音樂(lè)劇《金沙》創(chuàng)作風(fēng)格的探究

楊俊

【摘要】音樂(lè)劇是一種綜合的藝術(shù)表演形式，包括音樂(lè)、舞蹈、戲劇三大藝術(shù)表演形式，音樂(lè)劇的表演風(fēng)格和表演形式影響著西方文化。從我國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)，在很短時(shí)間內(nèi)，西方藝術(shù)領(lǐng)域影響音樂(lè)劇的表演形式和表演風(fēng)格傳到我國(guó)，各個(gè)領(lǐng)域都在迅速擴(kuò)大發(fā)展，深受廣大人民群眾和表演藝術(shù)家的推崇和喜愛(ài)，影響著我國(guó)文化和藝術(shù)的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)劇，《金沙》，創(chuàng)作風(fēng)格

【中圖分類(lèi)號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、中國(guó)音樂(lè)劇的起源和發(fā)展

音樂(lè)劇是一種多元素綜合的藝術(shù)表演形式，在西方，音樂(lè)劇的產(chǎn)生和發(fā)展已經(jīng)有很長(zhǎng)的歷史，今天，音樂(lè)劇已經(jīng)成為一種成熟的舞臺(tái)表演形式出現(xiàn)在觀眾面前。音樂(lè)劇和其他舞臺(tái)藝術(shù)有很多不同，音樂(lè)劇主要為觀眾敘述故事，貼近生活，通俗易懂，更容易被大眾所接受和認(rèn)可。比如音樂(lè)劇《悲慘世界》《歌劇魅影》的誕生，讓西方的文化和藝術(shù)受到影響與發(fā)展。在我國(guó)，從五四運(yùn)動(dòng)起，一大批帶有先進(jìn)思想的積極人士就開(kāi)始做戲劇藝術(shù)的傳播和發(fā)展。直到二十世紀(jì)八十年代開(kāi)始，一大批音樂(lè)劇在國(guó)內(nèi)進(jìn)行演出。進(jìn)入二十一世紀(jì)后，戲劇家的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)豐富和成熟后，出現(xiàn)了更有特色的一些劇種，音樂(lè)劇《金沙》就是其中的代表。

二、音樂(lè)劇《金沙》的創(chuàng)作背景

2001年，“金沙遺址”發(fā)現(xiàn)在中國(guó)四川成都市西郊蘇坡鄉(xiāng)金沙村，遺址出土的珍貴文物有上千多件。從這些古物的年代看，絕大部分是在商代晚期和西周早期，一些少數(shù)古物在春秋時(shí)期。也就是說(shuō)，成都地區(qū)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心很可能是“金沙遺址”?！敖鹕尺z址”的出現(xiàn)，證明了中國(guó)文化是多元的，引起了國(guó)內(nèi)外的強(qiáng)烈關(guān)注。

三、音樂(lè)劇《金沙》創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）抒情音樂(lè)和場(chǎng)景音樂(lè)的結(jié)合

音樂(lè)劇《金沙》是以“浪漫和凄涼”的愛(ài)情故事展開(kāi)敘事的，在敘事的過(guò)程中，運(yùn)用了大量特色的藝術(shù)手法，抒情音樂(lè)和場(chǎng)景音樂(lè)相結(jié)合，展現(xiàn)出劇中人物的形象和情感。最有創(chuàng)造性的手法體現(xiàn)在，用抒情性的音樂(lè)旋律和劇中帶有沖突的故事情節(jié)表現(xiàn)出矛盾，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，從而塑造人物形象。當(dāng)劇中情節(jié)到逐漸緩和時(shí)，又采用抒情音樂(lè)和場(chǎng)景音樂(lè)相結(jié)合的藝術(shù)手法，為劇中情節(jié)起到鋪墊描述的作用。全劇運(yùn)用的抒情性音樂(lè)、通俗性音樂(lè)和鮮明的音樂(lè)風(fēng)格，塑造出了鮮明的人物形象和人物內(nèi)心情感。

