淺議《二十四小時》真人秀節目的中國式表達

鄭雨霏

【摘 要】隨著綜藝欄目霸屏現象久盛不衰，在經歷了同質化“質低量多”的惡性競爭后，真人秀類節目的本土化發展也相應進入新階段，不僅在形式上求新求變，更在內容上尋求與之對應的文化表達，凸顯中國式的節目創新。本文以浙江衛視《二十四小時》為例，該節目的歷史場景選擇、嘉賓角色設置、任務路線制定主要圍繞“鄭和下西洋”的主題展開，以中國歷史為中心內容，從再現中國歷史史實的形式創新、重溫歷史真實體驗的內容建構和中國式真人秀的文化表達等方面，為真人秀的中國式表達尋找富有生命力的表現途徑。

【關鍵詞】真人秀；《二十四小時》；中國式表達

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）04-0066-03、

自《爸爸去哪兒》連播四季以來，《奔跑吧兄弟》《全員加速中》《偶像來了》等明星真人秀節目相繼走紅，與此同時，眾多國外真人秀被各大衛視接連引進，一時之間形成收視熱潮。在經歷了全民關注之后，迅速出現媒介質疑這種明星真人秀撈錢模式，為此，2015年7月22日，廣電總局專門推出“限真令”，對明星參與的真人秀類節目進行規范和約束。這種限制對于真人秀類節目的發展提出了新的要求，如何能讓大眾喜聞樂見的節目樣式更好地體現主流媒體的價值取向，成為當前綜藝欄目發展的難點。

如何讓節目在“限真令”的約束下更好地體現出中國式真人秀特有的文化和價值觀念？有學者認為，該從受眾接受的角度出發，綜合考量綜藝節目的文化價值觀念，“節目模式在移植過程中遇到了文化和價值觀的沖突，影響了受眾的接受度?！雹僬嬲瀼剡@一思想的當屬浙江衛視的《二十四小時》。本文從《二十四小時》的形式、內容和文化表達三個方面剖析真人秀節目如何在搖擺不定的價值觀念沖突下，找尋到既能夠體現主流價值觀念，又可以很好地被受眾接受的中國式表達。

一、再現中國歷史史實的形式創新

真人秀類節目構成大致相當，“過去，傳統電視大型戶外競技真人秀主打‘大牌明星+游戲+純娛樂的韓國綜藝模式，音樂選秀類節目模仿歐美選秀節目模式。節目制作團隊往往研究的是‘中國化問題?！雹诙抖男r》并未采取此種形式，而是力求將節目形式與再現中國歷史史實的形式相結合。

真人秀節目中，真實地將人物的魅力“秀”出來，就是節目形式所要解決的核心問題。首先，《二十四小時》中的節目核心嘉賓被稱作“星星的主人”，這一稱呼具備了中國式情感的人物設定，并且在形式上也為嘉賓設計了飾有“星星”符號的道具門，具有極強的視覺沖擊力。此節目以鄭和下西洋的歷史作為故事背景，講述了艦隊啟航西下之時遭遇海難，臨危之際，六位海員開啟穿越之門來到了600年后的今天，從而展開了一次次探索之旅，而星星的主人需要完成各項考驗，最終完成使命。之所以用“星星的主人”設定嘉賓角色，是因為星星于中國有特殊含義，正如中國國旗采用五角星圖案的深厚意義。“星星的主人”這一角色設置具有極強的中國特色，激起觀眾對“星星的主人”的認可，產生身為中國人的民族自豪感，從而暗示了我們要把中國文化傳播出去的決心。

其次，《二十四小時》根據史實設置節目路線，并以“連續劇”這一新模式承前啟后，可謂獨具匠心。路線設置的形式創新體現為實地重走“鄭和下西洋”的路線。鄭和下西洋是明朝初年的一場海上遠航活動，是中國古代規模最大、船只最多、海員最多、時間最久的海上航行。該次航行不僅在政治上擴大了影響力，更在外交方面展示了中國強大的國力，在貿易、文化方面促進了中外之間的友好交流與快速發展。該節目重走“鄭和下西洋”的真實路線，不僅再現了中國歷史史實，而且以真人秀節目形式傳遞悠久的中國歷史和源遠流長的中華文化，同時積極吸收異國優秀文化，開創了重新領略海上絲綢之路繁華的全新視角。

最后，該節目的形式創新體現在“連續劇模式”的首創?？v觀《二十四小時》12期節目，每期內容獨立，根據劇情來邀請名人嘉賓，以競賽形式完成節目設置的目標，先達成者予以獎勵。但是，《二十四小時》與其他真人秀節目不同之處在于，其具備先導片鋪墊歷史背景，配有劇情，內容彼此連貫又獨立成章，浙江衛視將此模式定義為連續劇集式的綜藝新形式。凡紀錄片如《敦煌》《故宮》《絲綢之路》，雖不如電視劇奪人眼球，但依然可以掀起收視高潮，足以證明觀眾對歷史題材的電視節目具有較穩定的忠誠度。然而，從未有真人秀節目重現歷史，《二十四小時》重現歷史使觀眾代入感極強?！抖男r》打破真人秀的傳統格局，拋棄了以往循規蹈矩的綜藝模式，帶給觀眾一場全新的歷史體驗。

