現代建筑設計風格的本土化探討

高娜 高鵬程

摘 要：在當下文化意識不斷強化的背景下，建筑設計風格要尤其注意與本土文化的結合，從而創作出本土風格與時代氣息密切聯系的現代建筑。具體到中國建筑設計實際來看，中國傳統文化是建筑設計風格本土化的重要基礎。要想成功地實現中國現代建筑設計風格的本土化，就要通過對中國傳統建筑的深入分析，結合現代社會人們的生活居住需求、家庭生活關系，為新中式風格建筑設計與建造提供新的文化支撐和內涵。

關鍵詞：建筑設計；風格；本土化

1 本土化的概念

環境上的本土化。對于建筑單體或者建筑群而言，與周圍環境存在無法割舍的關系。在設計建筑物時，需要對其周圍環境進行充分了解。該種環境包括地理上的經度、緯度、土質，還有軟文化上的風俗民情等，是建筑物得以生存的根本。文化上的本土化。相較于在建筑設計時需要考慮的環境因素，文化更為深入與關鍵。當前，文化這一概念包含的內容越來越多，人們對文化的了解也向多元化發展。基于本土化的原則，在建筑設計中應保證建筑能夠將代代相傳的文化體現出來并且傳承下去，并將其與現代文明進行結合。空間上的本土化。從某種意義上而言，空間是本土環境與本土文化的升華。在建筑中，空間包括內部與外部的空間。在空間的本土化設計中，需要保證建筑具有地域性與場所感。優秀的建筑設計，需要贏得本土居住人群的共鳴。

2 中國現代建筑設計風格本土化的發展與應用

環境主要指建筑的社會環境、自然環境以及歷史文化環境。這些環境因素不僅僅為建筑創作啟發了靈感，同時也為建筑設計的條件制造了一些阻礙。在確定建筑方案之前，應該將建筑設計條件和建筑創作靈感的脈絡關系進行具體的分辨，并在一定基礎之上進行組織和提煉，這是建筑創作風格本土化形成的必要前提。 在40多年前，世界各地都涌現出了密斯風格的建筑物，如：巴黎，東京，芝加哥等等。密斯引領了世界建筑的另一種潮流，密斯建筑之所以能有如此大的影響力，是因為密斯建筑不管是在經濟的層次上，適用的層次上還是在工業化速度的層次上，都與西方高度繁榮的工業社會需求將符合。但是在現代的社會中，密斯的建筑風格的受歡迎度逐漸的下降，導致這一現象的主要原因就是因為密斯是一個“吾道一以貫之”的人。文丘里曾經說過，密斯的“少”不是“多”，而是枯燥。文丘里的話語并非沒有一點道理，在密斯的一生中，他的觀點和建筑風格基本沒有太大的變動。但是時代在變化，以往的建筑風格和觀點也不能滿足現在社會的發展需求。就顯著設計的使用功能而言，建設工程技術并非有特別大的變化，但是建筑文化卻發生了重大變化，人們對社會環境、歷史文化環境以及自然環境予以逐漸的重視。在很多時候，建筑創作的靈感都來源于環境，因此，環境的變化對建筑的創作靈感具有非常重要的作用。