（二）以流行曲風(fēng)為主的音樂(lè)旋律

音樂(lè)劇《金沙》中很多唱段音樂(lè)借鑒了流行音樂(lè)的曲式特點(diǎn)和曲式風(fēng)格，比如劇中曲目“總有一天”“想念”“飛鳥(niǎo)和魚(yú)”等，這些曲目都是采用流行音樂(lè)曲風(fēng)，旋律性很強(qiáng)，而且通俗易懂，讓大眾聽(tīng)了更容易接受和喜愛(ài)。所以《金沙》這部劇劇中的曲風(fēng)和劇中想要塑造出的人物形象角色和情感是相同的，這樣才能讓大家準(zhǔn)確地理解和接受這部音樂(lè)劇想要表達(dá)的情感和內(nèi)容是什么，并且不會(huì)失去音樂(lè)劇本身的藝術(shù)性。

四、音樂(lè)劇《金沙》的演唱技巧和音樂(lè)風(fēng)格

演唱者在演唱時(shí)，要根據(jù)對(duì)人物角色的理解來(lái)進(jìn)行“音域擴(kuò)大，音量增加，音色調(diào)整，速度節(jié)奏力度”的調(diào)整和長(zhǎng)期的科學(xué)訓(xùn)練來(lái)演唱。音樂(lè)劇《金沙》的主要人物有金，沙，丑，花蕊夫人，演唱時(shí)，要從這幾位人物角色的聲音塑造人物形象。金，是一個(gè)漂亮的太陽(yáng)神鳥(niǎo)，是一位性情柔和善良美麗的少女，所以在聲音造型方面，要注意氣息的運(yùn)用，發(fā)聲的位置應(yīng)該更高，發(fā)聲時(shí)多一些真聲，帶一點(diǎn)假聲，真假聲相混合，音色要柔和、清脆；沙，是一個(gè)陽(yáng)光帥氣，充滿活力的年輕小伙子，在演唱時(shí)要多用中音區(qū)的音色，多帶一些胸腔，找到胸腔共鳴，音色要很結(jié)實(shí)有力，帶有活力的色彩。丑，是劇中個(gè)性很突出的一個(gè)形象，他活波、頑皮，是劇中故事發(fā)展的渲染者，在發(fā)聲時(shí)要多用真聲，音色要表現(xiàn)出個(gè)性調(diào)皮、性格直爽、張揚(yáng)的性格特點(diǎn)；花蕊夫人，是一位貴婦，她的聲音有力，底氣很足。

不同音樂(lè)風(fēng)格的運(yùn)用，采用的演唱手法也有不同，所以，一部音樂(lè)劇中會(huì)存在很多不同種類(lèi)的音樂(lè)唱法。在音樂(lè)劇《金沙》中使用了大量的流行音樂(lè)，針對(duì)不同類(lèi)型的流行音樂(lè)要有不同的種類(lèi)的演唱技巧，所以對(duì)于《金沙》中人物角色的不同，音樂(lè)特點(diǎn)也不同，唱法類(lèi)型也不同。

音樂(lè)劇演唱者的演唱和肢體語(yǔ)言一樣重要，在演出中，不僅要在劇中保持正常的演唱狀態(tài)，還要注意在歌唱中人物的形體和表演要符合劇情人物的發(fā)展需要。一個(gè)優(yōu)秀的音樂(lè)劇演員，要在舞臺(tái)上運(yùn)用肢體和行動(dòng)，以及表情的夸張運(yùn)用刻畫(huà)鮮明的人物形象，為觀眾展示出音樂(lè)劇演出的整體舞臺(tái)效果。

音樂(lè)劇《金沙》和其他音樂(lè)劇有一定的區(qū)別，《金沙》中的演和唱是相互分離的，在劇中很多舞臺(tái)動(dòng)作表演不是由演員自身完成的，這是很新穎的創(chuàng)作。

五、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)劇《金沙》在國(guó)內(nèi)的影響巨大，運(yùn)用特色的創(chuàng)作風(fēng)格，加上演員成熟的演唱表演技巧，不但能讓觀眾看得懂，聽(tīng)得明白，而且能讓觀眾接受和喜愛(ài)，讓人們更了解音樂(lè)劇《金沙》。

注釋?zhuān)?/p>

①劉瀟林，師會(huì)娟.《金沙》音樂(lè)創(chuàng)作的特征分析[J].廣西：歌海，2010（04）.

②沈承宙.《音樂(lè)劇歌劇文論集》中國(guó)文聯(lián)出版社，2011（01）：1.