論當(dāng)代中國電影音樂的多元風(fēng)格

王磊 曹睿

【摘要】隨著我國的改革開放以及經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，我們國家的電影以及音樂也有了很大的發(fā)展和進(jìn)步，吸引了一大批電影和音樂愛好者，他們相繼投入到了電影和音樂的創(chuàng)作當(dāng)中。這樣一來，進(jìn)一步促進(jìn)了這些行業(yè)的繁榮并且出現(xiàn)了多種多樣的風(fēng)格。現(xiàn)在，電影音樂已經(jīng)是電影文化的重要一部分，下面我們就簡單介紹一下當(dāng)代中國電影音樂的多元風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】電影音樂；電影音樂風(fēng)格

【中圖分類號】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、電影音樂國際化

自從20世紀(jì)我們國家實(shí)行改革開放政策以后，國產(chǎn)影片開始走出國門走向世界的舞臺，同時(shí)，有很多電影獲得了國際獎項(xiàng)，讓更多的外國人了解了我們國家的電影，由此，我國的電影在國際上的地位也得到了更進(jìn)一步的提高。經(jīng)過分析不難發(fā)現(xiàn)，那些能夠獲得國際獎項(xiàng)的電影其中都摻雜有一些國外的因素，因此，我們國內(nèi)越來越多的電影導(dǎo)演在拍攝電影的時(shí)候開始考慮在電影中加入一些國外的因素，在眾多的因素中無疑加入音樂元素是最好操控也是最好的切入點(diǎn)。所以，當(dāng)今我們國家拍攝的電影加入了國外的音樂元素。所以，在拍攝電影的時(shí)候?qū)а輦儠堃恍﹪獾囊魳芳覔?dān)任電影中音樂的負(fù)責(zé)人，請國外的音樂家來擔(dān)任音樂負(fù)責(zé)人并不是因?yàn)槲覀儑乙魳啡俗龅貌缓茫菫榱烁玫伢w現(xiàn)出濃烈的異域情調(diào)。比如電影《芳華》當(dāng)中的插曲《那不勒斯舞曲》，這首曲子是俄羅斯著名的作曲家柴科夫斯基所創(chuàng)作的舞劇，這首曲子是以小號為主來演奏的。這只是眾多電影中的一個例子，如果你想要突出印度的風(fēng)情那么你可以請印度的一些知名音樂人負(fù)責(zé)電影中的音樂，當(dāng)然也可以將中國的一些元素與外國的因素結(jié)合，比如在電影《姨媽的后現(xiàn)代生活》當(dāng)中把我國的京劇元素與西方音樂進(jìn)行了結(jié)合，呈現(xiàn)出一種新的音樂風(fēng)格。

二、電影音樂民族化

作為四大文明古國，我們國家有著悠久且深厚的歷史文化底蘊(yùn)，在音樂當(dāng)面當(dāng)然也有著深厚的底蘊(yùn)，這些成為我們國家電影音樂創(chuàng)作的不竭的文化源泉。改革開放之前，我國拍攝的那些電影都體現(xiàn)出了這一點(diǎn)。自從改革開放之后，我國的電影不再僅僅滿足于此，不再單純地直接在電影中插入我國的音樂，而是大膽地吸收和借鑒一些國外的音樂元素以及國外的音樂制作的技法，在此基礎(chǔ)上融入我們國家的傳統(tǒng)音樂，由此創(chuàng)作出來了新穎的民族音樂風(fēng)格并且在電影當(dāng)中加以運(yùn)用。比如，把林海音的小說《城南舊事》拍攝成電影，這部小說主要是根據(jù)作者林海音回想小時(shí)候的一些事情，主人翁是一個叫英子的小女孩并且有著不諳世事的雙眼，所以這部電影就選用了由李叔同寫的《送別》當(dāng)作主題曲，這部曲子昂是由我們國家的李叔同寫的詞，但是這首曲子的調(diào)是選用了國外的調(diào)子，這就很好地將不同的音樂因素進(jìn)行了融合，并且這首曲子的內(nèi)容與情感和這部電影所要表達(dá)的情感銜接地毫無縫隙，這就在電影中通過音樂很好地體現(xiàn)了民族化。

三、電影音樂抒情化

電影中插入一些具有抒情性的歌曲，這是在改革開放之后才流行起來的，以前的電影很少有抒情的成分，多是表達(dá)一些政治觀念思想，但改革開放后我國的文化發(fā)展環(huán)境發(fā)生了很大的變化，導(dǎo)演們也在原有的音樂基礎(chǔ)上又進(jìn)行了創(chuàng)新，創(chuàng)作出一大批歌詞優(yōu)美、旋律悠揚(yáng)的抒情性歌曲，并且把這些音樂運(yùn)用到電影的拍攝當(dāng)中，收到了很好的效果和效益。因?yàn)檫@些抒情歌曲能夠很好地表達(dá)出電影當(dāng)中人物的思想情感以及所隱含的情感，比如電影《芳華》當(dāng)中插入的歌曲《小花》，這首歌曲將電影當(dāng)中主人公的那種情感表達(dá)得淋漓盡致，不同的電影所要表達(dá)的情感不一樣，所以插入的音樂也就不盡相同，要選擇與電影表達(dá)的情感相一致的抒情歌曲。

四、電影音樂流行

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展以及藝術(shù)發(fā)展環(huán)境的變化，我國在九十年代的時(shí)候音樂樂壇發(fā)生了一些變化，最明顯的就是流行音樂的飛速發(fā)展，流行音樂在短短的時(shí)間內(nèi)便傳遍了祖國的大江南北，而且非常受廣大青年人的喜愛和歡迎。這一現(xiàn)象也影響到了那些搞電影創(chuàng)作的人，由此，他們在電影當(dāng)中也開始使用流行音樂這一類元素。比如電影《花樣年華》當(dāng)中的主題音樂就有流行音樂的元素，由此受到了很多觀眾的喜愛和歡迎。

五、結(jié)語

以上就是我國當(dāng)代電影音樂的風(fēng)格現(xiàn)狀，文化的多元化發(fā)展對電影音樂也發(fā)出了更大的挑戰(zhàn)，要想讓我國的電影音樂更好地發(fā)展，需要我們不斷地努力。

作者簡介：王磊（1978—），男，黑龍江人，碩士，現(xiàn)任哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院教師，講師研究方向：聲樂演唱與教學(xué)研究；曹睿（1983—），女，黑龍江，碩士，現(xiàn)任東北石油大學(xué)華瑞學(xué)院教師，助教研究方向：聲樂演唱與教學(xué)研究。

注：本文系黑龍江省文化廳藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目，項(xiàng)目名稱：國外電影音樂對當(dāng)代中國電影音樂影響的對比研究（立項(xiàng)編號：12B068）。