入了極端。我們對于新聞上也不能過分迎合受眾，不然也將陷入極端。

參考文獻：

[1]什克洛夫斯基.藝術即手法[M].林肯.內布拉斯加大學出版社，1965：13.

[2]陸定一.我們對于新聞學的基本觀點[N].解放日報，1943.

[3]《經濟學人》，Art of the lie，http：//news.qq.com/original/ quanmeipai/posttruthhtml，2016 年 9 月 14 日.

[4]宋祖華，李艷.反轉新聞再思考[J].新聞愛好者，2016 （11）.

[5]張冰.陌生化研究：俄國形式主義詩學[M].北京：北京師范大學出版社，2000.

（作者單位：王保超 河北大學新聞傳播學院；任佳雨 呂梁學院中文系）