“非主流”導演的歷史觀看鄭大圣：拍《村戲》源于我的焦慮

王諍

3月17日，大象點映在北京、深圳、廣州、?？诘冉賯€城市為鄭大圣導演的新片《村戲》舉行了規模盛大的首映禮——這部此前由小范圍影展發酵，在眾多文青和影迷口中被奉為“2017年度最佳華語電影”的作品終于登陸大銀幕。在第31屆中國電影金雞獎提名中，《村戲》獲得了包括最佳導演、最佳編劇、最佳攝影和最佳女配角在內的四項提名，并獲得最佳攝影獎，和第54屆臺北金馬獎最佳改編劇本提名，可謂載譽滿滿。

《村戲》的故事改編自《賈大山小說精品集》，背景設定在上世紀80年代初，家庭聯產承包責任制即將啟動，一個北方村莊的村民準備為新年排演一出《打金枝》的戲劇，與此同時，承包分地的消息也被擴散出去，人人開始躁動。于是，劇場小戲、村莊鬧戲與時代大戲交相上映，集體主義、大公無私與人情世故、利欲之爭交替登場，共同演繹出一場小村莊的家國大戲。

電影的表層故事是排戲，內里敘事的推動力則是角色分配產生的矛盾，而故事的內核更指向因分地產生的利益分配，并用閃回的方式揭開了一段塵封十年的悲劇。故事的主人公奎生，就像一個男版的“祥林嫂”，他是一個即使瘋了也依然活在“冷戰”意識形態和創傷記憶里的悲劇人物。十年前，他在村民們的道德感召和脅迫下“大義滅親”，成了眾人口中維護集體財產的“英雄”民兵連長;十年后，他成了眾人疏遠的“瘋子”，當新一輪的利益分配因他而陷入僵局，兒子、妻子、曾經的領導、多年的好友以及那些曾受過他恩惠的村民，又將做出怎樣的抉擇？……