歌曲復調性織體的鋼琴伴奏

高立麗

【摘要】在大多數的歌曲伴奏作品中，完全用復調性織體的伴奏不多，在此，以用復調性織體的伴奏為主體的作品作為分析對象，按照復調伴奏手法的三個類別對比復調、模仿復調、支聲復調，結合歌曲的風格特征、曲式結構，以及對前奏、間奏、尾奏的處理方法進行逐一分析。

【關鍵詞】歌曲；復調性；織體；鋼琴伴奏

【中圖分類號】J624.1 【文獻標識碼】A

一、對比復調

杜蘭特的《圣潔的少女》，這是一首宗教歌曲，旋律優美、含蓄動人，氣氛莊嚴凝重。結構為帶結尾的單二部曲式，第一段三句，開始樂句音調寬廣，深情的旋律在第二句得到進一步的伸展，第三句經過分裂模進轉入哀傷的情緒中，結束在d小調的屬音上。第二段三句，轉入a和聲小調，第一句音調來自第一段的第二句，第二段的第二句在再現第一段音調的基礎上繼續分裂模進進入高潮，第三句轉入d和聲小調，并以主音結束段落。結束句的兩句是第一段主題音調的綜合。

這首作品伴奏的寫法采用對比復調的手法。在伴奏的兩個聲部中，上聲部是歌曲旋律經過節奏化處理之后的重復，并帶有和弦音使音響豐滿。下聲部是與歌聲形成對比的新旋律，對主旋律起到了烘托、豐富的效果。前奏是歌曲伴奏開始的前四小節稍加變化而來，這樣的寫法強調了主題，變化則避免了機械重復帶來的單調效果。伴奏中下聲部的對比副旋律，因節奏、音調、進入的時間都與歌聲對比，自然就形成了自成一體又兼有間奏功能的復調性伴奏。尾奏再現前奏的主要音調，音樂形象深刻，結束完滿。

二、模仿復調

梁上泉詞、施光南曲《我的祖國媽媽》，歌曲真切地反映了炎黃子孫對祖國的無限熱愛，抒發了海外游子不忘祖國，深切思念自己家鄉的高尚情懷。此曲為二部曲式結構，第一段為復樂段，上段四句，一、二句為上下句，結束在主音上，第三句的分裂及上行模進，加強了情緒上的渲染并引入高潮，第四句結束在屬音上。下段重復一、二句的音樂，但結束音落在上主音上，第三句是第一句的變化展開，第四句回落結束在屬音上。第二段是樂段結構，上句（第一句）富有激情的對比性的旋律，在下句（第二句）的模進之后展開，結束在中音上。三、四句是前兩句的上四度模進，結束時回落在主音上。結束句是用三、四句的材料重復變化寫成。

熊復詞、鄭律成曲、屠治九配伴奏的《延水謠》，這首作品伴奏的寫法采用模仿復調的手法。在伴奏的兩個聲部中，第一段開始，下聲部在歌曲旋律進入一小節后，低八度倒影模仿歌曲的旋律，之后則是在句尾稍加變化地模仿旋律，第二句的模仿轉入上聲部，只在旋律長音上進行，另一聲部是和弦的分解音型。第二段上聲部重復旋律音調，下聲部是與之對比的副旋律，再現時伴奏也是再現的伴奏。前奏用伴奏中的和弦分解音型引出歌聲，音型的選擇準確地表現出延河流水的音樂背景，烘托了歌曲的情緒。間奏用重復前奏的音樂構成。歌曲的最后運用了漸慢的結束，在歌曲的結束長音上，由民族調式音階推至最高音，漸弱的結束效果完滿。

三、支聲復調

任萍、田川詞，羅宗賢曲《巖石滴水》，歌曲抒情委婉，段落對比具有強烈的藝術感染力，熱情地歌頌了生活的快樂和愛情的喜悅。歌曲結構為單三部曲式，第一段四句，一、二句為對應的上下句，抒情的旋律在一開始就富于激情，音調達到樂段的最高音，下句回落。第三句的轉折由低到高，第四句回到高點，用以開始一樣的激情表達結束。第二段九句，新的對比性的旋律熱情洋溢，動機重復構成第一句，第二句是對比句，三、四句的"轉、合"使之有一個局部的小結構，五、六句是第四句的變化重復及派生，七、八句是前兩句的下方五度變化模進，第九句是前句的上五度變化模進，結束在主音上。再現段完全再現，只在結束略有變化，主音高八度結束。

作品的伴奏寫法采用模仿復調、支聲復調的手法。第一段在伴奏的三個聲部中，上聲部是與歌曲旋律錯后一小節的同度模仿，另兩個聲部是柱式和弦音型。第三句開始上聲部是改用支聲復調手法形成的副旋律。第二段的伴奏分為兩個聲部，上聲部是歌曲旋律的節奏化處理（與歌聲形成支聲復調的關系），下聲部是和弦音型。前奏由歌曲旋律派生出的新旋律構成，伴奏釆用和聲性的伴奏，和聲是開放性的，與歌曲的進入形成屬、主關系，使得歌聲的引入自然、連貫，特別是前奏中琶音織體的貫穿，為歌曲伴奏的出現作了準備。一、二段之間的間奏使用與第二段的伴奏類似的音型構成，讓下段的引入自然、有邏輯。第二段與再現段之間的間奏重復使用了前奏后半部分的音樂。結尾在歌曲的結束長音上，由主和弦琶音及分解推至最高、最強音，回落結束。結束主和弦以分解和弦不斷攀升及高位的和弦震音繼而回落的終止。氣勢宏大，終止完滿。

復調性織體的結構層次就是不同的各個旋律聲部，通常由兩到三個聲部組成（三個以上較少），各聲部之間形成對比、模仿或支聲的關系。在對比、模仿或支聲的形式中，有時會是伴奏中的一個聲部與歌聲形成對比、模仿或支聲關系，有時又會是伴奏各聲部間的對比、模仿或支聲關系。