論黃自藝術(shù)歌曲《點(diǎn)絳唇·賦登樓》的演唱技法與情感處理

齊寶瑩

（三峽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，湖北 宜昌 443002）

黃自(1904～1938)是20世紀(jì)上半葉我國(guó)最有影響力的作曲家。他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲作品風(fēng)格典雅精致，旋律簡(jiǎn)潔流暢，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)工整。《點(diǎn)絳唇·賦登樓》由宋代王灼作詞，黃自譜曲，作于1934年。該作品以較高的藝術(shù)性在聲樂(lè)教學(xué)中被作為必唱曲目廣泛使用，為眾高校學(xué)生和教師所應(yīng)用。

一、曲式與調(diào)式分析

《點(diǎn)絳唇·賦登樓》是一首抒情性藝術(shù)歌曲，它是以復(fù)樂(lè)段為基礎(chǔ)的一段體曲式。全曲結(jié)構(gòu)如圖所示：

樂(lè)段前奏呈示段間奏復(fù)奏段尾奏樂(lè)句a b a c d小節(jié)數(shù)1～6 7～12 13～17 18～20 21～25 26～29 30～33 33～39調(diào)式D D b D D

在該作品的曲式結(jié)構(gòu)中，前奏為第1～6小節(jié)；呈示段為第7～17小節(jié)；間奏為第18～20小節(jié)；復(fù)奏段為第21～33小節(jié)；尾奏為第33～39小節(jié)。尾奏采用了重疊的手法，使音樂(lè)更具延續(xù)性。

在該作品的調(diào)式應(yīng)用上，以D大調(diào)開始；7小節(jié)后在第18小節(jié)的間奏處有一個(gè)短暫的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，轉(zhuǎn)到b小調(diào)；3小節(jié)后在第21小節(jié)的復(fù)奏段轉(zhuǎn)回D大調(diào)。

二、歌詞分析

在該作品曲目名稱中，“點(diǎn)絳唇”為詞牌名，“賦登樓”為曲牌名。歌詞嚴(yán)格遵循了詩(shī)詞格律，以傳統(tǒng)的雙調(diào)為主，即把一首詞分為前后兩闕，兩闕的字?jǐn)?shù)相等或大致相等，平仄也同。該作品分為上闕和下闕。上闕有20個(gè)字，格式為仄仄平平，仄平平仄平平仄，仄平平仄，平仄平平仄；下闕有21個(gè)字，格式為仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄，仄平平仄，平仄平平仄。

作品講述了王灼休息時(shí)感嘆所剩無(wú)幾的春日，欲與春同醉。春卻無(wú)語(yǔ)，卷簾眺望西面山川，見夏雨降落。心懷滿腔愁緒，便登高賦詩(shī)。此時(shí)，作者期望山川、云霧能把春留住。整首詞以春為主題，表達(dá)了其欲留住春的熱切愿望及對(duì)一切美好事物的珍惜之情。

三、演唱技法分析

二度創(chuàng)作指在原創(chuàng)的基礎(chǔ)上，將譜面音樂(lè)變成鮮活音樂(lè)形象的過(guò)程，演唱屬二度創(chuàng)作的范疇。

（一）咬字吐字

根據(jù)發(fā)聲行韻的特色，漢字可以被分為十三轍。十三轍是咬字吐字、收聲歸韻的理論根據(jù)。該作品的歌詞按十三轍大致可分為：

1.姑蘇轍：指韻母為u的漢字。如：第7小節(jié)“休惜余春”的“余春”；第21小節(jié)“一掬愁心”的“掬”；第26小節(jié)“山無(wú)數(shù)”的“無(wú)數(shù)”。在咬這些字時(shí)需注意字頭輕出“wu”音，口型輕輕嘬住，但不要僵化，唇上圈要有空洞感。

2.言前轍：指韻母為an、ian、uan、üan的漢字。如：第15小節(jié)“簾卷西山雨”的“簾”、“卷”、“山”；第28小節(jié)“煙波無(wú)數(shù)”的“煙”。在咬這些字時(shí)需注意舌根不要上抬，聲母咬得快而有力。

3.一七轍：指韻母為i、ü、er的漢字。如：第6小節(jié)“休惜余春”的“惜”；第15小節(jié)“簾卷西山雨”的“西”；第21小節(jié)“一掬愁心”的“一”。在咬這些字時(shí)應(yīng)注意口腔開度，聲音走向適當(dāng)向后挪。

在該作品中，咬字的重難點(diǎn)是“春”。在整首作品中，“春”一共出現(xiàn)了4次，分別在第8、第10、第13和第30小節(jié)。尤其是在第10和第13小節(jié)。第10小節(jié)的“春”處于切分節(jié)奏的強(qiáng)拍位置，咬字力度稍強(qiáng)。第13小節(jié)比第10小節(jié)更強(qiáng)，因?yàn)樘幱趶?qiáng)拍位置，且在音高上有五度跨越。

（二）呼吸與共鳴

演唱需要良好的呼吸與共鳴支持。在該作品的呼吸處理中，第6小節(jié)“休惜余春”起音時(shí)需將氣吸滿、保持，發(fā)聲時(shí)輕輕吐氣。第12小節(jié)“問(wèn)春無(wú)語(yǔ)”的“問(wèn)春”氣息位置適中，隨后慢慢將氣息嘆出。第29小節(jié)“不放春歸去”句子較長(zhǎng)，可在“不放”后換氣。總體來(lái)說(shuō)，演唱這首歌時(shí)應(yīng)從容不迫，根據(jù)歌曲尋找適當(dāng)換氣點(diǎn)，自然換氣。

