由龍江劇《百米河邊》分析龍江劇的發展、特征和傳承

修金毓

【摘要】2017年7月，由黑龍江省大慶市林甸縣龍江劇藝術中心編創的龍江劇《百米河邊》，在北京全國地方戲演出中心演出，會場座無虛席，場場爆滿，引起觀眾強烈反響。

【關鍵詞】龍江劇；《百米河邊》

【中圖分類號】J60 【文獻標識碼】A

一、龍江劇的成立和發展

（一）1959年——1978年成立和發展的初創期

這個時期為龍江劇誕生和發展的第一個階段。根據周恩來總理1958年提出的“繁榮發展東北文化，豐富創造自己的地方劇種”的指導精神，黑龍江省龍江劇實驗劇院在1959年初步研究，于1960年正式成立，并于當年7月份，推出了《五姑娘》《寒江關》兩部劇目，取得了較好的成績。

在接下來的幾年的時間里，為了更好地體現龍江劇的地方劇種特色，龍江劇實驗劇院進行了大膽的嘗試和研究，對二人轉的語言特征進行了傳承和創新，將東北秧歌、小帽、古典舞和芭蕾舞的表演也借鑒到龍江劇中，還大膽地進行了柳腔、咳腔、帽腔融入，并且排演了《龍馬精神》《李雙雙》等劇目。到1966年，龍江劇實驗劇院已經創作改編了32部劇目，在各地演出中，受了老百姓的歡迎和肯定，為龍江劇發展奠定了良好的基礎。

（二）1978年——1990年探索期

在這段時間里，黑龍江省龍江劇實驗劇院在前一個階段的基礎上，大量融入黑龍江地方特色，結合表演方式，使龍江劇的演唱和表演逐漸形成了具有黑龍江地域文化特征的劇種，并且規范了龍江劇音樂唱腔體系，使龍江劇音樂形成了板腔體和曲牌體聯綴相結合的形式，使龍江劇的音樂體系更加完整和規范，以此，龍江劇在全國地方劇種中脫穎而出。

（三）1991年——2002年收獲發展期

這段時期，龍江劇的領軍人物白淑賢出任黑龍江省龍江劇院院長，并且龍江劇進入了創新發展的新階段，使龍江劇步入中國優秀戲曲藝術之林，這個時期的代表劇目《雙鎖山》《荒唐寶玉》《木蘭傳奇》這三部戲，被稱為“龍江劇精品三部曲”，新人新作《梁紅玉》，曾獲兩屆“文華大獎”，三屆全國“五個一工程獎”。電影戲曲藝術片《木蘭傳奇》曾獲電影“華表獎”“金雞獎”，并被譯成8種文字世界發行。龍江劇代表人物白淑賢曾獲兩屆“文華獎”、兩度“梅花獎”和上海“白玉蘭獎”，而且均榮登榜首。白淑賢當選為中國劇協副主席，黨的十四大、十五大、十六大三屆代表，獲全國“五一”勞動獎章、全國德藝雙馨文藝家等多種榮譽。所以這個時期又被成為“白淑賢時代”。

（四）2003年——至今共同發展、百家爭鳴期

經過上個時期的輝煌發展，龍江劇的發展進入穩固發展階段，在這段時間里，為了使龍江劇這個年輕的劇種健康、有序地發展，進入新世紀，龍江劇聯合體應運而生。黑龍江省龍江劇藝術中心主任介紹，龍江劇發展聯合體是以黑龍江省龍江劇藝術中心為龍頭，帶動各分院資源共享，推廣、普及、提高龍江劇的平臺，目前有18家分院，形成了老、中、青、少的人才梯隊，無論是參與大型晚會還是惠民演出都得心應手。全省的18家分院全方位規劃，演員統一調配、編導集中選配，可謂一方有題材，八方來支援，推動各類資源向精品創作集聚。并涌現出了一系列優秀劇目，《百姓局長》《村官陳二哥》《松江魂》《農民的兒子于海河》《三岔口》等一大批龍江劇小戲和折子戲。

在劇種建設和藝術創作上，既有傳統元素，又大膽創新，深深吸允著東北母體藝術的豐厚營養。音樂唱腔大氣粗礦，語言道白幽默詼諧，表演載歌載舞、火爆潑辣，極富有黑土地與人文特征和藝術風格，讓“獨一份”的龍江劇變得“有看頭”。雙鴨山分院創排的《女檢察官》、林甸分院創排的《百米河邊》、富裕分院創排的《鶴鳴島》等劇目先后搬上舞臺。2016年，黑龍江省龍江劇院為海倫分院提供劇本、演員、導演支持，并送去了部分服裝和設備。經過半年努力，大型龍江劇《海倫往事》成功推出，并獲邀在北京演出4場。