3 內與外、過去與現代的結合是現代建筑設計的特征

因社會環境以及歷史文化環境的差異，東方建筑的客觀環境和西方建筑的客觀環境存在著一些差別，隨著現代化社會信息傳遞速度的不斷加快，這種差別并沒有隨之縮小和消失，在民主傳統和國度性質的基礎之上，建筑作品已受到了深深的影響。在建筑作品中，安藤忠雄的建筑作品和格雷夫斯的建筑作品存在著一些明顯的差別。安騰的作品是對創造性工作的一種追求，在某一時期之中，讓人們感受到“個人”意志的存在。并且這種“個人”意志是開放的，并在各種事物的聯系中予以明顯的體現出來。在安騰的“光之教堂”中，不管是站在傳統的角度還是在國度的角度中，我們都可以看出，安騰的建筑設計是日本建筑日本化的必然性。為了將建筑的結構性以及空間感得以更明顯的體現，安騰追求于混凝土的平滑感和柔和的素材感。之所以有這樣的追求，是因為日本人本身對紙質的材料和木材的材料具有獨特的感性認識。而格式的建筑作品具有不同的特點，格雷夫斯認為：不能因為時代的變化就將過去的文明予以忽視。他希望設計出來的建筑作品既能包含傳統精華又能包含新的時代特色。在一般情況下，格雷夫斯的建筑作品都是運用文學的表達方式，在“語言學”的概念之下，將隱喻和比擬的表現手法進行使用，將建筑文化的統一性和連續性進行體現。在表現的過程中，并不是將復古的理念進行完全的應用，更不是將復古的設計理念進行拼湊和嫁接，而是通過一種含蓄的暗示，將想表達的思想和理念表述出來。在格式的建筑作品中，“休曼納大廈”是非常具有代表性的作品，該作品不僅僅具有了古典建筑的軸線關系，還具有近代建筑的流動空間，將西方哲學思想的“美式賦予型”現代主義色彩予以充分的體現。

4 中國現代建筑設計風格本土化的發展與應用

隨著新中國的成立，第二代建筑師群體在建筑量激增、百廢待興的時代背景下，首先關注建筑功能的實現，為城市正常生活秩序的正常恢復做出了重要貢獻。在這個年代的建筑設計實踐中，比較有代表性的有北京兒童醫院、北京百貨大樓等當時重要的地標性建筑物。由于經濟條件、物資儲備等方面的限制，當時建筑設計的主要方向是盡可能提供建筑物基本的使用功能，但是在有限的條件和嚴格的時間限制下，建筑師華攬洪仍然在細節上保證了民族文化傳統特色的刻畫。飛檐、青磚、水刷石的靈活運用，不僅避免了建筑形式上的簡單模仿，而且在細節上實現了文化特色與現代主義建筑的有機融合，增添了別樣的色彩與意蘊。建筑師楊廷寶設計的北京百貨大樓，在保證建筑功能實現的同時，在結構上采用三段式設立理念，利用額枋和雀替的形式，輔以中國傳統圖騰紋理，為現代主義建筑設計風格平添了中國傳統建筑特色。

在二十世紀五十年代之前的這些現代藝術設計實踐，多是在現代主義建筑設計風格的細節設計上參考中國傳統文化內涵。反而是在二十世紀五十年代到七十年代末期這一段動蕩時期中，中國現代建筑設計風格的本土化進程開始初露端倪。建筑師張開濟設計的北京四會一部辦公樓充分體現了梁思成在《中國建筑的特征》一文中論述的中國建筑特征。這座建筑在設計風格上充分體現了地域特色，屋頂采用傳統宮殿樣式，陽臺、窗框、檐口、門廳等建筑部位都反映了傳統宮廷建筑的形式特點。在青島一號俱樂部禮堂的設計中，屋頂采用了薄殼結構并鋪以紅瓦，使得整個建筑不僅符合整座城市的建筑風格，還同周邊環境融為一體。這一時期，不僅是民族地域建筑設計風格成熟的關鍵時期，還是地域建筑建設的高潮階段，是中國現代建筑設計風格本土化中重要的一個環節。在現階段，中國現代建筑設計風格的本土化，不僅具有較強的傳承特色，還在建筑設計實踐中注重地域性、文化性和創新性。

5 結語

盡管目前現代建筑設計風格本土化在中國已經得到了較為成熟的發展，但相較于世界現代建筑本土化設計的成功應用還沒有形成自己獨特的設計風格。另外，在目前經濟水平還不能夠滿足人們生活需求的情況下，建筑設計風格特別是外部建筑設計還沒有得到足夠的重視。但我們有理由相信，隨著建筑設計理念的推廣與交流，中國現代建筑設計風格本土化的進程會不斷加快，更多優秀的建筑設計作品將會涌現出來。

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