在該作品演唱的發(fā)聲方法中，包括頭腔、口腔和胸腔共鳴。頭腔共鳴主要用于高音區(qū)：作品第9小節(jié)“試來(lái)把酒留春住”的“春住”、第23小節(jié)“強(qiáng)欲登高賦”的“登高”和第29小節(jié)“不放春歸去”的“歸去”盡量用頭腔共鳴，使音色明亮、集中而柔和。口腔共鳴主要用于中聲區(qū)：作品第6小節(jié)“休惜余春”和第12小節(jié)“問(wèn)春無(wú)語(yǔ)”可用口腔共鳴，進(jìn)一步襯托惋惜惆悵之情。胸腔共鳴主要用于低音區(qū)：作品第17小節(jié)“簾卷西山雨”的“雨”和第27小節(jié)“煙波無(wú)數(shù)”的“無(wú)數(shù)”建議用胸腔共鳴，使聲音厚重、豐滿。以上三種共鳴的使用不是孤立的，是彼此互為關(guān)聯(lián)、綜合應(yīng)用的，應(yīng)根據(jù)歌曲的需要加以適當(dāng)調(diào)節(jié)。

四、情感處理中的速度與力度變化

在情感處理中，速度和力度是表達(dá)音樂(lè)情感的重要表現(xiàn)手段。

（一）速度

原創(chuàng)速度要求：作曲家將《點(diǎn)絳唇·賦登樓》的速度設(shè)計(jì)為Andante，且整首作品都是3/4拍，故要讓聲音流動(dòng)起來(lái)。作品第16小節(jié)“簾卷西山雨”出現(xiàn)了“rit”漸慢和“a tempo”速度還原。“西山”需做漸慢處理，醞釀情緒，讓“雨”表達(dá)的惆悵更充分、飽滿。第30小節(jié)的漸慢也是如此，讓“歸去”的不舍和對(duì)美好事物的珍惜表達(dá)得更充分。

二度創(chuàng)作速度處理：在關(guān)注作品原創(chuàng)中的速度要求后，沒(méi)有在譜面上標(biāo)注的速度變化，需在演唱時(shí)遵循原創(chuàng)，依據(jù)演唱者在深入研究進(jìn)行二度創(chuàng)作分析后加以準(zhǔn)確詮釋。作品第9小節(jié)“試來(lái)把酒留春住”的“試來(lái)”可加快，更有動(dòng)力同時(shí)將欲留住春的強(qiáng)烈欲望表現(xiàn)得淋漓盡致。第23小節(jié)“強(qiáng)欲登高賦”的“登”可漸慢，使登高遠(yuǎn)眺更宏偉。需要特別注意的是：歌者在演唱過(guò)程中需將聲音狀態(tài)和歌唱情緒調(diào)整得流動(dòng)、積極，避免因?yàn)樽髌肥闱樾暂^強(qiáng)而導(dǎo)致的越唱越拖，過(guò)于松散。

（二）力度

原創(chuàng)力度要求：這首作品的總體力度是中弱的，表達(dá)對(duì)美好春天的珍惜及對(duì)生活的無(wú)限熱愛。作品第10小節(jié)“試來(lái)把酒留春住”漸強(qiáng)，在“春”達(dá)到“f”，體現(xiàn)欲留住春的迫切心情。第12小節(jié)“問(wèn)春無(wú)語(yǔ)，簾卷西山雨”兩次漸弱，表達(dá)無(wú)奈的情緒。第20小節(jié)“一掬愁心”為中弱，體現(xiàn)惆悵的心情。第23小節(jié)“強(qiáng)欲登高賦”由漸強(qiáng)到漸弱，并在“登”達(dá)到“f”，表達(dá)登高觀景的豪邁之情。第26小節(jié)“山無(wú)數(shù)，煙波無(wú)數(shù)”力度從mf到p。“山無(wú)數(shù)”描繪登高遠(yuǎn)眺的壯觀景象；“煙波無(wú)數(shù)”弱下來(lái)，似在心里感嘆美景。

二度創(chuàng)作力度處理：在完成作品原創(chuàng)中的力度要求后，沒(méi)有在譜面上標(biāo)注的力度變化，需在演唱時(shí)遵循原創(chuàng)，依據(jù)演唱者在深入研究進(jìn)行二度創(chuàng)作分析后加以準(zhǔn)確詮釋。作品第6小節(jié)“休惜余春”的“休惜”稍強(qiáng)，“余春”稍弱，突出惋惜且對(duì)比更突出。第29小節(jié)“不放春歸去”漸強(qiáng)，“歸”適當(dāng)加重力度，表達(dá)不舍和對(duì)美好事物的珍惜，“去”建議用“p”的力度，聲音顯得飄渺，象征春即將遠(yuǎn)去。

歌曲情感表達(dá)的前提是心中要有音樂(lè)，音樂(lè)表現(xiàn)形式只是用來(lái)表達(dá)情感的手段。要想以情動(dòng)人，演唱者需對(duì)歌曲的情感準(zhǔn)確把握，并依據(jù)演唱方法在深入研究進(jìn)行二度創(chuàng)作分析后加以詮釋。

五、結(jié)語(yǔ)

黃自先生的創(chuàng)作帶給我們?cè)S多極具價(jià)值的作品。他的藝術(shù)歌曲簡(jiǎn)練優(yōu)雅，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力和文化價(jià)值，對(duì)我國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用。在分析他的作品的時(shí)候，我們需要對(duì)作品的曲式調(diào)式、歌詞內(nèi)涵、演唱技法、情感處理等進(jìn)行分析，準(zhǔn)確把握其創(chuàng)作特點(diǎn)。■

[參考文獻(xiàn)]

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