二、重溫歷史真實體驗的內容建構

一檔真人秀節目何以見得是中國式表達？筆者認為，絕不是將外在的形式處理得中國化，而是從中華民族的審美習慣、風俗習性、民族心理等方面建構中國式內容。而《二十四小時》正是從模塊設置、道具符號、現場真實記錄、文化景觀等方面直擊中國歷史與中國文化的本質進行內容建構，給予觀眾一場真實、真情、真誠的歷史體驗。

首先，《二十四小時》中最具中國特色的模塊是“中華傳承者”?！爸腥A傳承者”作為中國形象，體現中華品質之美，詮釋中華文化內涵。例如，中華傳承者劉毅是一名在迪拜從事陶瓷貿易近二十年的華商，身在他國多年，致力于弘揚中華瓷器文化；中華傳承者潘慶東、張麗敏（中國食神爭霸賽總冠軍）為三亞的旅客提供色香味俱全的特色美食，向世界人民宣傳中華美食文化；中華傳承者王永新、李凱明在新加坡將中國特色舞獅發揚光大。

其次，在單期節目完整的基礎上，由“鄭和下西洋”這一段歷史作為核心線索，貫穿于12期節目中，跌宕起伏，懸念重重，并融入喜劇性的反轉環節。12期節目主題各不相同，融入古箏、舞獅、陶瓷、寶劍等中國符號，這些都是鄭和下西洋時留下的璀璨文化。并且，節目24小時實時跟拍，奔赴各國實地實景拍攝室內戶外的各種活動，既定氛圍內的真實感讓觀眾身臨其境，重溫這段歷史的同時，于潛移默化中力求中華文化的深遠傳播。

再次，縱觀12期節目，每期節目中的兩支隊伍以競賽形式在綜藝游戲中完成任務，除了中華傳承者的特色模塊，還有結合中國和其他國家的風土人情、建筑文化、特色景點、傳統美食等展開的美食體驗模塊、生存體驗模塊、游戲體驗模塊等。例如，捷克中世紀風格的紅頂房子與南京的木結構牌坊式建筑、迪拜半是沙漠半是綠洲的地理特色、薩莫薩三角餃子和海南特色料理等文化異同，不僅傳播了中華文化，更將沿途異國他鄉的風土人情、文化景觀植入綜藝內容中，連續劇的模式，故事化的敘述策略更能達到“潤物細無聲”的效果。

《二十四小時》不僅開啟新一輪的海洋體驗，弘揚博大精深的中華文化，而且體現了中國尊重各國文化差異，學習異國文化長處的博大胸懷。

最后，《二十四小時》作為一檔真人秀節目，秉承著娛樂功能，選取歡樂海洋主題音樂。此類音樂歷史感較弱，通過聽感將觀眾代入到一個輕松愉悅的情境之中，讓觀眾在不知不覺中接受愛國主義教育，然而遺憾的是，留住歡樂的同時缺失了歷史的深刻感，總是難以兼顧全面。

三、中國式真人秀的文化表達

當下“TV+”③模式的普及與運用，使《二十四小時》相關話題頻上微博熱搜，受到社會各階層的密切關注。節目受眾可以利用移動端中的二維碼、微信“掃一掃”等功能參與《二十四小時》，獲得全新體驗?！拔阌怪靡桑甌V+時代已然到來，梳理已有的編輯實踐，‘TV+當前最成功的編輯疊加模式是‘TV+新媒體?！雹堋抖男r》運用此模式，節目始終貫穿著“鄭和下西洋”這一文化主題，展現中華文化的魅力，將最受觀眾歡迎的綜藝與中華文化相結合，展示了中華文化對世界各國的深厚影響，增強中華文化自信。

《二十四小時》具備眾多中國元素，例如國家歷史、民俗、傳統樂器、水晶工藝等，節目中的中國特色元素將中華文化巧妙傳遞，創造富有中國特色的內容與形象，展現中國文化獨有的詩情和意境。節目中，“鄭和下西洋”作為整個節目的中心線索，有利于中國歷史文化的宣傳，體現中國文化對世界各國的影響力。其一，泰國一期介紹了泰國王室公主的古箏老師——中國人李揚。由此可見，中國傳統樂器文化不單深受中國人民的喜愛，更得到泰國人民乃至泰國皇室的認可和歡迎。其二，新加坡海事博物館緊繞“鄭和下西洋”，陳設著中國特色雕像、陶瓷、大船模型等，保存了大量珍貴的文物和歷史文獻，中華文化已融入新加坡人民的生活中。其三，迪拜一期介紹了迪拜塔的第151層即將由中國人打造成全球矚目的文化中心。中華文化不僅在迪拜生根發芽，而且將以迪拜為平臺，向世界其他國家輸出更多的中華優秀文化。

