服裝面料肌理的染纈藝術設計應用

摘要：染纈是中國古代防染技術總稱。服裝面料肌理設計是創造服裝設計效果的重要構成因素，將染纈藝術服裝面料肌理設計中進行應用，既可以在視覺肌理中創造服裝圖案和色彩的自然多變，也可以在觸覺肌理中表達制作工藝和面料褶皺的凹凸立體感。

關鍵詞：染纈；服裝面料肌理；設計應用

染纈，是中國古代防染技術的總稱，包括“染”和“纈”兩部分，包括絞纈（扎染）、蠟纈（蠟染）、夾纈（夾染）和灰纈（灰染）。染，即指著色，是讓布料在染料中附著顏色的過程；纈，是在面料局部或整理防止染料著色的過程。染纈是中國古代服裝及飾品行業最重要的傳統手工制作工藝之一，已有上千年歷史。

服裝設計中，服裝面料體現視覺美感的要素很多，其中面料肌理是其中必不可少的因素。服裝肌理因素，是指服裝造型及材料的表面組織結構、形態和紋理等所傳遞的審美體驗，是滿足用戶視覺和觸覺體驗感官的首要因素。從用戶不同的感知系統體驗將服裝面料的肌理效果進行區分，即視覺肌理效果和觸覺肌理效果。視覺肌理主要指用戶通過視覺感知渠道感知的關于服裝造型材料的表面效果，以及這種效果帶給人的主觀審美體驗；觸覺肌理主要指通過觸摸等方式感知服裝材料的材料質感和紋理質地等，使用戶在觸覺上產生與服裝產品直接接觸的真實感知體驗。染纈作為傳統的服裝制作工藝，無論是從技術還是藝術角度，都對現代服裝設計的審美意識和加工制作具有著重要的影響作用。染纈藝術在服裝面料中進行應用，是設計師對服裝視覺肌理和觸覺肌理的再設計，是當代服裝設計進行再創造的有力表達。

一、染纈藝術在服裝面料肌理視覺審美中的應用

（一）扎染

扎染通過染色來取得色彩。扎染利用扎結時對織物的用力和捆綁方式不同而造成的織物松緊程度不同，使染液無法均勻地擴散到織物扎結的各個部位。而在“扎”和“染”的過程中，由于工藝的特殊性和制作過程中紋樣染色的不可控因素，制作者在繪制構想圖案和在對欲染色面料進行綁扎之后，只能在主觀意識中大概構想出染色后的效果，而無法完全預知和控制最終的，這往往使扎染圖案形成自然細膩的暈染效果，形式圖案抽象變幻。扎染色彩也往往效果異常，不同色相、明度、純度的色塊之間暈染銜接自然流暢而沒有絲毫人工造作的生硬痕跡，鮮活生動。這種不可預知的特性極大增加了扎染形色的趣味和魅力。

（二）蠟染

蠟染禁色的防染層是由蠟質材料構成，具有明顯的脆性，易斷裂，因此在蠟染的染色過程中，斷裂的蠟質防染層會偶然性地滲透進一些染液，形成了近似于瓷器開片的異常獨特的冰紋。冰紋作為偶然性和無規則性特征極強的紋樣，穿插在蠟染基礎圖案中，為蠟染圖案增添了一份神秘和趣味。當然，這種冰紋的大致走向和大小趨勢，是可以通過設計師恰到好處的表現，進行人為操控的。當代社會家居生活用品中的很多種類，如臺布桌布、裝飾性壁掛、包裝物件等，甚至服裝和衣飾等，都較多地應用了蠟染制作方法。

二、染纈藝術在服裝面料肌理觸覺審美中的應用

與視覺感知相比，觸覺感知是一種較為特殊的感知方式，感知效果較為直接和真實，并直接刺激神經中樞、傳輸感知信息和進行感知回應。因此，觸覺肌理與視覺肌理不同，是指通過觸碰材質、表面紋路等，能給予人不同的心理感受，如粗糙與細膩、柔軟與堅硬、光滑與摩擦等。

服裝面料中肌理視覺美的呈現主要通過制作工藝對服裝材料的影響作用。在服裝設計中，通過對原始面料（即未經過肌理處理的基礎面料）肌理進行再加工或再創造，使其表面產生新的組織紋理效果，產生更加豐富的空間層次感，體現了服裝設計的個性與時尚性元素，增加服裝面料的觸覺體驗樂趣。

以扎染為例。扎的過程就是將布料扎綁成若干個疙瘩，使之不進色或浸染特殊色。常規扎染過程是將布料扎綁后進行浸潤染色處理，然后拆線并對布料進行熨燙處理，使之平整。如果將這種記錄扎染藝術創作過程的片段進行真實地還原，做成原生態設計，用打結、縫扎、系扎工藝體現出立體浮雕感，以扎染服裝材料的觸覺肌理設計形式進行展現，則構成了一種大膽、前衛并極具視覺和觸覺張力的扎染縮皺服裝設計風格。同時，保留褶痕也是扎染服裝肌理創造的重要方法之一。面料通過扎、折、聚等扎染工藝手段，再經過高溫高壓加工處理，利用褶皺痕跡形成特有的扎染縮皺服裝面料，塑造了完整的凹凸立體質感。

參考文獻：

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[3]繆肖俊.水墨染織-服裝材料設計中的染纈藝術傳承與創新[J].藝術與設計，2016（7）：144-145.

（作者單位：蘭州交通大學藝術設計學院）