《厄舍古屋的倒塌》：恐怖環境中的厄舍古屋和人物

內容摘要：《厄舍古屋的倒塌》是愛倫·坡的恐怖小說的代表作，故事自始至終都充滿了恐怖的氣氛。厄舍古屋和故事中的人物息息相關，起著重要的作用。

關鍵詞：愛倫·坡 恐怖 厄舍古屋 人物

埃德加·愛倫·坡（Edgar Allan Poe，1809-1849年），美國著名詩人，短篇小說家，文學評論家，在美國文學發展史上有舉足輕重的地位。《厄舍古屋的倒塌》是坡最著名的短篇小說，最能體現愛倫·坡的藝術風格，以匪夷所思的故事情節﹑巧妙布局的結構和陰森恐怖的氣氛而扣人心懸。愛倫﹒坡選擇恐懼作為營造恐怖效果的手段。坡的恐怖效果不是單純依靠背景和情節，故事的發生地點——厄舍古屋和人物緊密結合在一起，把背景﹑氣氛和人物的心理融為一體。

1.敘述者。坡在故事一開始就極力渲染一種哥特式小說的恐怖氣氛。故事的場景設置在一個陰郁漆黑，萬籟俱寂的秋日，以敘述者“我”應邀造訪厄舍古屋開始。他騎了一天馬，終于望到“那幢令人傷感的房子”。敘述者第一眼看到古屋，“心中充滿以一種令人難以忍受的憂傷”。隨著他和古屋越來越近，“一股冰冷﹑低落﹑作嘔的感覺襲上心頭”。當他看到湖水中房屋的倒影時，他覺得“那種毛骨悚然的感覺甚至幣先前還要強烈”。我在一名仆人的帶領下，走進厄舍古屋，穿過“許多昏暗不明又錯綜復雜的走廊”時，他看到“墻壁上昏暗不明的掛毯，烏黑的檀木地板，還有那些一走過就叮當作響﹑幻影般的盾徽紀念品”。

之后敘述者進入了厄舍兄妹的生活。坡在文中采用了第一人稱的視角，敘述者以自己的體驗，敘述了厄舍的家世；同時敘述者作為一名目擊者和在場者，目擊和敘述了厄舍兄妹倆怪誕恐怖的死亡和古屋倒塌的經過。第一人稱的使用增加了故事的真實感，渲染了恐怖的氣氛。敘述者的“雙重身份實際上是他來到厄舍古屋后，對厄舍古屋主人恐怖的見證和與之互動過程的產物”。

2.羅德里克。在坡的作品中，破舊荒廢的建筑物通常帶有深遠的寓意。厄舍古屋和古屋里的主人有著很復雜的關系，和厄舍家庭成員有很大的相似之處：破敗不堪，搖搖欲墜。羅德里克和瑪德琳是一對孿生兄妹。坡在故事中突出了哥哥和妹妹之間的一種特殊的血脈關系。他們不僅是單純的兄妹關系。房子是軀體，孿生兄妹是“其中的靈魂”。他們“日漸衰敗”，而“其中一方的崩潰就意味著三者共同的毀滅”。腐朽不堪的厄舍古屋暗指厄舍兄妹病態的精神（兄）或者虛弱的身體狀態（妹）。兄妹倆一個肉體在衰竭，一個精神在崩潰。

古屋幽暗﹑破敗﹑腐朽的內部，代表著厄舍的猶豫﹑緊張的內心世界。羅德里克患有家族遺傳的精神方面的疾病。他自己認為，多年來他家房子和人的結合似乎使命中注定的。“任何一種花的香氣都能把他熏得透不過氣來”。妹妹瑪德琳體弱多病，正被一種神秘的精神和身體失調、僵持性昏厥等無法醫治的疾病折磨，已經病入膏肓。羅德里克把妹妹瑪德琳（他的另一個自我）活埋在地窖里，就意味著他們的靈魂之間產生了裂縫。

3.瑪德琳。坡在故事中突出了羅德里克和瑪德琳這對孿生兄妹之間特殊的血脈關系。但是在他們的關系上哥哥占有主動地位，妹妹只是哥哥的映象，就像古屋在山中小湖中的倒影一樣。當敘述者和厄舍剛見面時，“瑪德琳小姐在房間的另一頭緩緩走過”，根本沒有注意到其他人在座，就此不見人影。寥寥幾筆帶過，對她的容貌只字未提。這和前面對哥哥羅德里克的五官和行為的詳細描述形成鮮明的對比。敘述者在瞻仰遺容的時候才發現“他們兄妹倆的相貌簡直是一模一樣”。

此外，文中出現的羅德里克的繪畫的構思中，“有一副小小的作品，上面畫的是一個其長無比的長方形地下室或隧道的內部，里面的墻壁低矮，通體光滑﹑潔白…但哪兒都看不到出口，也看不到火炬或其他人為的光源；但有一大片強光在洞穴內翻騰，使整個空間都籠罩在一種恐怖的不適宜的光輝之中”。對畫的描述烘托了恐怖的氣氛。從這幅畫的描述來看，這個隧道就像一具棺材，預示了瑪德琳的葬身之處，為下文羅德里克活埋妹妹埋下了伏筆。果然，幾天后瑪德琳就被活埋，棺材停放在一個包銅的，閃著金屬光澤的潮濕的拱道里。

在《厄舍古屋的倒塌》中，坡把恐怖貫穿于故事始終，整篇小說讀起來好似一場噩夢，讀者自始至終都感覺到那種令人毛骨悚然的陰森的氣氛。小說分析了羅德里克和瑪德琳兄妹在肉體﹑精神和靈魂的上的分裂。外部環境（厄舍古屋）成功地營造了恐怖的氣氛，不斷對主人公施加影響，推動了情節的發展。古屋作為一個整體，在厄舍兄妹雙雙喪生之后，最后完全倒塌在山中小湖里。在彼此消亡之后，厄舍古屋和它的主人由分離走向整合，體現了愛倫·坡在藝術創造上強調的統一性。

參考文獻

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[3]于薇.愛倫﹒坡小說中的懸念和象征[J].黑龍江教育學院，2006（3）.

（作者介紹：潘惠，浙江省溫州醫科大學外國語學院講師，主要研究方向：跨文化研究與美國文化）