淺析舞蹈中的以“丑”為“美”

王心如

【摘要】在第四屆福建省舞蹈“百合花獎”專業舞蹈大賽中出現了一個詼諧幽默的的作品，取材于閩南特色中高甲戲中的“丑角”人物形象，將閩南地方特色與舞蹈相結合。本文將對舞蹈《公子游》創作中“丑角”的動作形態進行分析研究，并提出自己的見解。

【關鍵詞】舞蹈作品；閩南特色；公子游

【中圖分類號】J712 【文獻標識碼】A

高甲戲又稱“戈甲戲”“九甲戲”，是福建省五大地方劇種之一，于2008年列入首批國家級非物質文化遺產擴展項目名錄。高甲戲孕育于明末清初，吸收了微劇、江西腔和京劇的藝術表演形式，形成了具有獨特風格的閩南地方戲曲，始稱高甲戲。其旋律簡單、形象鮮明、貼近生活、易于理解的高甲戲素材，深受廣大人民群眾的追捧。舞蹈《公子游》取材于戲丑代表性高甲丑，根據閩南地方特色高甲戲《公子游》同名創作，將地方特色與舞蹈相結合，表現“公子”出游的故事，舞蹈演員的動作形態將富家公子那種做派展現得淋漓盡致。作品詼諧幽默，舞蹈內容通俗易懂，加上閩南高甲戲特有的動態富有濃郁的趣味性和娛樂性，使觀眾能夠在以丑為美的愉悅中體察到人物的人情百態，體現出高甲戲的獨特喜劇風格。

舞蹈開始時舞者出場，頭戴棒槌巾，身穿大紅褶子，手拿金色扇子，自上而下搖搖晃晃，大搖大擺地走，將富家公子那種“浪蕩不羈”表現得淋漓盡致。兩位公子互不相讓，想要一爭高低，在表現兩家公子輸贏時，編導巧妙地運用了高低對比的手法，將輸的那家公子用于蹲下的動作，贏得那家公子則站立搖扇，晃扇表現得意洋洋。在輸贏的表現上編導多用于生活動作的舞蹈化來表現兩隊輸贏的情況。這讓觀眾更加清晰地了解到舞蹈所表現的內容。隨后方陣隊形運用了提線木偶的動作元素，加上夸張多樣的面目表情，方陣之后，兩家公子哥又要一較高下，在這次的較量中多次輸的那一家公子贏得勝利，樂不思蜀。同時，一隊公子從側幕出來，隨之出來還有一位“姑娘”，公子很快就被姑娘吸引了過去，這時候“姑娘”實際是為公子的真面目，讓公子們人仰馬翻似的躺在地上，“姑娘”則得意洋洋，手晃金扇。

在人物造型藝術上，使丑角的裝扮不僅有以“丑”取樂的特點，而且更加追求人物的性格化。舞蹈演員頭戴棒槌巾，身穿大紅褶子，手拿金色扇子，塑造一個富家公子的形象。在妝容上畫著八字眉，畫著小胡子，涂著白臉蛋，可以說在妝容上是高甲戲中丑角的原型。在舞蹈中出現的男伴女裝，不僅活躍了現場的氣氛，并且也帶給了觀眾一絲猜想，緩解觀眾的審美疲勞。

在動作上以高甲戲中的舞蹈形態為主，如橫擺動律、“木偶”類動律、伸縮動律等，這些動律充分體現丑角的上身表演形態以及人物的性格特征，在舞蹈中這些動律是相互配合，是為塑造人物形象所服務。橫擺動律其特點是隨腳重心的移換，膝關節依次做重拍向下的屈伸，胯、腰、肋、頭及小臂隨重心腿的移換做同向度的左右橫擺動律而形成的“橫擺”動勢。比如，舞者出場時，手拿扇子自上而下搖搖晃晃，動作肢體語言豐富，全身的每個關節都相互配合，抖、晃、聳肩、搔首、搖擺、吹胡瞪眼、無拘無束、精彩夸張，節奏強烈，淋漓盡致地表現了一個花花公子的做派；“木偶”類動律中的提線木偶的動作特點是，雙臂肘關節呈 90 度或 45 度內旋，小臂自然下垂，單指手或木偶手形，大臂帶動小臂自然擺動而形成的一種動作方式，表演時身體呈“前三道彎”體態。在舞蹈的第二段中的方陣隊形中群舞則是運用了提線木偶的動作，并且在提線木偶動作中，常伴有豐富的面部表情，如嘬嘴、吹胡瞪眼、晃頭等，將人物的性格表現得生動有趣；伸縮動律中的“伸縮”是形成公子丑的典型特征之一。表演時雙膝做重拍向下屈伸，雙肩做圓肩、提肩，手臂與頭、頸部做反向“伸縮”的獨特動律。舞蹈中伸縮動律與橫擺動律相互配合，將丑角的動作增加了更多的趣味性和滑稽性。筆者理解這些動作不表現具體的人物和情節，只運用肢體語言表達喜怒哀樂的情緒，從而構成高甲丑具有表現人物特定情緒的動作語言。在揭示人物內心情感的同時，召喚觀眾一起戲樂，給觀眾以審美快感。

隗芾老師的戲曲美學論文集中曾提到“當他們一旦被藝術家深刻、真實地表現出來，成為滲透了藝術家審美評價的反面典型時，卻可以轉化為藝術美?！奔丛诔笾幸娒?，形成滑稽美和崇高美相統一的美感形式。整個作品從“丑角”的舞蹈動作與音樂所傳達的意思體現出“以丑為樂，以丑為美”的獨特意蘊。筆者認為，編導是想要給觀眾帶來一場“以丑為樂”的視覺享受，讓生活中的煩惱都拋之一邊。正如舞蹈音樂所表達的意思是：“人生就應該像戲丑在舞臺上歡樂。”

參考文獻

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[2]陳炎.文明與文化[M]濟南：山東大學出版社，2006.

[3]隗芾.戲曲美學論文集[C].北京：中國戲劇出版社， 1984.