鮮衣怒馬少年時浙江衛視《高能少年團》第二季 由平凡處開始成長

文/心怡 適可

浙江衛視《高能少年團》第二季回歸在即，錄制期間在網絡上引起的極高討論度，讓這檔節目未播先火。作為一檔洋溢著青春氣息、正能量滿滿的綜藝節目，《高能少年團》第一季就曾獲得九次周六晚間時段收視率冠軍，受到年輕觀眾的追捧，而新一季《高能少年團》全新啟程，少年們又將會迎接哪些新的挑戰？節目從模式到內容又將有哪些創新升級？

鋪建故事性邏輯展現當代少年成長蛻變

第一季《高能少年團》可以說是將邏輯線更多地放在由游戲過程串聯起的任務關卡上，通過攻克一道道難關時少年們機智的表現和互幫互助的情誼，渲染出少年不畏挑戰的勇敢姿態，而這一模式也從收視角度收獲了普遍觀眾的認可與接受。但在新一季《高能少年團》中，這一模式將得到本質性的轉變。

對于節目模式做出的調整，《高能少年團》制片人趙文竹首先提出：“第一季節目播出后，我們收獲了很多肯定，也總結了很多經驗。第二季節目我們希望傳遞出一種更加明確的‘少年感’，觀眾可以時刻感悟到的‘少年感’。這種感覺只用游戲環節表達，或許傳遞得并不飽滿。” 而對于塑造這種 “少年感”，趙文竹表示：“我們采用了‘輕游戲化，重故事性’的表達方式，沒有單獨強調單純的‘故事’或‘游戲’的單一元素，而是采取了整體‘嵌入’的方式。游戲服務于故事，故事服務于情節。”

以完整的情節作為邏輯線展開的條件，無形中增強了觀眾的代入感，也有利于打開不同群體的收視大門。而反復提出的“少年感”，一方面符合節目的調性，另一方面也符合節目核心受眾群的深度開發思路。第二季《高能少年團》從敘述角度上徹底突破第一季“單線游戲”敘事結構，采用“故事線+游戲線”雙線并行的模式，并在著墨比例上，著重放大了“故事線”在整體敘事中的比重。通過“故事”，強化 “正能量少年感”價值觀，通過“故事”，展現時代背景下，少年正在經歷的成長與蛻變。

提到少年，人們會想到什么？——“為了目標，沒有任何附加條件的努力”，在節目拍攝過程中，五位少年嘉賓表現出來的真誠與勇敢恰當地體現了這句話的內涵。“為了一個拍攝目標，少年們真的可以勇往直前，精力十足地沖上去，完成一切任務。實際拍攝的過程是比較緊張的，大家基本五六點鐘就得開始拍攝，一直到晚上十一二點甚至凌晨。很多導演和攝像都覺得壓力很大，但這群少年卻幾乎可以保持一直精力充沛，元氣滿滿。”見證了拍攝全程的趙文竹如此描述，而除了對待任務的認真與耐心，少年們在與其他不同職業的素人少年互動時，也散發出他們本真的少年氣息。

拋開所謂“打造少年感”的說法，《高能少年團》第二季將盡可能充分、真實地呈現出少年們在他們的年齡對待世界的真實看法，用一個個故事牽連起那些讓少年們收獲成長的人和事，再以鏡頭的視角讓觀眾見證這一次次改變發生的契機與過程。

回歸平凡素人也是主角 一歌一城說不盡是家鄉

強調少年感的呈現，是新一季《高能少年團》力求突破的核心點，除此之外，節目還強化了星素結合這一政策指向，引入平凡人的生活細節，并試圖讓這種細節與故事線融合更加流暢，而在線索、邏輯的具體呈現上也有很大的升級。

在新一季《高能少年團》中，與第一季“人生十二課”的主題不同，節目設計的主線索為“一首歌，一個城”。在對上一季節目播出效果的總結和歸納中，節目組深刻地認識到每到一個城市，少年們所經歷的一切都會打上屬于這座城市的人文烙印，而這種“人文感”若是以感懷式的感受來描述，往往會被歸納成一種旋律，屬于這個城市的“主題旋律”是外鄉人粗略地為這個城市描下的初印象，也是家鄉人介紹自己的“簡歷”。因此，《高能少年團》第二季，在每一站城市都會由屬于這個城市的旋律開啟挑戰，并通過對旋律的反復強調記憶，串聯起故事脈絡，達到真正介紹這座城市的目的。