為了讓龍江劇走得更遠，近幾年，龍江劇開展“高雅藝術進校園”“送歡笑下基層”等系列演出活動，深入雙城金城鄉、水泉鄉、孫吳鎮、團結滿族鄉等地近百場的演出，開啟全省巡演之旅。

“作為我國最年輕的劇種之一，龍江劇有更多的青春朝氣。劇里女人們性子潑辣的角色，咱東北的氛圍被‘吼了出來，十分接地氣，讓人忍不住想看完。”來自大慶市林甸縣的資深票友馮羨說，以前一年只能有幾次機會能欣賞到地道的戲劇，近兩年開始，不僅是看戲的頻率增加了，還經常能近距離觀看咱龍江人自己的劇種。

隨著龍江劇聯合體的發展壯大，將繼續推廣龍江劇藝術的大平臺，把龍江劇傳播到千家萬戶。目前，正在創排的新劇目是《九腔十八調》和《藍琪兒》，經過打磨后的劇目力爭在“三項活動”取得優異的成績。此外，還報送了2018新年戲曲晚會演出劇目《昭君出塞》，為全國觀眾奉獻一臺精彩絕倫的黑土藝術盛宴。

二、龍江劇的藝術特征

一個地方劇種要被觀眾承認，被歷史承認，必須具有自己的特色風格。

（一）有獨特的而鮮明的地方特色

龍江劇作為地方劇種，立足在黑土地上，以“黑龍江化”的地方特色為明確的藝術目標，純樸、細膩、豁達、粗獷為特點。龍江劇的劇本，人物形象大棱大角，劇目情節大起大落、主題立意的大徹大悟、戲劇語言的親切質樸，都體現了“黑龍江化”的藝術特色。

（二）有創新的音樂藝術特征

代表一個地方戲的特色標志，就是音樂。戲曲中的“戲”，就是由音樂來支撐的。龍江劇的音樂一直遵循著“扎根基礎，博采眾長，適應時代，自成一家”的劇種建設方針，在繼承二人轉、拉場戲音樂的基礎上，確立了“柳腔”“咳腔”“帽腔”的三大唱腔體系，繼承了二人轉音樂的特點，進入到戲曲音樂的階段。

在伴奏音樂上，確立了以板胡為主，以傳統民族樂隊為主，加入西洋樂器，現代電聲樂器，融合成獨特的伴奏風格特色。

（三）有獨樹一幟的表演藝術特征

在龍江劇發展的半個多世紀來，涌現出了許多優秀地方劇種人才，在表演藝術家呂冬梅、韓世珍、白淑賢、謝喬等人的共同努力下，創造了一定數量的演出劇目、保留劇目、創新劇目。

龍江劇的表演離不開二人轉基礎，在二人轉的“扭”、手絹、扇子的表演模式上，龍江劇的表演者，大膽發展，繼承再創作，形成了獨樹一幟的、具有鮮明特色的藝術表演特征。

三、龍江劇的傳承

龍江劇作為一個地方劇種，想要長期的發展、繼承下去，就要有一整套地方劇種生成與發展的專業體系、理論體系和經驗總結。

龍江劇的傳承和發展，要有政府部門的政策支持，資金支持，人力支持、宣傳支持。

龍江劇的傳承和發展，離不開社會各界的關注，專業人員的共同努力。

龍江劇的傳承和發展，離不開理論體系的支撐，專業人才的培養和龍江劇的大眾普及。

龍江劇從誕生至今半個多世紀的發展中，經過不斷的探索，努力前行，能夠取得輝煌的成績，與眾多的龍江劇表演藝術家的努力分不開。龍江劇在長期的摸索中不斷創新、挑戰，因此碩果累累，成績斐然。希望新一代的龍江劇人能夠秉承龍江劇的優良傳統，把握好繼承和創新的關系，不斷推陳出新，努力創造出嶄新的、更為輝煌的成績。

基金項目：2016年黑龍江省哲學社會科學研究規劃項目，題目：“龍江劇”的現代傳承策略研究（項目編號：16YSE11）。