民族歌劇《野火春風斗古城》中楊母的表演塑造

王姿樺

【摘要】在處理聲樂唱段中，總是要先深入了解作品的創作背景與其所蘊含的思想情感，再運用自身的聲音特點與氣息控制能力，進一步結合自身潤腔、甩腔等演唱技巧，將自身對角色深切的體會與真摯的情感融入到作品之中，真正做到“情為聲之魂”的精彩演唱與塑造角色“五法”俱佳的精湛表演，從而與臺下觀眾產生強烈共鳴。

【關鍵詞】民族歌劇；《野火春風斗古城》

【中圖分類號】J60 【文獻標識碼】A

大型民族歌劇《野火春風斗古城》沒有像傳統歌劇形式那樣以“幕”為章節的形式展開，而是運用以“場”為章節的全新創作手法，這也是這部歌劇的創新之處。歌劇共分為“楊母家”“蘆葦蕩”“刑訊室”“牢房”“日軍司令部”等十四場，編劇并沒有像以往歌劇中運用配角襯托主角的方式，而在整部歌劇設定中的八個角色都很重要，缺一不可。楊曉冬、楊母、金環、銀環、關敬陶在劇中是正面角色，通過不同形象的準確把握和每個角色不同唱段的特點來塑造與反面人物的對比。

楊母，這樣一位普通的北方農村老人，作為冀中地區地下黨負責人楊曉冬的母親，她在投身抗日革命、執行黨組織交待的任務中不怕犧牲、勇于冒險、機智勇敢、小心謹慎。在生活中，她又是一位慈祥寬厚、真摯親切、質樸熱情的老媽媽。

雖然楊母這一人物只有三場戲、四首唱段，分別是在第五場、十一場和十三場中擔任主要角色。但作為演員，也要傾盡心力地去演繹出這位既是樸實的北方農村大娘，同時更是堅強不屈的革命者的生動形象，并使其深入人心。……