淺談中西方油畫肖像藝術的精神內涵

摘要：東方美學思想注重“意”的表達，是一種以現實為創作基礎衍生出來，具有作者主觀情感、精神寄托的意境。而西方美學思維則傾向于對現實的刻畫，強調客觀世界的再現，追求“具象”的創作體驗。即便如此，文化與經濟間發展水平的差別、體制的不同、物質基礎的區別造就了東西方美術學和而不同的藝術表達手法，以及對物質與精神追求的差異?！熬呦蟆迸c“意象”與其說是東西方審美的博弈，不如說是在精神層面進行選擇的一個過程。“具象”是以沿襲西方對于現實再現的表現手法為創作概念，迎合了中國社會發展中對事物本質的真實面貌的追求。而“意象”的傳承，則是更多地表現為中國傳統藝術的理念與西方藝術潮流意識的結合，是一種創造性的藝術表達。

關鍵詞：具象 意象 肖像 再現

一、東西方油畫肖像中的“具象”與“意象”

在藝術這個龐大而又多彩的世界里，創作的本身不可能完全脫離現實客觀事物真實的一面，而去憑空想象出來或者脫離精神層面上進行所謂的寫實。其中，“意象”是指作者本身對現實客觀物質世界的直覺掌握以及自身內心情感的表達，它的特點就在于用單純的審美理念去感知外在事物。而相對于“具象”的發展價值來說，“意象”則更多地體現在多元化的價值取向。與此同時，“意象”從出現到發展的歷史過程中，無論是哪種形式的藝術創作，都是沒有辦法去真正擺脫物質表面形象承接的。一組普通的景物、一個簡單的現實場景，都能夠作為構成藝術創作的基礎和根本。它們既為真實的物質世界與虛幻的精神世界做出了界定的作用，又為創作的過程起著引導作用。正是因為具體客觀事物的存在，才讓“意象”藝術能夠延伸變化為精神層面上的創新、思維和靈感瞬間的把握。也正是因為“意象”藝術的自身價值，才能夠讓“具象”藝術往更高的層面升華，才能夠從傳遞客觀事物的表面升華到物象背后的主觀情感，這也就像巴爾蒂斯所說的“希望的背后”。

油畫作為一門藝術的載體，其獨特的表現語言是藝術家創作和美學思想精髓的現實體現。這種思想本身就因為受到不同文化的影響，使得東西方的油畫肖像表現出了各自不同的藝術語言形式和精神文化內涵。東方油畫肖像為了能夠體現出其深邃的文化底蘊，在表達方式上更傾向于“意”的表達。這種文化內涵的體現，不僅存在于形式上，也存在于審美理念和美學追求上。西方油畫肖像更加重視現實的再現，雖然這兩種藝術表現形式產生于不同的歷史背景文化中，但賦予作品生命力是兩者的共同目標。

二、現當下油畫肖像的發展

肖像油畫是表現人物的外在特征和內在氣質的一個繪畫種類，它的表現方式依托于事物的外在形象，卻又遠遠超越了對外在形象的簡單復制。盡管這些外在形象可能千差萬別，但它們都有一個共通的內在特質：對藝術世界的完美構建。也是因為這一特質才促使它們成為同一個體系。在表現形式和審美方法上，雖然兩者各不相同，但我們可以發現其實它們都是為了讓作品本身能夠具有一種感動人的內心的力量為目標而演變。

現如今的油畫肖像由于受到了來自各種繪畫藝術門類的影響，導致了油畫肖像本身有了本質性的變化和發展。單從油畫肖像的表現形式和內容上來說，東西方的繪畫在本質上是沒有任何沖突的，它們本身從出現的那一刻起就已經受到自身民族文化潛移默化的熏陶和影響，它們在自身的潛意識中就有這樣的文化底蘊，有民族文化的精髓所在，所以才使得當今的油畫肖像藝術發展呈現出求同存異的趨勢。

三、本土特征與格調的呈現

當今是一個信息高速發展的年代，文化的交替更新非常迅速，日新月異的新文化正在沖擊著一些傳統文化。而油畫肖像藝術也具有較強的區域特征，自始至終都在傳達著油畫對本土化的審美傾向。地域性的獨特特征能夠改變油畫創作自身的土壤，可以形成文化意識下藝術創作規律性的概念與審美格調。

四、具象與意象的相互借鑒與融合

西方傳統美學的追求和審美理念主要體現于“具象”上。西方的美學觀念是追求科學性的真實，崇尚的是再現現實事物。在繪畫上，大多數都是再現現實的生活。然而，東方的“意象”繪畫審美是主張精神境界中的理想美。從東西方悠久的文明與傳統藝術的角度來講，東方的繪畫更注重人內心的感受，力求將作者內心情感和對生活的理想表達于畫面之上，能夠使觀看者達到共鳴?！熬呦蟆迸c“意象”作為油畫創作中兩種不同的表現形式，又代表著東西方各自的不同美學觀念和審美。如今，東西方文化正在逐步碰撞、發展與融合的大環境中，“具象”與“意象”的相互借鑒、融合，才是促進當代油畫肖像發展的最佳方式。

參考文獻：

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（作者簡介：胡琦，女，碩士研究生在讀，江西科技師范大學，研究方向：美術學、油畫）（責任編輯 葛星星）