書(shū)法技法與播音基本功之間的聯(lián)系淺析

高玉才

字恪昀，1976年出生于內(nèi)蒙古呼倫貝爾，現(xiàn)居四川巴中。現(xiàn)為中國(guó)硬筆書(shū)法協(xié)會(huì)會(huì)員、四川省硬筆書(shū)法協(xié)會(huì)創(chuàng)作委員會(huì)委員、四川省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、巴中市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、巴中市硬筆書(shū)法協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)。

作品獲獎(jiǎng)入展：

第一屆“筆墨先鋒”杯全國(guó)硬筆書(shū)法大賽銅獎(jiǎng)

四川省第八屆新人新作書(shū)法篆刻作品展二等獎(jiǎng)

四川省第三屆臨書(shū)臨印作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)

首屆“醉翁亭獎(jiǎng)”全國(guó)硬筆書(shū)法大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)

四方杯四川省硬筆書(shū)法大賽金獎(jiǎng)

第四屆品翰堂全國(guó)硬筆書(shū)法大賽銅獎(jiǎng)

第二屆“莊子杯”全國(guó)大書(shū)法比賽

首屆“趙州橋杯”全國(guó)書(shū)法大賽

有時(shí)我們?cè)谧鲆患虑椋?dāng)你過(guò)于用心去揣摩、去研究它，反而會(huì)進(jìn)入一時(shí)的盲區(qū)，讓你百思不得其解……這時(shí)我們不妨轉(zhuǎn)移注意力，去做其它的事情！其實(shí)，只要我們用心去觀察，任何行業(yè)、門(mén)類都有相似、相通之處。

在我的學(xué)習(xí)過(guò)程中，也會(huì)走入一時(shí)的盲區(qū)，我的工作是在電視臺(tái)播音，每天會(huì)有大量的稿件需要錄音。有時(shí)會(huì)感覺(jué)有吐字歸音的力度不夠，歸音不到位的現(xiàn)象，也經(jīng)常思考如何讓聲音更溫暖、更圓潤(rùn)、更飽滿。沉思中，自然的讓我想到了我的愛(ài)好——書(shū)法！

書(shū)法還是我沒(méi)上小學(xué)的時(shí)候就開(kāi)始練習(xí)的。30多年過(guò)去了，到現(xiàn)在來(lái)講也只是略知一二。從內(nèi)蒙古到四川工作多年后，才重操往日愛(ài)好，買(mǎi)來(lái)了筆、墨、紙、硯，希望能夠從書(shū)法的結(jié)構(gòu)、用筆、章法、神韻中領(lǐng)悟到播音的奧妙。

1.靜心：書(shū)法可以修身養(yǎng)性，在下筆前心態(tài)一定要靜，這里的“心靜”指的是：排除一切雜念，集中精力去調(diào)動(dòng)運(yùn)筆的愿望。

播音也要求心靜地坐在話筒前，集中精力于稿件，通過(guò)情景再現(xiàn)、內(nèi)在語(yǔ)、對(duì)象感三方面去調(diào)動(dòng)你的播講愿望。

2.姿態(tài)：執(zhí)筆方法正確，能運(yùn)筆自如，否則，使轉(zhuǎn)不靈，難以寫(xiě)出好字。歷代書(shū)家都強(qiáng)調(diào)運(yùn)腕要輕靈虛活的作用.虞世南說(shuō):“用筆須手腕輕靈。”康有為說(shuō):“左腕挺開(kāi)貼案,則氣勢(shì)停勻,右腕益虛活,如此則八面完全,險(xiǎn)勁雄深,篆真行草,無(wú)不得勢(shì)矣。”腕要輕靈“虛活”就不可能保持筆身的端正,而要保持筆身的端正,腕將會(huì)僵滯，我認(rèn)為,筆身正,寫(xiě)出的點(diǎn)畫(huà)也可能是偏鋒,筆身不正也可以寫(xiě)出中鋒,筆在運(yùn)行過(guò)程中,筆身端正的時(shí)刻是短暫的,而上下左右傾倒則是經(jīng)常的。