在第二季節目中，觀眾會跟隨少年們一起到達滿洲里、大理等十二座不同的城市。以具有代表意義的歌曲訴說對城市的情愫，以清晰完整的故事講述城市印象，每期節目在錄制過程中，這首歌都會反復響起。節目最后，還會讓這些少年們和嘉賓共同演繹這首歌。而在每座城市中，結合城市特色，節目組會設定不同的拍攝主題，同時邀請大量有故事有特點來自各行各業的素人少年加入，參與節目中的環節，比如，在海拉爾這座城市，節目組就組織了一場特殊的“那達慕運動會”，有中國、俄羅斯、蒙古三國少年共同參與。這些有著非常不一樣人生經歷的少年聚在一起，化為集體縮影，展現著不同的風采；再比如，在“消防體驗”環節中，消防官兵的少年們與嘉賓同吃同住，在不同的身份、不同的人生際遇下，共同創造一些美好的記憶，共同講述所謂平凡人的那份不平凡。

黃金班底保品質映射少年群體肩負時代使命

從構建主邏輯，到設立主題，《高能少年團》第二季整體節目思路和拍攝手法的升級和變革非常“大動作”，而這與主創團隊的變化有直接的關系。《高能少年團》第二季大膽起用了兩位非常年輕的總導演，分別是來自北文傳媒的曹毅立總導演，和浙江衛視戰略發展中心的周路莎總導演，而周路莎導演也同樣是《跑男》導演組的組長。此外，總監制是浙江衛視戰略發展中心主任蔣敏昊導演。從大膽起用新人，到經驗豐富的老牌導演坐鎮，第二季《高能少年團》的班底可以說是金字招牌。而有了強大團隊在背后支撐，節目的質量也有了決定性的保障，從另一個方面來說，節目中所呈現出來的時代內容，也不是泛泛而談。第二季《高能少年團》著重呈現的少年成長，其實站在一個更大的維度來說，對應著當下現實對于綜藝節目的要求。

一個優質綜藝節目會讓觀眾產生一種“觀察映射感”。即：剛剛所見的節目，除了綜藝所能夠提供的娛樂內容外，還能夠帶給人們新的觀察結果。這種所謂的觀察結果，必定是由全新的視角或是方向針對某一群體所產生的認知與判斷，而這一判斷結果將會形成對社會群體的重新定義，甚至還會提供一些對社會問題的解決方案。——綜藝評論人通常將其描述為“綜藝質感”。毫無疑問，《高能少年團》及其團隊，已經開始嘗試要承擔起“向全社會傳遞，更了解年輕人號召”的責任，并試圖讓人感受到節目所傳遞出的強烈的“質感期待”。從最開始簡單的娛樂模式，到現在由淺層次的娛樂到傳播正向引導的內涵，綜藝人不斷往自己身上“加擔子”，一方面對應的是綜藝市場的激烈競爭和觀眾不斷提高的審美要求；另一方面，也是時代自上而下的要求和標準。隨著政策對文藝作品要求的不斷變化，新時代的文藝作品應該盡可能地貼近社會現實，并為社會的“正能量”建設提供幫助，而電視綜藝作為最接近廣大群眾日常生活的文藝作品類型之一，更應該肩負起這方面的責任，而《高能少年團》一路以來一直努力做出的改變與嘗試，正是在順應時代需求下，通過對少年形象的正面刻畫，展現出時代在個人以及群體身上所留下的烙印。

至此，新一季《高能少年團》的新內容、新一季節目的拍攝思路逐漸清晰起來：節目的拍攝目標將原先的“少年的游戲”升級為側重“少年的成長”話題。零散的游戲任務將被統一規劃在“成長”這個大主題下。這一大主題又將會充分利用“強故事性，弱游戲性”的表現手法，通過“一座城，一首歌”的主線索串聯起來，最終達到見證少年成長，品味城市變遷的主旨與內涵。

“鮮衣怒馬少年時，一日看盡長安花”，由熱血、冒險、勇敢編織出的成長之路，少年們一往無前。暢意行，少年燃，《高能少年團》第二季，等待著少年們以自己的長度去丈量世界，期待節目中呈現出熱情不散、燃情不斷的少年熱血！