時(shí)尚新穎的錫劇

沈科

摘要：現(xiàn)代錫劇《江邊新娘》在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，打破傳統(tǒng)錫劇的表演束縛，敢于創(chuàng)新，勇于突破，追求革新與時(shí)尚，豐富了錫劇藝術(shù)的表達(dá)方式，編導(dǎo)音舞美等各方面均成功地展現(xiàn)了錫劇的與時(shí)俱進(jìn)，與時(shí)下觀眾的審美情趣相吻合，使人耳目一新。

關(guān)鍵詞：時(shí)尚新穎；現(xiàn)代錫劇；《江邊新娘》

錫劇是一個(gè)具有濃烈江南地域特色的劇種，善于吸收和借鑒其他劇種與藝術(shù)門類，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，被譽(yù)為“太湖一枝梅”。由張家港市錫劇藝術(shù)中心創(chuàng)作的大型原創(chuàng)現(xiàn)代錫劇《江邊新娘》，以通俗易懂、接地氣、時(shí)尚新穎的演繹，成功入選了江蘇省藝術(shù)基金2016年度資助項(xiàng)目，在2016-2017年度戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作演出中成績顯著給予了表彰，榮獲第三屆江蘇省文化藝術(shù)節(jié)“特別獎”、首屆蘇州市文華獎大賽等多個(gè)獎項(xiàng)。該劇能夠脫穎而出，獲得成功，我認(rèn)為離不開三個(gè)方面的原因：

一是該劇較好地謳歌了習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會主義思想，弘揚(yáng)了時(shí)代主旋律，展現(xiàn)了新農(nóng)村的新風(fēng)新貌，詮釋了習(xí)總書記在江蘇考察醫(yī)療衛(wèi)生時(shí)的講話精神：“人民群眾對醫(yī)療服務(wù)均等化的愿望十分迫切，沒有全民健康，就沒有全面小康”，總書記的殷切期望在劇種貫穿始終，起了較好的保障作用。該劇取材于長江邊的一個(gè)江中小島，故事發(fā)生在當(dāng)下，講述的是一個(gè)男青年重生涅槃的故事。我在劇種扮演男主人公旅游體驗(yàn)師梁豐，梁豐在外打拼多年，年近三十，經(jīng)不住父母一再的逼婚，無奈租個(gè)女友回島上探親，女主人公是醫(yī)科大學(xué)畢業(yè)生方亦紅，獲悉助學(xué)七年未曾謀面的恩人也在沙上島，于是兩人一拍即合，并約法三章，牽手同行七天，于是一個(gè)個(gè)情理之中的意外，讓假冒的“兒媳”留了下來，一出出妙趣橫生的插曲，使他們的假戲演成了真劇，仁者醫(yī)心的擔(dān)當(dāng)，使方亦紅和梁豐在苦苦尋找和苦苦追求中擦出了愛情的火花。隨著劇情的發(fā)展，梁豐對“女友”方亦紅加深了了解，開始從外表到內(nèi)心都喜歡上了這個(gè)租來的女友；而方亦紅也逐漸對梁豐和他的家庭產(chǎn)生了感情，喜歡上了這個(gè)新時(shí)代的有志青年。最終有情人終成眷屬。故事沒有劇烈矛盾和沖突，卻演繹出了不簡單，非同尋常的戲劇效果。

二是該劇在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，體現(xiàn)了一個(gè)“新”字。從演員的角度看，該劇表演方式不拘泥于錫劇傳統(tǒng)的表演模式，既是生活化的，又是戲曲化的，既高于生活，又源于生活，既有戲曲的傳統(tǒng)程式，又有現(xiàn)代時(shí)尚的載歌載舞穿插其中，相得益彰。該劇沒有一些劇目經(jīng)常出現(xiàn)的戲不夠，舞來湊的感覺，而是把舞蹈語言和舞臺表演有機(jī)融合，既烘托了劇情走向，又迎合了當(dāng)下觀眾的審美情趣。尤其是幾段廣場舞表演中敘述的劇情發(fā)展、喜劇效果、人物特征等均得到了較好的體現(xiàn)。該劇有時(shí)代特征，時(shí)代氣息，表演上改變了以往人物的敘事模式，反映了新時(shí)代青年的精神風(fēng)貌，音樂處理上節(jié)奏明快有時(shí)尚感。如，我飾演的梁豐反復(fù)出場多次都不符合導(dǎo)演對“新”的要求，好在領(lǐng)銜主演董紅團(tuán)長是個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的藝術(shù)家，她設(shè)計(jì)了我們兩個(gè)第一次出場的場景，如充分發(fā)揮了一只拉桿旅行箱道具的作用：我倆合著節(jié)奏明快的音樂，邁著輕盈的步子，走在江堤，欣賞著新農(nóng)村美好的田園風(fēng)光，加上戲曲程式動作加以輔助，載歌載舞，較好地體現(xiàn)了生活中青年男女相親相愛的幸福場景，雖然是假裝的，懷有各自不同的目的。此時(shí)，梁豐的心情很激動，無論是臺詞唱腔上的處理，還是形體動作，無不反映他的喜悅。如，梁豐的唱詞里所唱：“往年探親心緊張，今番從容回家鄉(xiāng)”，但一想到方亦紅是租來的女友，心里不免擔(dān)心：“謹(jǐn)防假戲拆穿幫”。再比如，家中父母見到梁豐的“女朋友”后，一眼就喜歡上了這個(gè)天上掉下的“林妹妹”，并和前來把關(guān)的三好婆，二嬸嬸，新嫂嫂一樣覺得她是：“待人接物有禮貌，知書達(dá)理是人才，手腳勤快嘴巴甜，模樣俊俏心靈美，隨堂測試打滿分，賽過中頭彩”。一顆懸著的心終于放了下來。

三是該劇在音樂和舞美方面也進(jìn)行了大膽創(chuàng)新。錫劇如果只有傳統(tǒng)而沒有創(chuàng)新，是沒有生命力的。錫劇的傳統(tǒng)曲調(diào)是以大陸調(diào)、簧調(diào)、玲玲調(diào)等為主組合的唱腔體系，在老一輩藝術(shù)家的傳承中得到了發(fā)揚(yáng)光大，錫劇的影響力得到了較大的提升。但是，隨著時(shí)代的發(fā)展，觀眾的要求，尤其在現(xiàn)代戲的演繹中，原有的唱腔體系已不能適應(yīng)劇情的要求，這就迫使我們在音樂上采取大膽的革新。《江邊新娘》在音樂的處理上，把戲曲音樂和時(shí)尚音樂，傳統(tǒng)戲曲和現(xiàn)代戲曲巧妙地加以結(jié)合，既不失傳統(tǒng)戲曲的韻味，又有現(xiàn)代時(shí)尚的音樂組合，再加上音樂節(jié)奏的把控，較好地烘托了劇情的走向。舞美的設(shè)計(jì)也是非常的新穎時(shí)尚，采取了寫意式畫面切換時(shí)空場景的轉(zhuǎn)換，根據(jù)不同的場景變換，移動轉(zhuǎn)換不同的方位，做到既簡單又實(shí)用，畫面富有美感，符合劇情，符合時(shí)下觀眾的審美要求。

錫劇《江邊新娘》是時(shí)尚新穎的，無論是情節(jié)的展開，人物性格的發(fā)展以及舞臺演出的實(shí)際效果，以及觀眾的反響，都足以證明《江邊新娘》是現(xiàn)代戲中的優(yōu)秀作品。

（作者單位：張家港市錫劇藝術(shù)中心）