從生理上來(lái)講，播音要求掌握科學(xué)的發(fā)聲，吸氣要吸入肺底、兩肋打開(kāi)、腹壁站定。呼氣要穩(wěn)勁、持久。換氣要自然。氣流在運(yùn)動(dòng)中要通暢，用自己最舒服的聲音科學(xué)的去發(fā)聲。把握氣托聲出，聲把情傳。并不是句句實(shí)聲，而是虛實(shí)結(jié)合的發(fā)聲，才是最舒服、最科學(xué)的發(fā)聲方法。

3.運(yùn)筆：運(yùn)筆主要靠腕和臂的運(yùn)動(dòng)。運(yùn)腕即用手腕關(guān)節(jié)的力量來(lái)運(yùn)筆，運(yùn)腕的動(dòng)作主要是腕部的擺動(dòng)和翻轉(zhuǎn)。寫(xiě)的字大，動(dòng)作就大一些，寫(xiě)的字小，動(dòng)作相對(duì)小一些。運(yùn)臂除了寫(xiě)蠅頭小楷將肘部自然擱至桌面上外，寫(xiě)小楷以上的字，必須懸腕或臂。懸臂時(shí)肘自然懸，這是因?yàn)閷?xiě)大字時(shí)，腕的力度明顯不夠，且活動(dòng)范圍也過(guò)小，此時(shí)配合懸臂后的臂和肘的力來(lái)運(yùn)筆，才能控制毛筆運(yùn)行自如。

播音同樣，口腔的咬字器官主要是唇、齒、舌、牙、腭，而唇和舌在形成字音的過(guò)程中，動(dòng)程最積極，起的作用最大！書(shū)法中的起筆與回鋒就相當(dāng)于口腔的吐字歸音，吐字歸音分為出字、立字、歸字！出字做到字頭出字有力，叨住彈出。而立字則是指對(duì)字腹的處理，做到字腹飽滿、拉開(kāi)立起，我認(rèn)為歸字尤為重要。歸音指對(duì)字尾的處理，做到字尾歸音弱收到位，趨勢(shì)鮮明。有時(shí)一句話，前面氣息很強(qiáng)，而到尾音最后一字常常是氣息不夠，給人以虎頭蛇尾的感覺(jué)。這個(gè)需要類似書(shū)法的最后一筆“回鋒”，需要加強(qiáng)練習(xí)，尾音的處理以氣托聲。

中國(guó)書(shū)法，可以說(shuō)是筆筆有法，筆筆有趣，但每一筆最精妙之處在于起、行、收，若處理得好，則妙趣橫生，若處理不好，則筆畫(huà)狼藉。

節(jié)臨《玉臺(tái)新詠卷》

4.章法。篇章布局之法。一幅書(shū)法作品無(wú)論長(zhǎng)短大小，都應(yīng)是一個(gè)完美的整體，既要考慮字與字、行與行以及通篇的相互關(guān)系，又要考慮到幅式、題款、用印等的相互配合。例如《書(shū)譜》，行文十分流美，一點(diǎn)都不會(huì)有阻塞的感覺(jué)。雖然連筆不多，大都字字獨(dú)立，但是字與字之間的筆意上的連帶使得章法上出現(xiàn)了流美的效果。因此要注意起筆時(shí)與上一筆的筆意上的連帶關(guān)系，走筆要有勢(shì)的關(guān)系，不可一筆一筆獨(dú)立開(kāi)來(lái)。配音也是一樣，整個(gè)稿件的基調(diào)要定位準(zhǔn)確，不僅要字字清晰準(zhǔn)確，更要詞與詞的自然連貫，還有段與段之間的情感連貫、銜接自然，才能將情感付諸于聲音，從而準(zhǔn)確的表達(dá)出來(lái)。

在配音界中，大師之所以稱為大師，就是因?yàn)樗麄儗?duì)稿件的整體感受及具體感受都有獨(dú)到的見(jiàn)解，語(yǔ)言的情感表達(dá)更不用說(shuō)，尤其是對(duì)每句話、每個(gè)詞、乃至每個(gè)字的吐字歸音、發(fā)聲微妙的細(xì)節(jié)處理可謂是完美……如果掌握到這點(diǎn)，聲音的魅力真可謂承載你的奇思妙想。書(shū)法亦然！

古詞二首（『瓏瓏』應(yīng)為『玲瓏』）

司馬光《諫院題名記》（『刻』后多『著』『將曆』應(yīng)為『將歴』）

節(jié)臨趙孟頫小楷《道德經(jīng)》

《應(yīng)帝王》節(jié)錄