萊娜·維特“我一直都是一顆上了膛的子彈！”

出演《頭號玩家》的阿奇之前，萊娜·維特（Lena Waithe）已經在好萊塢創造了新的歷史——2017年第69屆艾美獎上，她憑借聯合編劇的《無為大師》（Master of None）成為第一個獲得喜劇類最佳編劇獎的黑人女性。

有趣的是，也是同一屆艾美獎上，唐納德·格洛沃（Donald Glover）憑借自導自演的電視劇《亞特蘭大》（Atlanta）獲得喜劇類劇集最佳男主角和最佳導演獎。他也是史上第一個獲得艾美獎導演獎項的黑人。

這似乎是個預兆，好萊塢從未曾被黑色如此包圍過。而萊娜·維特又更為不同，她是女性，也是個女同性戀者，注定是被排除在好萊塢主流體系之外的一類人。

《名利場》這樣評價自己4月刊的這位封面人物：“在制作了諸如《無為大師》《芝加哥故事》（The Chi）這樣突破性的劇集，以及出演了《頭號玩家》后，萊娜·維特接管了大小兩塊銀幕。她既是明星也是開創者，為黑人到女性這兩個群體的抗爭開啟了新的靈感和影響力。”

在《名利場》看來，萊娜·維特的出現恰逢其時，尤其在這個世界已經準備好了要改變的時候。

但她最為國內觀眾熟悉的，肯定還是《頭號玩家》里的阿奇，在看了一個多小時的虛擬半機械人形象后，所有人在看到“現實阿奇”后的反應一定驚掉下巴。但又不得不暗暗給斯皮爾伯格點個贊，萊娜出演的阿奇，既有性別上的反轉，又讓虛擬角色和現實角色有了一致性，更讓人物性格脫穎而出。

萊娜·維特和唐納德·格洛沃，兩個在第69屆艾美獎上分別創造了歷史的黑人

當斯皮爾伯格談到萊娜的時候，語義簡單直接：“我崇拜她。”他談到為這部電影面試的時候，“她一眼就看出來了，而且她真的很耀眼，她不可能演砸，因為她已經找到了自己在鏡頭前的表現方式。我突然覺得自己中了個大獎。”

編劇兼導演賈斯汀·西米恩（Justin Simien）說，萊娜工作起來不只是瘋狂，更像是一個創意系統，而且他堅持認為，是萊娜促使他有了飛躍，并創作了《親愛的白人們》（Dear White People），“當萊娜認為一件事是真的時，它就變成了真的。”

《頭號玩家》里萊娜·維特扮演的角色

《無為大師》萊娜·維特（右）扮演的丹尼斯投注了她本人的影子

美劇《芝加哥故事》的聯合制作人科曼（Common），也是和萊娜一起創辦資本娛樂公司（Kapital Entertainment）的合伙人之一說，“沒有一個盒子可以把萊娜放進去，事實上，這是我欽佩她的地方。我覺得自己像個一邊坐著看她工作的人，一邊想，‘嘿，這真是個偉大的作家！’”

熱門美劇《芝加哥故事》今年1月初開播后已經被續訂了第二季。萊娜不僅執筆，也是制作人，講述芝加哥南區黑人的日常。而這類以黑人社區為題材的正劇還是極少見的。

現實生活里的萊娜和她在《頭號玩家》里的樣子差不多，一頭“臟辮”，鬢角剃光，反戴的棒球帽，穿著隨意。她喜歡的設計師也是小眾而古怪的黑人設計師。

而在好萊塢的“職場圈”里，多是白人，男性，特別是那些高層們，在意外表，穿著得體。萊娜并不在乎這些，雖然有時候也碰到一些善意的警告，但是她會反駁：“我不想當白人，我也不想融入，我就是喜歡穿那些奇怪設計的衣服。”她認為個人風格就是她表現自我的方式，無論她在哪個圈子里待著。

萊娜·維特，1984年出生于芝加哥。父母離異后跟著母親搬到祖母的家里一起生活，像她的《芝加哥故事》一樣，她也生活在南區，電視成了她每天放學后的陪伴。反正沒人管，她看了很多那個年紀的姑娘不該看的電影，比如描寫黑人社區打打殺殺的《街區男孩》（Boyz N the Hood）。

12歲，媽媽帶著她和妹妹搬到了芝加哥北區，還把她送進一間不錯的學校念書，盡管她并不喜歡。14歲的時候，萊娜的父親因為濫用藥物去世，她媽媽過了很久后才告訴她。其實你能清楚地看出，她的媽媽想讓孩子們最大可能地擺脫掉黑人社區的不良影響，但是萊娜最終還是沒有離開自己一直屬于的那個圈子。

拿下艾美獎，親吻獎杯

蘇珊·菲爾斯-希爾、伊維特·李·鮑爾斯、瑪拉·布洛克·阿奇爾等黑人女編劇們成了她的導師，“很多人沒有看到她們的閃光點。”萊娜簡單又直接地評價。

當她在艾美獎上發表自己的致謝詞時，她說：“我們與眾不同之處也正是我們強大的原因所在。”

不久前好萊塢舉行的黑人婦女大會，萊娜上臺演講時說到：“成為一個黑人女同性戀者并不是革命行為，為自己是個黑人女同性戀者驕傲才是。”

就像《無為大師》里的丹尼斯，萊娜把自己的生活挑選后放在了丹尼斯身上，把原本異性戀的丹尼斯變成了一個年輕的女同性戀，并為人物增加了深度和幽默感，變成了一個令人耳目一新的黑人女性角色。

萊娜初到好萊塢是在2006年，屬于沒錢沒家沒朋友的“三無人員”，做的無非都是些瑣碎小事：煮咖啡、關門、扔垃圾、把東西從這兒擺到那兒，那是2010年。但是現在，她做電視節目主持，做電影制片，編劇，她是編劇工會的黑人作家委員會的聯合主席，此外，她還致力于讓更多的有色人種，以及同性戀人群加入到電視電影的創作行當里。她是編劇工會的黑人作家委員會的聯合主席，在好萊塢頗有影響力的“劇本黑名單”的挑選中也盡一份力。萊娜說，“我過去常跟祖母一起看電視，我看了很多經典的情景喜劇，它們教我，用你所長而不是說教去抗議。以及你如何使用你虛構的角色、電視人物，讓他們代替你與這個社會對話。”

萊娜還給近一百人上寫作課，她也有專門的團隊來讀劇本，好為“劇本黑名單”提供更多的選擇。來聽萊娜寫作課的也都是有色人種，“有的還很窮，我只是想幫他們學習如何成為偉大的作家；對于那些真的很優秀的，我幫他們尋找代理人；而那些有代理人的，我幫他們找工作。這對我來說就是行動主義，早在Time’s Up（去年底因為韋恩斯坦事件發酵好萊塢女星自發組織的反性騷擾和性別歧視的行動）之前我就這樣做了，現在還在做。”

但對她來說，最難的一件事是，“黑人作家要把他的故事推銷給白人老板。”萊娜在采訪中說，“而且即便我們能碰到黑人執行官，他們有時是朋友，有時也是敵人。我不知道他們這樣做是想讓我感到安心還是說想用一個黑人來讓我覺得這個工作室比較開通。我不是反對，我只是希望有更多的黑人來坐這個職位。”