《二十四小時》闡述中華文化底蘊，傳播中華文化，為受眾普及知識，提升文化素養，在快樂之中感受中華文化，了解中華文化，愛上中華文化。

2015年7月，廣電總局發出《關于加強真人秀節目管理的通知》，提出“要積極鼓勵具有鮮明中國特色、中國風格、中國氣派的原創節目模式……要充分利用中華文化元素、中華美學精神，對引進節目模式進行本土化改造，堅持以我為主、開拓創新?！庇袑W者認為，一檔優秀的原創綜藝節目，應該秉持著“節目要融娛樂、審美和教化于一體，擔負起應有的責任和引導功能，彰顯現實關懷和長遠目標。”⑤而《二十四小時》設置中華傳承者模塊，植根于中華文化創新，把正確積極的價值觀傳遞給觀眾，迸發出無窮的生命力。

中華優秀品質是中華民族文化的重要組成部分，不僅需要薪火相傳，與時俱進，更需要眾多中華傳承者推陳出新，代代守護。《二十四小時》并非教科書般硬性宣傳中華優秀品質，而是設置中華傳承者模塊，凸顯我們國家和民族的精神血脈。身在國外的華人謹記中國特色文化，中國的綜藝節目更應履行中華文化宣傳的社會責任?？此茻o形的品質在中華傳承者身上凸顯，特定環境中的“以身作則”拉近了節目與觀眾的心理距離，與觀眾產生共鳴，獲得觀眾的高度認可。

《二十四小時》既不同于《爸爸去哪兒》所傳揚的親子情深，亦不同于《我是歌手》所強調的音樂震撼，更不同于《奔跑吧兄弟》所體現的團結互助等精神，而是結合中國歷史，扎根中華文化土壤，是一場循序漸進的愛國主義教育，時刻激起我們的愛國之心。《二十四小時》為中國真人秀節目開創了一個全新的視角，帶領觀眾重新領略中華文化的魅力和價值。

《二十四小時》所體現的中國式表達是一種個性特征，更是中華民族文化獨一無二的體現，具有無可替代性?！抖男r》從形式創新、內容建構乃至文化表達上與之呼應，使中國式真人秀節目的發展有了可喜的進步。但是，筆者認為，《二十四小時》的中國式表達并非完美無瑕，還存在一些瑕疵。比如這檔娛樂節目努力進行中國式表達的過程亦莊亦諧，在“莊”與“諧”的調和中沒有把握好適中的度。文化的傳承應該慢一些，而真人秀為了達到娛樂效果又不得不加快其敘述節奏。如何在中國式表達中將藝術張力、敘事節奏、文化底蘊進行融合，達到節目預期效果，需要我們更多思考與探索。

雖然《二十四小時》沒有達到純熟的“中國式表達”的境界，但節目精神始終與主流文化價值觀相契合，這一點仍是值得肯定的。

四、結語

中國原創真人秀節目的關鍵就是如何自如地進行中國式表達，這種中國式表達不單單是外在的模仿，也不是單純的內容堆積，而應該是在文化內里的一種尋找與探求。真人秀《二十四小時》緊緊抓住“一帶一路”戰略為我國真人秀節目創新帶來了新機遇，巧妙結合中國歷史，以“鄭和下西洋”這段歷史事跡作為扎根中國土壤的切入點，運用中國元素宣傳中華文化，通過娛樂元素和形式創新寓教于樂，既可以全景展現“海上絲綢之路”的繁華，帶領受眾領略沿線國家的文化記憶，增強民族自信心，又可以大力傳播中華民族文化，將鮮明的中國特色、中國風格、中國氣派展現于世界受眾的眼前。《二十四小時》找到了一種恰當自然的表現途徑，這才是真人秀節目最需要的中國式表達。

注釋：

①李星儒.真人秀節目：狂歡下的冷思考[J].中國廣播電視學，2015，（01）：38.

②羅霆.互聯網+真人秀：2016真人秀的格局形態問題[J].新聞戰線，2017，（01）：38.

③高森.“TV+”語境下電視節目編輯的本體重建與內在鏈接[J].電視研究，2017，（01）：77.

④王茂亮.用“TV+”重構廣電媒體生態圈[J].中國廣播電視學刊，2015，（9）：18.

⑤羅良清.從《了不起的挑戰》看真人秀節目主流價值觀的建構[J].電視研究，2017，（01）：43.