胡琴重奏曲《月夜》的演奏分析

茍永江

【摘要】本文以《月夜》重奏曲為研究對象，將《月夜》重奏進行了音樂分析、演奏詮釋并結合自身參加《月夜》重奏演奏的心得，進行分析研究。

【關鍵詞】《月夜》；演奏詮釋

【中圖分類號】J60 【文獻標識碼】A

一、樂曲內容簡介

獨奏曲《月夜》是劉天華先生創作的第二首二胡作品，作品1918年初稿完成，此時正值劉天華先生去北京大學“音樂研究會”接任王露琵琶導師的前夕；樂曲借景抒情，情景交融，生動的描繪出一幅寧靜、如詩如畫的夜景圖，并將情感毫無遮掩的傾注在此首樂曲的創作之中。樂曲大膽地借鑒了小提琴和鋼琴的演奏技法，同時也借鑒了西方音樂的創作手法。這樣，一首廣為流傳、久盛不衰的二胡名曲《月夜》被創作了出來……

隨著“胡琴重奏”被越來越多的演奏者所關注，2015年11月23日由我國著名指揮家、教育家黃曉飛教授編配，著名演奏家、教育家、博士生導師曹德維教授訂弓指法的胡琴重奏曲《月夜》被大家熟知并演奏。

胡琴重奏曲《月夜》聲部有：高胡聲部、二胡1聲部、二胡2聲部、中胡聲部，全曲以劉天華先生的獨奏曲《月夜》為主旋律，在此基礎上進行了多種變化。樂曲中高胡由一人擔任、二胡1是貫穿全曲的主旋律，由一人擔任；二胡2和中胡分別都由兩人擔任。改編后的《月夜》，將如詩如畫的月夜景色，作者月下悠閑自在的心情、對現有生活的滿足之情、對美好前景的無限向往表現得更加淋漓盡致。

二、演奏的詮釋

重奏曲《月夜》由五部分構成：引子 、 、 、結尾。

引子為四小節，樂曲由二胡2開始進入引子的部分， 演奏時二胡2聲部兩位演奏者需同時呼吸，節拍一致，也為第二小節高胡與中胡的進入劃定節拍，。

：慢板1（5小節至36小節），四四拍，段落主要描寫了江南夏夜的靜與美以及濃郁的江南水鄉韻味。在引子結束后，二胡1重新起速度（），其他聲部為休止狀態，二胡1所演奏的第一個音符為b1，起弓應從中弓起，靜而弱，不帶音頭，切不能發虛。第6小節第二拍二胡1演奏a2，應表現出非常透亮的音色效果。第7小節第三拍和第四拍需所有聲部做一個“棗核”，第8小節趨于平穩，樂曲進行到第10小節時所有聲部漸強，將月夜水波蕩漾的畫面惟妙惟肖的表現出來，各聲部需注意力度的統一和諧。第12小節主旋律二胡1a1、e2應用內弦演奏。從13小節末開始樂曲進入充滿生機的氣氛中，力度f。14小節一開始，速度72，力度為mp，直到15小節時所有聲部做一個漸強，似蟲兒鳴叫，與月光皎潔交織在一起構成了一幅絕美的風景圖。24小節主旋律模仿蕭聲，二胡2為節奏型，一定要注意力度與整體樂曲的協調，使得樂曲更加輕柔流動。26小節至31小節演奏者應注意各聲部間力度的對比變化：26小節漸強、27小節又弱起漸強、29小節第一拍力度均為mf，拍點必須統一、30小節力度f、樂曲到31小節時力度為mp。

：慢板2（37小節至54小節），四四拍，第二段是全曲最抒情并富有詩情畫意的一段，因此速度需比前一段更慢，但其力度和速度的變化要比前一段更加明顯。37小節到44小節速度稍慢，d2弱弱奏出，漸強，氣息也慢慢下沉，思緒緩緩從心底流出，奏出作者淡淡的哀傷。在43、44小節歸于平靜后45小節至54小節又有了新的變化，45小節所有聲部都進行相同的旋律，該句起句時一定要注意整齊，演奏者之間的氣息、節奏、力度必須統一，表達出作曲家充滿活力、銳意進取的精神。48小節又是一個高潮的樂句，需要演奏員增大揉弦幅度，加大運弓力度，此時作者的情緒更加激動，借景抒情，表達出作者無限的愛國情懷。從49小節開始為二胡1聲部solo，在51小節中32分音符需演奏的自由并具有跳動性。隨著第二段落的結束，作者漸漸平靜下來的心境與此時美好的夜色交融在一起，給人無限的思考。

：快板（55小節到66小節），四二拍，此段重復兩遍，是慢板段落核心音調組合的一種自由變奏，在段落中加入了重復、模進的作曲手法，使得快板在活潑風趣和輕松愉快的氣氛下結束，這也同慢板典雅、秀美、哀傷、激動的風格形成鮮明的對比。55小節至58小節為規整的四小節，由二胡1領奏（55、56小節），57、58小節二胡2和中胡進入，旋律為前兩小節的高八度重復，樂曲由慢到快進行。59小節至66小節采用“變宮為角”的創作手法，通過使用連續的切分節奏型、滑音的運用以及調式交替等手法，將活潑風趣、幽默嬉戲之情淋漓盡致地表現了出來。在快板段落中，要求各聲部必須速度統一，左手滑音、右手運弓一定要敏捷、快速，音樂強弱變化對比明顯。

結尾：（67小節到72小節）。反復后的樂曲在68小節處漸慢，力度減弱趨于平靜，留給聽眾無限的遐想。

參考文獻

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