網絡言情小說

蘇榮榮，劉宗元

【摘 要】近年來，網絡言情小說的影視劇改編越來越常見，最初網絡言情小說作為網絡文學形式出現在受眾眼前，受眾對于網絡言情小說的態度不盡相同，有人認為，網絡言情小說缺少了文學中的深度和內涵，并以網絡言情小說對青少年造成的負面影響，對網絡言情小說進行了抨擊。但是不可否認，網絡言情小說以迅雷之勢占據了大部分人的“書架”，特別是女性的“書架”。網絡言情小說開始進行影視劇改編之后，受眾對于網絡言情小說給予了重視，在質量上也有了自己的一番見解。

【關鍵詞】網絡言情小說；女性主義敘事；烏托邦

中圖分類號：I24 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）04-0184-01

隨著網絡言情小說影視劇的改編，網絡言情小說受到了人們的重新審視，網絡言情小說在人們心中所占的位置也得到了重新估量，特別是網絡言情小說對于女性的存在意義。從一些數據中我們可以得出網絡言情小說的閱讀者以女性居多。近年來，網路言情小說在一些閱讀軟件上也進行了細分，小說有現代言情和古代言情，現代言情中根據小說主體又分為豪門總裁、高干、婚姻、軍婚等；古代言情的分類有穿越、架空、宮斗宅斗、女尊、種田等。通過這些分類基本可以看出，作者通過小說來為讀者講述了一個什么樣的故事。

一、追求完美的女性敘事

學者蘭瑟于1981年出版女性主義敘事學史上的第一部相關作品《敘事行為：小說中的視角》，隨后的5年，她在美國雜志上發表了一篇文章，正式提出“女性主義敘事學”術語。女性主義敘事在網絡言情小說中得到了充分體現。

網絡言情小說的作者群體及受眾群體決定了網絡言情小說的女性主義敘事，網絡言情小說的核心內容是男女之間的愛情故事，故事情節豐富細膩，其作者主要是女作家，著名的網絡言情小說作家匪我思存、明曉溪、顧漫、辛夷塢、金子等廣受讀者喜歡。大部分網絡言情小說的作者都是文學愛好者，她們在現實生活中有固定的職業，她們的寫作多是為了通過網絡來交流愛好、表達思想情感，更多的是她們對于生活中一些美好或遺憾的延續的鉤織和幻想。這些小說真實地反映了她們的內心世界，同時也暗合了大部分女性讀者的心理世界。網絡言情小說在網絡上以文學的形式為女性群體構建了一個思想的“烏托邦”，女性群體在現實生活中的焦慮、無奈，都在這個“烏托邦”得到滿足，網絡言情小說的受眾群體也越來越大。

二、男性角色弱化

網絡言情小說中的“女強文”主要是指女主角在某一方面或很多方面都是十分優秀的人物，例如醫術、武藝等。還有一些文中必不可少的因素——“金手指”“女主光環”“女主萬能”等，這些都是女強文中常見的一些因素，在這些小說中，女主角可能會不斷遇到麻煩，但是女主憑借著“金手指”“女主光環”等都會一一化解，最后與男主角完美邂逅，擁有幸福生活。通過這些我們可以明顯看出，在這些小說里，男性角色被弱化，文中男性角色的存在，僅僅是為了一個“圓滿”，讓女主角的生活、情感更圓滿。

在網絡言情小說中，可以說女性就是這部小說的靈魂，沒有女主角就不可能有這部小說。當我們以為女性已經突破男權社會所構筑的藩籬時，卻發現我們仍在男性規則的范圍內打轉。[1]

三、打破傳統言情小說敘事模式

網絡言情小說在敘事視角上充分體現了女性主義敘事，傳統言情小說的浪漫主義寫法，營造出夢幻純愛的甜美世界，多以敘述愛情為主，網絡言情小說中愛情是必不可少的，但是其不再以道德教化與情感至上為行文唯一宗旨，這使得相當一批言情小說在立意上擺脫了傳統的言情模式，小說開始真實反映當代都市生活的現實和殘酷，或者以現代思維意識考量歷史史實。小說中的女主人公不再愛情至上，她們思考人生、探索兩性之間的和諧共生之路，尋求自我價值，是具有當代思維意識的都市新女性。[2]這是作者通過作品傳達出來的自己的情感，也是受眾看到的作品中的女性主義。

讀者在網絡言情小說中扮演的主要角色就是接受者，是網絡言情小說的閱讀者，因為在閱讀之前讀者都是經過選擇的，看過小說的簡介，產生了共鳴，才會選擇繼續讀下去。在閱讀時，可能會不自覺地將自己代入角色中，想象自己就是書中的某個角色，大多數都是主角，所以網絡言情小說中給大部分讀者鉤織了一個他們的“烏托邦”。特別是網絡文化逐步發展之后，很多讀者會給作者留言，闡述自己對于劇情發展的希望，甚至是對于某一個角色的看法，作者在創作時可能會因為讀者的一些想法靈光一現，改變自己原有的情節設置，也就是說，讀者也參與了創作，那么網絡言情小說就相當于是作者與讀者共同創作的一個“完美”故事。

在網絡言情小說中，大多采用第一人稱敘事，讓讀者更有代入感，網絡言情小說中的“金手指”“女主光環”等更是滿足了讀者的心理，在生活中，會有很多不順心、不如意，但是在小說中，女主角即使偶爾處于逆境，也只是為最后的圓滿作基石，網絡言情小說讓作者和讀者都在這個文學的世界里找到了自己或者是自己想要的生活。在現實生活中得不到的，在小說中都實現了。

可以說，網絡言情小說是作者和讀者為自己鉤織的一個“烏托邦”。

參考文獻：

[1]胡青青.女性的“他者”藩籬突圍——網絡言情小說改編電視劇的女性敘事探析[D].南昌大學，2013.

[2]張萱.網絡女性言情小說初探[D].河北師范大學，2012.